李可染與傅抱石筆下的醉人春天(共12張圖片)
  • 17年1月17日 01:47发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

誰言春走遠?大家筆下的春天醉了眼,迷民氣田。本日就和各人來分享兩件,即將在今春大拍上露面的佳構力作吧。此中之一為李可染寫不盡的《杏花春雨江南》,另一幀為傅抱石的尤物《游春》圖卷。我們說天然界的時序更迭,讓春天一去不復返,但在藝術的天下,由於有了名家們的別樣筆墨,我們得以明白鮮花長開,尤物常在的雋永精緻和永世回味。

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最是人間留不住 杏花春雨江南

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

▲ 李可染《杏花春雨江南》 中國嘉德2018春拍

杏花春雨江南,出自元代江西撫州人虞集所作《風入松》:「……重重簾幕寒猶在,憑誰寄金字泥緘。為報老師歸也,杏花春雨江南。」絕妙好詞,天然風韻。

此中杏花、春雨、江南,簡樸六字,有所在,偶然節,有風景,融合寫實與寫意,到達了詩中有畫、景中有情的妙境。春雨是杏花絢麗的前奏,無雨不杏花,大概會完全丟失它應有的神韻。

上世紀50、60年代,多次前去江南寫生的李可染,碰到此景此韻味時,對之一見鍾情,「惓惓情深,不能自制」,自此,小橋流水、春雨杏花,這一江南典範的富有詩意的景致,被大家頻頻挪到畫上,更富詩情畫意。

就即將上拍於中國嘉德2018春拍的本幅來說,與李氏「墨色濃厚」的山川有所差別,此圖用筆用墨有濃有淡,煙雨迷濛中,由近及遠,濃淡皆宜,整個色調輕快和諧而又條理分明,濃中有春意,淡中見精力,畫家的筆底功夫於此處盡顯。

杏花知趣地盡力綻放狀:「道紅非盡紅,白牆青瓦中。請君紅白外,別眼看天工。」 云云這般,是造化神奇,照舊畫家意趣?喜好的朋儕入手了逐步品吧。

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

▲ 李可染《杏花春雨江南》局部

再看本幅的來頭和它在李氏畫作中的職位。其為出自1984年香港聞名收藏家葉義大夫舊藏,由香港拍賣會釋出,並載入《名家翰墨》李可染專號。其將水鄉與山城杏花深巷兩相聯合的構圖方式,也是這一時期所稀有。水面的大面積反光,田壟分割之處的留白,黑牆白瓦的猛烈對比,洋紅與濃淡墨色的交織組合,均表現出大家對於逆光筆法的探索在這時期進一步深入。

以下另有幾幅李氏粉色系春意江南, 感愛好的親們不妨一起來賞玩一番?

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

與李可染大家一遍遍形貌杏花春雨差別,同為留住春天,傅抱石則選取了另一個意向——走在春天裡的尤物。

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春光無窮好 莫負少年時

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

▲ 傅抱石《游春》 中國嘉德2018春拍

1944年春天,傅抱石得讀宋光宗詩:「閒來洞口訪劉君,漫步輕抬玉線裙。細擘桃花擲流水,更無言語倚彤雲」,被其意境深深地吸引。他不停推測,以「楊柳」為重要元素,演繹出了一幅幅動人的游春圖景,再現了一片詩意的春天。

我們先來看畫作中的楊柳,其婀娜柔媚,搖曳多姿之態,自古備受文人書生青睞,常用來作為抒懷言志的對象,留盡無窮遐想。楊柳最早進入詩詞的乃是《詩經?小雅?采薇》:「昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪菲菲」,翻開了古詩詞中「楊柳」意象的先河。厥後,楊柳不停被注入更多的情致與精力,成為古典詩詞中最典範、最廣泛、最動人的意象之一。楊柳枝條纖細苗條,柳葉瘦長微翹,因與美好女子的身姿、眉毛特性相合, 成為玉人的寫照。

「芙蓉如面柳如眉,對此怎樣不淚垂」,「隔戶楊柳弱裊裊,好似十五女兒腰」;「仍舊桃花面,頻低柳葉眉」等等,在墨客眼裡,女子之美可與柳樹之美相提並論,柔軟紛披的柳條像含情含羞的玉人之秀髮,俊逸舞動的枝條如款款輕扭的婀娜腰肢,細柔的柳葉又似嬌女的秀眉,含情凝涕。以是,人們便以 「柳腰身」「楊柳腰」「柳葉眉」來比喻玉人的千姿百態。

楊柳成為女性美的象徵。所謂柳如玉人,玉人似柳,凡間更有將柳葉眉、柳條腰作為玉人的標記。從女性意象出發,楊柳被賦予女性美的美學風格,並增加為優美情緒、優美愛情的象徵。

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

▲ 傅抱石《游春》 局部

畫中仕女是《游春》的焦點,造型源於唐代仕女與陳洪綬,豐盈秀頎,一如既往的美麗高貴。傅抱石以高古游絲式的線條來體現人物,飄蕩飛舞的衣帶如行雲流水,裙褶線條綿勁不絕,加強了人物的動感,輕重、緩急、粗細均把握得恰到利益,極富節奏韻律的美感。

仕女鬢髮先用干筆皴擦塑形,虛入虛出,起筆時輕輕按下,行筆時俊逸流通,收筆時輕輕提起,果敢正確;後用淡墨烘染,髮色透過墨色濃淡之變革,顯得渾厚華滋,富有彈性。

畫眼睛先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形,分出輕重,後勾出眼睛表面,特殊注意瞳孔的遷移轉變變革,以淡墨干筆勾擦出眼珠,加淡墨渲染數次,在昏黃中以散鋒濃墨加重瞳孔部門,上眼瞼則以較深的墨加重表面,出現較強的立體感,共同稠密的睫毛,虛實相生,條理分明,充實通報出玲瓏剔透、蘊藉深邃的神采。

畫眉時,他先用淡墨大抵勾勒出眉的外形與位置,等墨干後再用濃墨加深,借此完成其特性的形貌,警惕審慎,眉毛以散鋒細繪而成,眉線娟秀優美,彎度流通平和,並與眼睛相互和諧,眉宇間表露繾綣悱惻之情。

畫鼻僅以線條勾勒而成,中鋒淡墨為之,流通過細,但處置懲罰略為空虛,並稍事暈染,增長立體感;畫唇先用淡墨勾畫出唇形,用筆較虛,下唇略微豐潤,嘴角上揚,再用朱紅點上唇色,充實顯現嬌艷欲滴的朱唇小嘴。云云,傅抱石創造出既妖冶曼妙又清曠傲岸的風神。

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

▲ 傅抱石《游春》 局部

傅抱石一而再、二再三地繪畫,或冊頁、或橫幅、或立軸、或扇面,樂此不疲,技法不停成熟,創作了一系列柳蔭仕女新形象,或柳林成蔭、或柳煙迷漫、拜託著難忘不竭的動情面思。固然,在一系列尤物圖中,最聞名的乃是如下這幅 ——

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

▲ 傅抱石 《柳蔭仕女》

此為1945年6月26日,傅抱石特殊為其夫人羅時慧35歲生日所作,此圖傾訴一片蜜意,字真意切,乃生命絕唱。

圖中仕女粉衣長裙,略施粉黛,整潔的秀髮,細長的修眉,輕柔的身材,閒步於柳蔭溪邊,嫻雅高貴,風姿綽約,回眸注視,嬌媚動人,瀰漫著清新暖和的春光。

此圖背後是傅抱石和羅時慧一段愛情韻事的見證。我們從畫上的題詞可以看出,其翻譯過來便是:

「本日是老婆時慧35歲的生日,想想入川以來的6年時間裡,對老婆的生日我從來沒有器重過。我與時慧完婚已經15個年初了……只管生運動盪不安,但我仍舊沒有忘記筆墨丹青,逐日作畫不止,而居住的地方又是如許大略,僅僅能遮風擋雨,家裡經常沒有隔夜之糧,幸虧夫人把不能忍受的貧苦都忍受了。

她辛辛勞苦操持這個家,還要哺育孩子,我著實過意不去啊!當大哥母徐氏夫人曾訓教我說:未來生兒育女之後,方知父母之大德。其時只管本身冥頑不靈,不能領會母親的訓示深意,本日我已成了幾個孩子的父親,且又生存在污濁的濁世之中,統統不堪回顧。倘若未來家庭可以或許傳延下去,能有所得,這也不是我應該有的,這是母親訓教和老婆資助的效果啊!丁酉五月十七重慶西郊金剛坡下寄寓。致意時慧賞之,傅抱石。」

這現實是一篇寫給老婆的絕妙散文。畫中的仕女,就是羅時慧的化身。題詞娓娓道來,不加雕飾,情真意切,特殊是對老婆辛勞操勞的愧疚寫得令人感慨。傅抱石駕返道山多少年後,羅時慧回想起夫君時也如許寫道:「我與抱石相識到分別,其間近四十年……我敬佩他的剛強意志,百折不回的毅力,勤勞和受苦的鑽研精力,只是由於我兒女浩繁,家務繁重,對他的資助太不敷……」對夫君的關愛和欣賞更是溢於言表。

春雨杏花,楊柳尤物,李可染、傅抱石筆下的醉人春天!︱2018春拍

▲ 傅抱石與其夫人羅時慧

以是,同此侍女圖如出一轍,《游春》不但是敘事的淋漓渲染,更是情境的剎時奔湧,理所固然成為傅抱石仕女畫的經典之作。此作完成後,他不停將之秘藏於本身的書齋之中,直至1954年2月補記後奉送中共南京市委宣傳部部長石西民。尤物如花,又出身清楚,泉源可靠,想要抱得尤物歸的親們,得盯緊嘍。

THE END
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