誰言春走遠？大家筆下的春天醉了眼，迷民氣田。本日就和各人來分享兩件，即將在今春大拍上露面的佳構力作吧。此中之一為李可染寫不盡的《杏花春雨江南》，另一幀為傅抱石的尤物《游春》圖卷。我們說天然界的時序更迭，讓春天一去不復返，但在藝術的天下，由於有了名家們的別樣筆墨，我們得以明白鮮花長開，尤物常在的雋永精緻和永世回味。

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最是人間留不住 杏花春雨江南

▲ 李可染《杏花春雨江南》 中國嘉德2018春拍

杏花春雨江南，出自元代江西撫州人虞集所作《風入松》：「……重重簾幕寒猶在，憑誰寄金字泥緘。為報老師歸也，杏花春雨江南。」絕妙好詞，天然風韻。

此中杏花、春雨、江南，簡樸六字，有所在，偶然節，有風景，融合寫實與寫意，到達了詩中有畫、景中有情的妙境。春雨是杏花絢麗的前奏，無雨不杏花，大概會完全丟失它應有的神韻。

上世紀50、60年代，多次前去江南寫生的李可染，碰到此景此韻味時，對之一見鍾情，「惓惓情深，不能自制」，自此，小橋流水、春雨杏花，這一江南典範的富有詩意的景致，被大家頻頻挪到畫上，更富詩情畫意。

就即將上拍於中國嘉德2018春拍的本幅來說，與李氏「墨色濃厚」的山川有所差別，此圖用筆用墨有濃有淡，煙雨迷濛中，由近及遠，濃淡皆宜，整個色調輕快和諧而又條理分明，濃中有春意，淡中見精力，畫家的筆底功夫於此處盡顯。

杏花知趣地盡力綻放狀：「道紅非盡紅，白牆青瓦中。請君紅白外，別眼看天工。」 云云這般，是造化神奇，照舊畫家意趣？喜好的朋儕入手了逐步品吧。

▲ 李可染《杏花春雨江南》局部

再看本幅的來頭和它在李氏畫作中的職位。其為出自1984年香港聞名收藏家葉義大夫舊藏，由香港拍賣會釋出，並載入《名家翰墨》李可染專號。其將水鄉與山城杏花深巷兩相聯合的構圖方式，也是這一時期所稀有。水面的大面積反光，田壟分割之處的留白，黑牆白瓦的猛烈對比，洋紅與濃淡墨色的交織組合，均表現出大家對於逆光筆法的探索在這時期進一步深入。

以下另有幾幅李氏粉色系春意江南， 感愛好的親們不妨一起來賞玩一番？

與李可染大家一遍遍形貌杏花春雨差別，同為留住春天，傅抱石則選取了另一個意向——走在春天裡的尤物。

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春光無窮好 莫負少年時

▲ 傅抱石《游春》 中國嘉德2018春拍

1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩：「閒來洞口訪劉君，漫步輕抬玉線裙。細擘桃花擲流水，更無言語倚彤雲」，被其意境深深地吸引。他不停推測，以「楊柳」為重要元素，演繹出了一幅幅動人的游春圖景，再現了一片詩意的春天。

我們先來看畫作中的楊柳，其婀娜柔媚，搖曳多姿之態，自古備受文人書生青睞，常用來作為抒懷言志的對象，留盡無窮遐想。楊柳最早進入詩詞的乃是《詩經?小雅?采薇》:「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲」，翻開了古詩詞中「楊柳」意象的先河。厥後，楊柳不停被注入更多的情致與精力，成為古典詩詞中最典範、最廣泛、最動人的意象之一。楊柳枝條纖細苗條，柳葉瘦長微翹，因與美好女子的身姿、眉毛特性相合， 成為玉人的寫照。

「芙蓉如面柳如眉，對此怎樣不淚垂」，「隔戶楊柳弱裊裊，好似十五女兒腰」；「仍舊桃花面，頻低柳葉眉」等等，在墨客眼裡，女子之美可與柳樹之美相提並論，柔軟紛披的柳條像含情含羞的玉人之秀髮，俊逸舞動的枝條如款款輕扭的婀娜腰肢，細柔的柳葉又似嬌女的秀眉，含情凝涕。以是，人們便以 「柳腰身」「楊柳腰」「柳葉眉」來比喻玉人的千姿百態。

楊柳成為女性美的象徵。所謂柳如玉人，玉人似柳，凡間更有將柳葉眉、柳條腰作為玉人的標記。從女性意象出發，楊柳被賦予女性美的美學風格，並增加為優美情緒、優美愛情的象徵。

▲ 傅抱石《游春》 局部

畫中仕女是《游春》的焦點，造型源於唐代仕女與陳洪綬，豐盈秀頎，一如既往的美麗高貴。傅抱石以高古游絲式的線條來體現人物，飄蕩飛舞的衣帶如行雲流水，裙褶線條綿勁不絕，加強了人物的動感，輕重、緩急、粗細均把握得恰到利益，極富節奏韻律的美感。

仕女鬢髮先用干筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時俊逸流通，收筆時輕輕提起，果敢正確；後用淡墨烘染，髮色透過墨色濃淡之變革，顯得渾厚華滋，富有彈性。

畫眼睛先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，後勾出眼睛表面，特殊注意瞳孔的遷移轉變變革，以淡墨干筆勾擦出眼珠，加淡墨渲染數次，在昏黃中以散鋒濃墨加重瞳孔部門，上眼瞼則以較深的墨加重表面，出現較強的立體感，共同稠密的睫毛，虛實相生，條理分明，充實通報出玲瓏剔透、蘊藉深邃的神采。

畫眉時，他先用淡墨大抵勾勒出眉的外形與位置，等墨干後再用濃墨加深，借此完成其特性的形貌，警惕審慎，眉毛以散鋒細繪而成，眉線娟秀優美，彎度流通平和，並與眼睛相互和諧，眉宇間表露繾綣悱惻之情。

畫鼻僅以線條勾勒而成，中鋒淡墨為之，流通過細，但處置懲罰略為空虛，並稍事暈染，增長立體感；畫唇先用淡墨勾畫出唇形，用筆較虛，下唇略微豐潤，嘴角上揚，再用朱紅點上唇色，充實顯現嬌艷欲滴的朱唇小嘴。云云，傅抱石創造出既妖冶曼妙又清曠傲岸的風神。

▲ 傅抱石《游春》 局部

傅抱石一而再、二再三地繪畫，或冊頁、或橫幅、或立軸、或扇面，樂此不疲，技法不停成熟，創作了一系列柳蔭仕女新形象，或柳林成蔭、或柳煙迷漫、拜託著難忘不竭的動情面思。固然，在一系列尤物圖中，最聞名的乃是如下這幅 ——

▲ 傅抱石 《柳蔭仕女》

此為1945年6月26日，傅抱石特殊為其夫人羅時慧35歲生日所作，此圖傾訴一片蜜意，字真意切，乃生命絕唱。

圖中仕女粉衣長裙，略施粉黛，整潔的秀髮，細長的修眉，輕柔的身材，閒步於柳蔭溪邊，嫻雅高貴，風姿綽約，回眸注視，嬌媚動人，瀰漫著清新暖和的春光。

此圖背後是傅抱石和羅時慧一段愛情韻事的見證。我們從畫上的題詞可以看出，其翻譯過來便是：

「本日是老婆時慧35歲的生日，想想入川以來的6年時間裡，對老婆的生日我從來沒有器重過。我與時慧完婚已經15個年初了……只管生運動盪不安，但我仍舊沒有忘記筆墨丹青，逐日作畫不止，而居住的地方又是如許大略，僅僅能遮風擋雨，家裡經常沒有隔夜之糧，幸虧夫人把不能忍受的貧苦都忍受了。

她辛辛勞苦操持這個家，還要哺育孩子，我著實過意不去啊！當大哥母徐氏夫人曾訓教我說：未來生兒育女之後，方知父母之大德。其時只管本身冥頑不靈，不能領會母親的訓示深意，本日我已成了幾個孩子的父親，且又生存在污濁的濁世之中，統統不堪回顧。倘若未來家庭可以或許傳延下去，能有所得，這也不是我應該有的，這是母親訓教和老婆資助的效果啊！丁酉五月十七重慶西郊金剛坡下寄寓。致意時慧賞之，傅抱石。」

這現實是一篇寫給老婆的絕妙散文。畫中的仕女，就是羅時慧的化身。題詞娓娓道來，不加雕飾，情真意切，特殊是對老婆辛勞操勞的愧疚寫得令人感慨。傅抱石駕返道山多少年後，羅時慧回想起夫君時也如許寫道：「我與抱石相識到分別，其間近四十年……我敬佩他的剛強意志，百折不回的毅力，勤勞和受苦的鑽研精力，只是由於我兒女浩繁，家務繁重，對他的資助太不敷……」對夫君的關愛和欣賞更是溢於言表。

▲ 傅抱石與其夫人羅時慧

以是，同此侍女圖如出一轍，《游春》不但是敘事的淋漓渲染，更是情境的剎時奔湧，理所固然成為傅抱石仕女畫的經典之作。此作完成後，他不停將之秘藏於本身的書齋之中，直至1954年2月補記後奉送中共南京市委宣傳部部長石西民。尤物如花，又出身清楚，泉源可靠，想要抱得尤物歸的親們，得盯緊嘍。