雍正宴月詩軸

　　清代帝王中，若論書法功力超拔者，雍正皇帝當佔有舉足輕重的席位。誠如田忠彥在《淺說清代盛世帝王書法》中對祖孫三代翰墨之論述：“雍正書法與康熙、乾隆相比，康熙的字逸美，雍正的字放達，乾隆的字甜麗，相比之下，雍正的字更為舒展，意趣表達則更為自然。”這算是比較客觀中肯的評價。日本學者稻葉君山在《清朝全史》中談及雍正書法時則指出：“雍正書法，有才有氣，不類王者筆跡。”更是撇開他九五之尊的獨特身份，從單純的藝術角度出發，給予了他具有國際視野的高度嘉譽。 

　　從他精絕無比的作品中，你自然而然會體味出中外人士的那些所感所言。雍正帝御筆《宴月舊作》軸（見圖），縱122.5、橫58厘米，書寫於繪有松竹梅歲寒三友圖案的粉色庫絹之上，顯得明媚鮮妍，淡雅貴氣。詩堂位置則為明黃色蠟箋，描金手繪蛟龍騰躍於祥雲團紋之間，醒目的“御筆”印鑒鈐蓋在龍首上方正中，玲瓏卻不失大氣，雍容華美，富麗堂皇。四行行雲流水的字跡讓人大飽眼福，書錄的是他生前多次題贈臣下的自作詩：“花好枝頭月色新，看花賞月屬閒身。姮娥更是多情甚，個個樽中送一輪。”注署為：“宴月舊作”。右上方引首處是他那枚為人熟悉的橢圓形“為君難”篆文圖章，書作後則是“朝乾夕惕”和“雍正宸翰”兩方印鑒，選紙上佳，用墨考究，印文精良，不失一件格調非凡的珍貴文物。 

　　雍正皇帝（1678—1735），即清世宗，名胤禛，康熙皇帝第四子，母為孝恭仁皇后烏雅氏。清朝第五位皇帝（1722—1735年在位），定都北京後第三位皇帝，康熙三十七年（1698）封為貝勒，四十八年（1709）受封為和碩雍親王，六十一年（1722）十一月十三日，康熙帝在北郊暢春園病逝，他繼承皇位，次年改年號為雍正。史載其：“天表魁偉，舉止端凝。”他是一位勤勉帝王，在位期間，宵衣旰食，夜以繼日，自詡“以勤先天下”“朝乾夕惕”。作為承前啟後的有為之君，雍正帝的一系列社會改革對於“康乾盛世”的延續具有關鍵性作用。他在政務之餘，尤好臨池揮毫，筆意既有帝王凌駕雄強的氣派，更具文人不可或缺的韻味，跌宕起伏間恣意捭闔，書寫講究一氣呵成，作品力求氣脈一貫，兼有“二王”的雋秀，晉唐的古樸，以及董其昌的飄逸，暢達老到，嫻熟敦穩。點畫線條與轉折收放均張弛有度，不疾不緩。細觀他的這通墨珍，其實更像是在欣賞一幀賞心悅目的丹青，雖然尺幅之上不見一花一葉，但字裡行間卻讓人能感受到“花好枝頭月色新”的唯美境界。 

　　詩中“姮娥”，即嫦娥，也作“常娥”，神話傳說中后羿的妻子。相傳因偷吃不死之藥而飛昇月宮，成為仙女。漢人為避文帝諱，改“姮”為“嫦”。《淮南子·覽冥》：“羿請不死之藥於西王母，姮娥竊以奔月，悵然有喪，無以續之。”明代劉兌《金童玉女嬌紅記》：“若不是月裡姮娥，敢只是花裡神仙。”有時亦隱喻為月亮，蘇東坡《少年游·去年相送》一詞有句云：“恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜。” 

　　裱邊兩側工楷題跋：“雍正九年八月十六日，賜經筵講官軍機處行走明史總裁吏部侍郎臣留保”，據此可知此幅寶翰是賞賜留保之物。雍正皇帝登基較晚，其書於潛邸之墨今已鮮見，在位時期留存下的墨寶也不多。此《宴月》詩為雍正九年（1731）八月十六日所作，彼時作者已五十三歲，為其晚歲手跡，此時他的書法技藝已趨純熟且完全定型。 

　　留保，即完顏留保（1689—1762），字松裔，完顏氏，滿洲正白旗人。康熙五十三年（1714）舉人，六十年（1721）殿試高中二甲第十九名進士，改庶吉士，任翰林院檢討，升侍講學士。雍正元年（1723），散館授檢討，後歷福建鄉試考官，署翰林院掌院學士，禮部右侍郎、左侍郎。乾隆中轉任吏部右侍郎、內閣學士、盛京工部侍郎等，後乞病致仕。尋卒，年七十三，著有《大清名臣言行錄》。 

　　皇帝所賜之物，恩渥甚隆，榮耀無比，因而作為臣子的留保及其後輩都會倍加珍視，妥為珍藏，這也是《宴月舊作》詩軸得以保持昔日神采不減之根本所在。