即使在現代工藝的幫助之下，我們製作一件精美的玉器也絕非容易的事情，那麼在數千年年前，古人們又是如何製造出一件件品質優良，造型精美的玉器呢？下面就請廣大玉器的愛好者們來跟隨小編的腳步，一起來看看吧。

古人們製作玉器的第一步就是對其玉料原石進行搗沙。在製作一件玉器之間，古人們先對其玉石進行一個全方位的解沙步驟。其具體的造作步驟是工匠們先使用杵臼將玉料上所沾有的石沙給搗碎，其次在使用極其細小的過沙網進行一次篩選，在石沙進行篩選之後，工匠們在根據其石沙的粗細大小進行一個簡單的分類，最後在使用淨水漂去其漿液，將其所得的淨沙放置於水中即可。

第二步就是將其大塊的玉料進行分解。但是在我國的古代還沒有出現，像我們現代社會一樣先進的切割工具，古人們又是如何進行玉料分割的呢？具相關的史料記載：其中一種分割玉料的方法古人使用的就是麻繩法，其具體的操作方法就是古代的玉石工匠們以麻繩為鋸，在鋸玉料的過程中不斷的往麻繩和玉料之間加入一些水和細沙，才能將其鋸開。只不過這種古老的方法不僅費時還十分的耗力，十分辛苦，而且還有另外一個明顯缺點就是在於使用這種方法鋸開的玉料會存在一些十分明顯的切口，影響一定的美觀度，但是從側面也為我們收藏者們在鑒定玉石年代提供了寶貴的證據。另外一種分解玉石的方法就是使用竹板做成的彎弓進行分割。

第三步就是將其分割好的玉料進行一定的研磨，打光。為其後加工玉器做一個基礎，在打磨的過程中古代工匠們一般會使用極其細膩的黃沙來為玉料拋光，然後在去漿，最後將打磨好的玉石放置在水中方便其後的使用。

這第四步就是到了玉器製作的關鍵一步，給玉器做造型並且上花。據史料記載凡是從古代流傳至今的玉器，凡是雕刻成了一定的造型或者是在玉器的外表面進行了一定的圖案，和花紋的設計都是使用邊薄似刀的小鋼鉈研磨而成，在這一的步驟過程中十分考驗工匠們工藝水平的熟練程度，以及自身的審美。因為這關乎到一枚玉器價值的高低，而且在製作的過程中，好要求工匠們時刻保持著小心謹慎的態度，因為稍有不慎就要功虧一簣，從頭再來，不僅浪費了大量的時間與精力，更重要的是有可能在也找不到與其品質相同的玉料。

古代工匠們製作玉器的最後一步就是鑽孔。作為收藏者的我們在收藏玉器的過程中，一定會看到有一些玉器的造型為鏤空的。那麼這鏤空的造型設計有時如何製造出來的呢？其實工匠們就是先使用金剛鑽打透花眼，然後鑽網孔就可完成，以上就是古人們製作玉器的大致過程。

古代玉器賞析及成交價格：

1:西周早期玉龍紋玦，尺寸：寬4.3厘米，估價：HKD 350,000 ~ 600,000，成交價： HKD 10,900,000 ，成交時間： 2017-11-29 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

此玦質厚圓渾，雕工利落明快，龍身捲曲，首尾呼應，形象活靈活現，為西周玉器中難能可貴之精品。河南三門峽虢國公墓曾出土一件非常相似的同類例子，現展於虢國博物館。

2:清中期御制白玉留皮巧雕龍鳳蓋瓶，尺寸：高18厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 9,085,000 ，成交時間： 2013-12-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013秋季藝術品拍賣會 。

此件龍鳳瓶以和闐紅皮籽玉雕琢而成，紋飾間大面積利用皮色，更添紋理質感與古韻。蓋瓶子母口，造型規整端莊，瓶身腹部飾高浮雕一盤龍，龍身盤繞，飄逸瀟灑，龍尾則隱於團雲之中，構思奇妙，化靜為動；龍身一旁亦高浮雕一鳳鳥，鳳尾修長，傲然站立於瓶底側所雕琢之山石之上。整體紋飾極其華麗繁複，尤現高貴古雅之氣，既體現上古紋飾之氣韻，又流露天朝盛世之雄姿，碾琢細緻入微，如雕似畫，極盡裝飾之妙。其設計真可謂巧奪天工，玉工以大塊紅色玉皮巧妙設計成龍鳳紋飾，更難能可貴的是還在瓶蓋處雕琢出一顆紅色的龍珠。要知古人采玉非常困難，紅皮籽玉有大如拳者已屬不易，像此瓶之器在當年應屬珍罕之物。根據雕刻工藝及式樣判斷應是乾隆時期清宮造辦處所治。乾隆年間，由於皇帝對玉的喜愛程度尤甚，特招江南一帶的玉雕名師入京為宮廷治玉，乾隆皇帝並參與了玉雕的設計。這批宮廷治作的玉器大都用材珍貴，雕琢精美，代表了中國幾千年玉雕工藝的最高水準。龍之造型為清朝規定的皇家御用樣式，象徵了至高無上的皇權，同時亦象徵著吉祥如意、國泰民安。紅色有喜慶之意，而觀此龍，龍鬚飄逸，神態威嚴，身形佼健，並以五爪踏祥雲。鳳姿亭立，神情高貴，且腳踏江山，口銜靈芝，與祥龍相對而視，即成為龍鳳呈祥圖，當年應是為皇家大婚所制的御賞之物，完整保存至今，實應珍視。

3:新石器時代紅山文化玉豬龍，尺寸：7厘米，估價：HKD 400,000 ~ 600,000，成交價： HKD 8,815,000 ，成交時間： 2019-11-28 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年11月拍賣會。

豬龍，翹鼻長耳，雙目突出，身腹內卷似龍，面綴豬鼻而得名。

4:清乾隆御制白玉雲蝠紋「游龍戲珠」圖如意，尺寸：43厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： HKD 8,727,500 ，成交時間： 2007-10-09 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2007年秋季拍賣會。

此如意以和闐羊脂白玉料精雕、柄身表裡淺雕雲蝠紋、象徵「福壽」好意、雲葉式首面以高浮雕手法雕出氣勢磅礡的戲珠游龍、配以線條婉麗的器形、可稱剛柔並濟。

5:西漢青白玉立象，尺寸：8.4厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： HKD 7,300,000 ，成交時間： 2017-04-05 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年春季拍賣會。

青白玉質，有泌斑，隨形圓雕立象。像細目大耳，長鼻後卷，短腿垂腹，神情安然，憨態可掬。

6:明末清初（17世紀）青白玉大臥牛，尺寸：長42.5厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 7,130,000 ，成交時間： 2011-06-05 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

此件臥牛像為青白玉質地，以整塊玉料雕制而成，刻畫了一頭彎角大水牛的棲臥姿態，整體造型圓潤厚重，沉穩大方。所選玉料質地堅實細密，色澤潔白，上留大片褐色沁斑，色彩斑駁，尤顯古意盎然。表面包漿均勻潤澤，晶瑩剔透。這頭蹲臥在地上的大水牛蜷成橢圓狀，牛頭向左轉，腦門平坦開闊，一對犄角向內彎曲，粗壯堅實，上面飾有層層紋路；一對大眼分列兩側，眼珠滾圓；牛鼻向前突出，十分方正。水牛脖頸彎曲，上面的褶皺清晰可見，十分生動。水牛背部亦十分平坦，肚皮渾圓肥碩，貼於地面；水牛四條腿在身下彎曲，肌肉豐滿，粗壯有力，牛尾貼於一側後腿上，弧度柔和優雅。整體造型穩重踏實，利用白玉沁斑作為水牛的天然紋路，構思巧妙獨特。這件玉質臥牛通體打磨光滑，裝飾精緻，綜合圓雕、浮雕、透雕等多種手法，且取材精良，寓思精巧，是一件明末清初所作的玉器精品，值得鑒賞寶藏。

7:清乾隆碧玉御制《石室藏書》筆筒，尺寸：高16.3厘米；直徑14.3厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 6,720,000 ，成交時間： 2009-11-23 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會。

「乾隆年制」款。筆筒為碧玉質，使用整塊玉雕琢而成，圓筒形、厚實、圓口，以深雕及陰雕而成，雕琢層次分明、佈局古樸典雅、不帶俗氣。在器壁上，玉匠運用多層次浮雕技法，巧妙的完成繁密的構圖，將浮雲、山石、樹木、人物穿插其間，筆筒正前方雕刻「石室藏書」四字，代表整個筆筒的故事涵義，筆筒左下角有二個書僮，前者背著書，而後者卻用挑的，再往前看，三棵古松立於山丘上，旁邊又有一書僮挑著書籍往前走，接著在筆筒後方是一間堆滿書籍的石室，五位可愛的書僮小心翼翼的將放在几案上珍貴書冊搬運藏於石室中，此筆筒共雕琢了十一位可愛的書僮，神態動作生動自然，此種多層次浮雕法應是承襲於明朝竹雕風格。

此筆筒所用玉材為典型的清代中期宮廷制玉採用的新疆和闐碧玉玉料，其特點為玉料中間夾雜有顏色較淺的「青玉斑」和顏色翠綠的「銅銹斑」。雖有瑕斑，但經由雕玉高手運用高招的巧妙構思、與不可思議的智慧精心佈局，反將玉材的缺點轉雕成如國畫般令人讚歎的秋意畫面，此等巧思運用及巧奪天工的雕工，非造辦處頂尖雕玉高手莫辦。器壁上方雕琢隸書「石室藏書」四字，「石室」一辭，語出《左傳》莊公十四年，杜預注，可解釋為藏圖書檔案之室。又有一說，石室是為古代文人不能為朝廷所用時，或是在亂世中隱世於山林之中著書論述之用。「二酉」指大、小酉山，（元和郡縣志）—「大酉山有洞名大酉洞，小酉山在酉溪口，山下有石穴，中有書千卷，舊雲秦人避地隱學於此。」

8:石家河文化黃玉人頭，尺寸：高3厘米，估價：HKD 600,000 ~ 800,000，成交價： HKD 5,885,000 ，成交時間： 2019-11-27 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2019年秋季拍賣會。

玉質晶瑩潤潔，淺青色。
人頭像以浮雕形式刻在上端略粗下端略細的玉管之一面。人像之眼、鼻、嘴、耳五官齊全，整個形象與常人無異。
頭戴織物編成的束髮冠，雙耳戴環。
玉人頭像是石家河文化玉器中重要的器種，常見長方形片狀，管狀人頭像極少。

9:西漢玉馬，尺寸：寬8厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交價： HKD 5,900,000 ，成交時間： 2019-10-07 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2019秋季拍賣會。

本品玉質溫潤細膩，有光澤，白中泛青，頸項和臀部有黃褐色沁。馬作伏臥狀，體態較為豐滿，具有寫實風格，目前視，口微張，頸項粗壯，眼瞼、鼻孔、馬耳、鬃毛均刻畫細膩生動。馬的肌體線條柔和，四蹄伏地，體態矯健，膘肥體壯，把馬的肌肉刻畫得栩栩如生。整體製作規矩，符合解剖原理，表現了馬的靜態，生動形象。