隨著歲月的積累，玉器會因為其外面因素的變化，使其玉器的表面形成一層包漿。使玉器形成包漿的因素眾多，例如：空氣中的灰塵、人們把玩的痕跡以及埋藏於地下濕度與溫度的變化，都會使其玉器的表面經過成成的積澱，逐漸生成一個表皮外殼，也就是我們現在所所的包漿，這層包漿是玉器歲月所留下的痕跡，也是在鑒定古玉中一個重要的依據。

玩玉器的古玩收藏者們都知道，只要是到代的玉器都會在其表面形成一層包漿，但是近期在民間對於明清玉器有著另外一種說法，有部分收藏者還專家們在到處宣傳所傳世的明清玉器是沒有包漿的，這種說法出現出，還導致部分玉器藏友們深信不疑。小編在聽說這種傳聞之後，也對其明清的傳世玉器為什麼會沒有包漿，進行的相關的研究，其研究調查的結果如下：

原因一：明清的玉器為什麼在表面沒有形成包漿，最大的原因是因為他是贗品。迄今為止，在我國只要是到代的古玩藝術品都是在其表面形成包漿，不管是玉器也好，還是銀元、手把件等藏品，其包漿也會因為不同的保存方式而形成不同的包漿，只是其仿製品才不會形成包漿。

原因二：距離現世時間較近，還沒有形成我們傳統意義中的包漿形式。所謂的玉器包漿，其實就是空氣和器物之間發行化學反應，產生氧化的結果，在這一過程是非常消耗時間的，有些玉器藏品可能需要幾百年甚至數千年不等。而眾所周知，明清距離我們現世不過是幾百年而已，，可能其朝代的玉器還不及形成完整的包漿，就已經被我們挖掘出來了。因此這也成為明清玉器包漿少的主要原因之一。

簡單的來講，玉器上所形成的包漿是辨別古玉最直接有效的鑒別手法之一，它也是玉器鑒賞中最為常用的一種方法。因此在玉器鑒賞中，根本不存在沒有包漿的古玉，如果一件玉器沒有包漿，要麼這塊古玉是贗品，要麼這塊古玉是新玉。收藏者們在收藏的過程中需要格外的注重一下這個方面，千萬不要被賣方的花言巧語做欺騙。

那麼什麼是古玉的包漿呢？我們從其玉器的表面來看：有包漿的玉器會給其欣賞者一種陳舊的光澤感，用觸覺去感知玉器是會有一種熟透的感覺，而玉器自身也會散發出含蓄沉靜之感，讓欣賞者們知道它是歷史的積澱，這種由內而外散發出的感覺是贗品所模仿不來的。

古玉自身所含有這種沉靜含蓄的氣質是贗品玉器與新玉所不具備的，一般來講新玉和贗品玉器都會呈現出一種非常刺眼的光澤，其玉器的色調也十分的浮躁，導致其玉質肌理顯得十分乾澀，這是兩者之間最大的區別之處，只不過收藏者們如果想要一眼看出兩者之間的區別，尤其是對於新手的來講，還是有一定困難的，這就需要收藏者在收藏的過程中多實踐、多思考、多積累經驗了。

明清玉器精品賞析及價格參考：

1:清乾隆白玉歲歲平安雙喜捧盒，尺寸：直徑15厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 4,800,000，成交價： RMB 4,370,000 ，成交時間： 2015-11-15 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2015秋季拍賣會。

捧盒圓形，白玉玉料碩大，堅實細密，瑩白透亮，帶星點灑金皮。器成蓋盒狀，一剖為二，鼓膛腹，上下微收，圓口，環足，子母扣紋絲吻合。蓋頂中心淺浮雕有稻穗鵪鶉，谷葉線條流暢舒展，似飄似搖，葉下稻穗粒粒飽滿，以陰線勾勒出豐碩肥大之感。兩隻鵪鶉立於嶙峋山石之上，引頸睜目，兩相顧盼，正欲啄食谷穗，體態肥碩，圓臀闊胸，短頸短翅，翅身有排列整齊的羽毛。鵪鶉琢製精細，翅羽分明，神態生動，草葉勾描純熟，運筆靈活，疏密有致，兩相呼應，氣氛祥和寧靜。鵪鶉是古代繪畫常見的吉祥鳥獸之一；稻禾結實纍纍，象徵豐足的太平盛世。鵪鶉與稻禾相伴，取其諧音「安和」，代表「歲歲平安」。北京故宮的多件藏品中均可見到以此紋飾作為主題的玉作，可見清宮對此紋樣的喜愛之情。蓋頂側面淺浮雕以「囍」字和磬的紋樣，上下近口沿處均飾有祥雲紋，期間雜有勾蓮雲紋，取「喜慶如意」之美意。盒身光素無紋，形制規整，弧線優美，拋光細膩，細微之處盡顯工藝之精湛。
此捧盒用料奢華，開工精細，絕是康雍乾藝術盛期之作，尤其是乾隆用器的特徵明顯。乾隆「吹毛求疵」，裝飾紋樣、器形經常被他要求修改，同時不斷地加入吉祥寓意，實則上康雍乾三朝藝術風格極為接近，都是極盡精湛之能事，但乾隆明顯有別於兩朝之處，在於這個戰事不斷的朝代，他比起兩朝，更重視歲歲平安，長治久安之征。正如此捧盒一樣，選料絕佳，天人仙工，宮廷氣質之餘，不露痕跡地加入禪道祥瑞，穩雅端莊，正是乾隆所監督下的皇家用器的獨特特徵。捧盒通常為存放各類古董珍玩之器具，此盒構圖清新疏朗，雕工精巧絕倫，工匠巧思，於瑞草福獸中寄托社稷安和，雅趣之餘吉祥意味濃厚，為不可多得玉製佳器一件。

2:清乾隆御制白玉和合二仙，尺寸：寬8.5厘米，估價：RMB 2,200,000 ~ 3,200,000，成交價： RMB 4,370,000 ，成交時間： 2014-06-04 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014春季拍賣會。

這件乾隆御制白玉和合二仙，用上品和田白玉籽料碾琢而成。寒山拾得作雙髻童子狀，滿面含笑，手捧石榴、葡萄等瓜果，寓意多子多福。所用玉料質地絕佳，瑩白無暇，膩如羊脂，表面略帶皮色，天然秀美。因玉料珍貴，故隨形巧雕，不多作鏤刻，寒山拾得相依相偎，神情親暱，傳神動人，觀其玉料工藝，應為清宮造辦處所作供御雅玩。

3:清乾隆御制白玉刻「三清詩」蓋碗，尺寸：直徑11厘米，估價：RMB 2,600,000 ~ 3,600,000，成交價： RMB 4,370,000 ，成交時間： 2017-12-18 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二週年秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。本品精選上等白玉雕琢而成，質地瑩潔，潤若鮮荔，造型輕巧細薄。內外壁各刻如意雲紋兩道，杯心陰刻松樹、梅花、佛手紋，參差相迭，外壁摹刻乾隆御制《三清茶》詩。詩云：「梅花色不妖，佛手香且潔。松實味芳腴，三品殊清絕。烹以折腳鐺，沃之承筐雪。火候辨魚蟹，鼎煙迭生滅。越甌潑仙乳，氈廬適禪悅。五蘊淨大半，可悟不可說。馥馥兜羅遞，活活雲漿澈。偓佺遺可餐，林逋賞時別。懶舉趙州案，頗笑玉川譎。寒宵聽行漏，古月看懸玦。軟飽趁幾余，敲吟興無竭。」乾隆丙寅小春御題。後鈐「干」、「隆」方圓印章各一枚。丙寅為乾隆十一年（1746年），原詩見《清高宗御制詩初集》 卷三十六。
御制「三清詩」茶碗，為乾隆、嘉慶兩朝在重華宮茶宴上使用的特製御用茶具，傳世所見以瓷質者為大宗，漆器與玉器則罕。據《國朝宮史續編》記載：乾隆御制《三清茶》詩，以松實、梅花、佛手為三清，每歲重華宮茶宴聯句，近臣得拜茗碗之賜。由此可見，三清茶碗之名貴，故素為藏家所重。

4:清中期白玉羅漢持經山子，尺寸：高19.3厘米，估價：RMB 3,800,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 4,368,000 ，成交時間： 2010-12-12 ，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2010秋季拍賣會。

玉質白色，有黃色玉皮。玉山隨形而雕，用高浮雕技法，琢刻重山俊嶺，山間峭壁岩石下，一羅漢坐於岩石上，表情端莊肅穆。左手拿經卷，右手攥拳，食指向上伸，正在誦經修煉，前方石台上放有香燭供品。山石上方有題刻。另一面雕有層層高山，松柏樹木和靈芝等紋飾。雕刻精美，玉色白潤，和田子玉製成。
山子，古代稱之為假山，是文人書房中常見的陳設品。像立體的山水畫，常雕刻山水、草木、茅舍、亭台、樓閣、人物、花卉等紋飾。宋以後，玉匠受繪畫藝術影響，將整塊玉料加工成立體山子形狀，成為陳設品。清代，特別是乾隆時期，玉材充足，為大型玉山子琢製創造了條件。大型玉雕山子是立體圓雕景觀，畫面立體感強，構圖唯美，意境深遠，有壯闊雄偉的氣勢。

5:清18世紀白玉臥兔擺件，尺寸：寬14厘米，估價：HKD 900,000 ~ 1,200,000，成交價： HKD 4,350,000 ，成交時間： 2013-05-29 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年春季拍賣會（二）。

兔圓雕成抿耳靜臥狀，口銜整株靈芝，背部有陰刻細毛，帶皮部份巧雕成靈芝頭。形態生動傳神。

6:清18/19世紀白玉仿古「饕餮」紋龍鈕蓋方鼎，尺寸：24.2厘米，估價：HKD 2,000,000 ~ 2,500,000，成交價： HKD 4,340,000 ，成交時間： 2012-10-09 ，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2012秋季拍賣會。

7:清白玉獅耳龍首瓶，尺寸：高26.5厘米，估價：RMB 3,800,000 ，成交價： RMB 4,256,000 ，成交時間： 2010-06-01 ，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：北京工藝60年懋隆專場拍賣會。

8:清乾隆痕都斯坦式白玉雕莨苕紋碗，尺寸：15.8厘米，估價：HKD 2,600,000 ~ 3,500,000，成交價： HKD 4,240,000 ，成交時間： 2014-05-28 ，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2014年春季拍賣會。

玉碗侈口，深腹，平展花式圈足。近足處飾一圈莨苕葉和四朵花，雙耳雕成莨苕花苞，向下翻捲，下接莨苕花葉，碗底雕琢輕柔花瓣輻射而成花形，花心陰刻斜格紋以示花蕊。

此碗造型別緻、紋飾流暢、胎體透薄。乾隆皇帝曾有御制詩贊此類薄胎玉碗：「看去有花葉，撫來無跡痕，表裡都圓渾，色形若混成」。 據《清史稿》記載，約乾隆二十一、二年（1756-57）間，乾隆皇帝統一新疆之後，有「和卓氏回部吉和札麥女」入 ，被冊封為「容妃」，即後來民間傳說的「香妃」。自此以後，中國通往伊斯蘭世界的大門就此打開，精雅溫潤、精雕細琢的來自中亞、南亞、西亞以及東歐的伊斯蘭玉器經新疆傳入京城，令乾隆皇帝為之驚艷，也為中國玉器的創作增添了異國風味。 由於乾隆不諳二者之差異，而統稱之為「痕都斯坦玉器」。因此「痕都斯坦」一辭，在地域上專指北印度，然而清宮中的痕都斯坦玉器卻包括來自北印度及土耳其的兩種玉器。乾隆對這類充滿伊斯蘭異國風格的藝術品甚為鍾愛，常為之賦詩撰文。他一生作詩無數，有超過八百首與玉器有關，其中有五十多首與痕都斯坦玉器有關，可見他對此類胎薄體輕的玉器有所偏愛，甚至於造辦處中開設「西番作」，命宮廷中國工匠仿造痕都斯坦風格玉器，此碗便是其中之佼佼者。

9:清乾隆痕都斯坦式白玉錯金嵌寶蓋碗，尺寸：直徑15厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交價： RMB 4,140,000 ，成交時間： 2014-11-01 ，拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司，拍賣專場：保利廈門2014秋季拍賣會。

此品承襲瑰麗的伊斯蘭風格，以白玉琢一深腹大碗，碗底為圈足，附一圓形平蓋。碗壁及蓋面以金絲鑲紅、白、綠等各色寶石，用「金托法」嵌飾成束狀花葉紋，具有濃郁的民族風情。此器薄胎纖體，晶潤潔白，外飾金絲鑲寶石纏枝花紋，光素安靜的玉質配以強烈、張揚的紅、綠寶石。組成柔和的矛盾色，點亮富麗華美的異族魅力，具有典型的痕都斯坦風格，也側面體現出西部民族特有的熱情與奔放。