鄧石如（1743-1805），原名琰，字完白，號完白山人，還有完白、古浣子、游笈道人、龍山樵長、鳳水漁長等別署，安徽懷寧人。父親以教書為生，家貧，石如常同村人打柴理家，有暇則隨父讀書寫字或刻印，並以作品上市求售。父親年老，他奔走四方，賣藝為生，負擔全家生活。後來在南京得識大收藏家梅，寄居其家，盡觀所藏並臨摹，數年後書法成功，乃出遊名山，讀碑訪古，書藝益進，名遍海內。

他的書法剛健渾樸，曹文敏評他的四體書為國朝第一；他的篆刻亦剛健而婀娜多姿。

鄧石如與蔣仁、巴慰祖同年，這時新安一派印壇，正由巴慰祖重整旗鼓，與西泠一派分道揚鑣，而鄧石如既不走新安老路，也不用西泠新法，以其雄厚的書法基礎，治印一如其書法，在印壇異軍突起，互為犄角，人稱「鄧派」，或稱「皖派」「新徽派」。他的治印給後人的影響深遠：徐三庚、趙之謙、黃士陵、吳昌碩等篆刻大家都曾向他學習，傳其衣缽而謹守師法的有包世臣，及再傳弟子吳熙載。

秦 樂陶右尉印

翻開一部印學史，在鄧石如之前，任何篆刻派系，都是推崇以秦漢印為師法，篆刻家們苦思冥想，欲從秦漢印中脫穎而出，雖不乏自成一家者，但大多在秦漢印窠臼中，運用刀法、章法、線條之變化做文章；而鄧石如，不高標對秦漢印的學習，他把深厚的書法成就運用到印章裡來，創立「印外求印」的主張。

印章文字及文字與文字之間的佈局——章法——是治印的難題，要處理好，非要有精通文字學和書法的根基。鄧石如對此提出，應採取「密不透風，疏可走馬」的程式，寥寥八字，點出了章法的要領，這主張在其印作中時有表露，尤其是四十歲以後的作品，更見完善，加上筆意渾穆，骨力充沛，氣象萬千，在當時印壇確是耳目一新。

鄧石如曾為羅聘（兩峰）刻「亂插繁枝向晴昊」一印，其邊款說：「兩峰子畫梅瓊瑤璀璨，古浣子摹篆剛健婀娜」，這「剛健婀娜」，正是他對自己篆刻文字線條處理的寫照，也是一致公認的恰當評語。「剛健」與「婀娜」是一對矛盾，等於「硬」同「軟」的關係，要在方寸的印章中求得統一而諧調是十分困難的。鄧石如處理得很有分寸，尤其是朱文印，他以圓勁富有彈性的線條，與小篆千變萬化的婀娜姿態，運用到刻印上來了，這是前人所未有的。自從鄧石如成名之後，印壇發生巨變，學習他的人與日俱增，至此徽派印章很少有人問津，浙派印章亦成餘波了。

「淫讀古文甘聞異言」印

「淫讀古文甘聞異言」一印，上海博物館藏，是鄧石如典型的「印從書出」的作品，小篆的筆意濃郁，線條圓勁而流暢，運刀如筆，一表無遺，完全擺脫了當時徽、浙兩派運刀鋒芒畢露和瑣碎遲緩的印風。後來吳熙載的白文印，十有八九繼承這種程式而發揮得更流暢舒展。

「江流有聲，斷岸千尺」印

「江流有聲，斷岸千尺」一印，是鄧石如朱文印的代表作，也是鄧派朱文印風貌的典範，在筆畫懸殊的情況下，章法緊湊，渾然一體，疏密自然，一無匠氣。「剛健婀娜」和「密不透風，疏可走馬」的理論，在此印中完全具體地呈現。《篆刻叢談》作者曾說「密處頗有江流有聲之感，疏處令人有斷岸千尺之態」；線條圓轉剛健，並用粗細、斷續，加上小篆的筆意，賦予線條之婀娜動態。吳熙載、趙之謙的小篆朱文印都有類似的表現。這方印確是鄧石如的大手筆，是前無古人之作。印藏杭州西泠印社。