古董台灣搜集整理，藝術品收藏必須謹記這些規矩

第一條 藝術性第一，年代第二

收藏古玩的朋友往往看重「年份」，而忽視東西本身的藝術性。須知，你收藏的是古代藝術品(或是今天可作為藝術品欣賞的物件)，不是所有的古物。有的古物「年份」很足，卻不具藝術性或藝術性甚低，則不宜納入「藝術收藏」視野。如宋元時期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術收藏價值的並不多，還不如年份短得多的清代藝術瓷(如花瓶、瓷塑等)。還有一個誤區需糾正：總認為年代早的存世量比年代晚的少，宋代的比元代的少，明代的比清代的少，錯。一般而言，藝術品比日用品少：清代的花瓶(藝術品)肯定比明代的盤碗少是肯定的。(也有個別例外：如元代的青花盤碗比宋以後任何朝代的普通花瓶少)。

第二條 寧收碎玉，不藏全瓦

藝術品有時因各種原因難保「十品」，尤其是古玩，經歷歲月滄桑，常難達十分之完整度。當一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，你如何選擇?你是選斷臂的維納斯還是選完整的泥人張?收藏的原則是「寧為玉碎不為瓦全」。本來古玩收藏就是「抱殘守缺」，不宜有過分的求全心理。當然在兩件藝術水平相當的作品前，你還是要選品相完善的那件，哪怕價格要高出幾倍。另外，「玉」碎到什麼程度可以接受也是必須考慮的。破損率超過一定限度就必須放棄，核心部分和關鍵部分如果缺損也必須放棄。比如明代德化窯觀音像，如果缺一手，可藏;如果缺在頭臉部，則不可藏。雖然二者破碎率都是百分之十，但後者缺損的是關鍵部分。此道理於書畫亦然，名款缺失，與一花一石的缺失收藏價值差別甚巨。