在大家的傳統印象中，古玩收藏都是有錢人做的事，對於普通工薪族來說，和收藏這種事是沒有關係的，因為普通的工薪族，每個月就拿著那麼點死工資，身上的壓力是比較大的，玩不了收藏。實際上並不是這樣的，只要你想，工薪族也是可以玩轉收藏，只是在收藏的時候要注意下面的幾個方面。

1、先做好本職工作

對於工薪族來說，想要玩好收藏，其基礎是要有錢。所以一定要注意的是先幹好自己的本職工作，不斷的提高自己的能力和收入，等到手頭上有了一定的零用錢，那麼才會支撐你玩下去。

2、要懂收藏

我國擁有舉不勝數的古董文物，各種的書畫、瓷器、古錢幣等等，在收儲的時候需要具備一定的美術史、專業知識，這樣才可以很好的來鑒賞真偽，欣賞優劣，所以在收藏之前首先需要做的是要懂得豐富的收藏知識。

3、量力而行

一開始進入收藏領域的時候，一定要十分的謹慎，雖然說價格高的收藏品的收藏價值也高，但是在市場上流通率是比較低的，也不方便進行私人收藏，因此小編建議大家最好是先從民間普品入手。

4、忌廣泛收集

在收藏的時候要注意的是品類不要太多，而是要專精！選擇其中的一個門類來進行收集就可以了，比如說明清瓷器，比如說某個時期、某個題材的古錢幣來收集，都是可以的。我們要集中精力弄明白在某個年代中收藏品的行情是怎樣的，對其藝術特點有很好的瞭解，這樣才會更好的穩操勝券。

5、獨闢蹊徑

最近幾年的時間裡，國內外收藏市場上熱點輪換的速度是很快的，從一開始的炒字畫，到後來的炒古玉、炒青花瓷等。只要是一被人們炒，價格就有很大的飛漲。工薪階層想要搶熱點的話，在經濟實力上是不允許的。所以我們要做的是反其道而行之，比如說在別人都在炒明清彩瓷的時候，我們就去找秦漢古陶；別人躲在炒硬木傢俱的時候，我們就去找精品柴木傢俱。

最後，工薪族在玩收藏的時候還要做到的是要不怕辛苦，持之以恆，一般來說古玩是不會送貨上門的，也無法做到拍賣會上拍回幾件古玩，所以要做的是比他人付出更多的努力，多逛古玩市場。

清乾隆黃花梨收藏鑒賞及價格：

1:清乾隆紫檀方角大四件櫃（一對），尺寸：尺寸不一，估價：咨詢價，成交價： RMB 28,000,000 ，成交時間：2007.11.30，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007秋季拍賣會。

立櫃長126.5cm，寬48.3cm，高184cm；頂櫃長126.5cm，寬48.5cm，高63.5cm
紫檀頂箱大櫃夙為宮廷廟堂之器，或收存衣冠，或貯藏珍玩，為清代宮廷起居之必備。
此對氣勢恢宏的清乾隆紫檀花鳥紋大櫃為標準頂箱立櫃式大方角四件櫃，全部部件精選紫檀大料製成，是俗稱「滿徹」的紫檀傢俱。

此櫃最奪目之處是八扇櫃門和櫃膛立板的鏟地高浮雕，工藝精湛，栩栩如生。八扇雕花櫃門整體上給人以繁花似錦、氣度威嚴的震撼力。「鏟地」高浮雕是清代「大內紫檀作工」的特有工藝，即將圖案之外的底子全部剷平，使圖案突現，立體感強烈。與一般硬木傢俱的「起地」浮雕法相比，同樣的圖案，「鏟地」浮雕需要多幾倍工時。宮廷紫檀傢俱的浮雕地子平整如鏡，令普通工匠可望而不可及。
櫃門各圖案獨立成章，又相互呼應，烘托整體效果，分別雕有荷花、浮萍、玉蘭、天冬、靈芝、牡丹、芭蕉、水仙、芍葯、籐蘿、松、竹、梅，以及綬帶、鷺鷥、蘆雁、鴿子、喜鵲、畫眉、仙鶴、錦雞等圖案，分別寓意「喜上眉梢」、「錦上添花」、「富貴榮華」、「一路連科」等。畫面佈局章法嚴謹，疏密得當，穿插自如，具有典型清代中期畫風，與清宮琺琅彩瓷器所用畫片如出一轍，當是出自清代宮廷畫師之手。以「錦雞牡丹」一扇中的牡丹為例，工匠在雕刻牡丹花瓣的表現上，極盡俯仰反側之能事，凹凸層次之多令人歎服，與中國傳統工筆花鳥的以線描取勝的風格大異其趣，而與受西洋影響的雍正琺琅彩雉雞牡丹碗上同樣著重表現牡丹之凹凸質感的技法相似。而櫃頂櫃門上的一扇「菊花畫眉」圖，對比郎世寧的花鳥冊中的一頁，構圖和題材相同，在花瓣、枝葉的表現技法上風格完全一致，造型寫實極富於立體感。可見此櫃的畫稿出自受郎世寧畫風影響的宮廷畫師之手，具有中西結合的圓明園宮廷藝術特點。此櫃的金屬飾件相當講究，底足包銅套，櫃膛翻板有銅提環，合頁、面葉造型典雅，鏨刻圖案精美，鎏金均勻，金色的鎏金飾件與紫檀櫃體色澤反差強烈，既富裝飾效果，又能沖淡大型傢俱給人的沉悶感。
此器清末民國時期為前清內務府重臣慶小山家族珍藏，早年即聞名京師久矣。櫃子成對保存完好，是十分難得的存世清代宮廷傢俱重器。據田家青先生《緬懷老一代明清傢俱收藏家》一文，慶氏傢俱收藏以宮廷紫檀黃花梨大櫃著稱，除此對紫檀四件櫃外，著名的黃花梨雕雲龍大四件也是慶家藏品。慶小山（1848-1927），名寬，號松月居士。隸正黃旗。工書善畫，供職於醇親王府，由醇親王府進入清宮內務府，歷任內郎、堂郎中、晉三院卿，三院指上駟院、武備院、奉宸院，屬正三品。自此慶寬被慈禧太后欽派辦理宮廷大典、領銜繪製紫光閣宮廷歷史繪畫、宮廷肖像及陵寢禮圖等，成為一名內務府重臣。在光緒時期籌備圓明園的重建，並在庚子事變後奉慈禧之命負責散落宮外的器物的重新收集工作。慶寬家族的明清官窯收藏，也是百年來北京最重要的收藏之一。
此件紫檀花鳥紋大四件櫃在存世的紫檀傢俱中佔有極為重要的地位，原因在於：今存於北京故宮的數件紫檀大櫃雕刻圖案多為雲龍紋和圖案規矩、裝飾化的博古花卉紋樣，而本件大櫃則每扇櫃門均能獨立成畫，是宮廷畫師與紫檀工匠的完美合作，堪稱傢俱中的「琺琅彩」。令人恍如置身圓明園中乾隆帝華美雍容的起居室中。根據田家清《清宮圓明園傢俱初探》一文，這類流散民間的紫檀宮廷傢俱極可能是圓明園流散之珍。

2:清乾隆黃花梨龍紋中牌子大衣架，尺寸：219.5×60×193.5厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 39,100,000 ，成交時間：2017.06.20，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2017春季拍賣會。

衣架是用來搭放衣物，而非懸掛衣物，這在古代版畫圖中可見一斑。隨著起居環境的改變，衣架的實用功能逐漸衰退，藝術價值凸顯。大衣架用兩塊底部鎪挖壺門的橫木作墩子，上植立柱，用站牙夾抵，站牙鏤雕卷草紋。
大衣架的中牌子造型獨特，用三根橫棖隔成上下兩層；上層用兩根矮立柱隔出三塊透雕雲龍紋的絛環板，雙面工，下層只裝一根矮立柱，兩端裝透雕螭紋的墜角。中牌子兩側的立柱上下出頭，成蓮花柱頂，形成一個完整的構件，亦稱「扇活兒」，再由此「扇活兒」的三根橫棖的出頭榫與兩立柱相交。最上端的橫棖是搭腦，兩端雕龍頭，搭腦和立柱間裝透雕夔鳳紋的掛牙，卷轉典雅。此黃花梨大衣架以雲龍海水紋為裝飾主題，中牌子絛環板的雕飾尤為精美，正龍威嚴，行龍矯健，雲朵翻騰，百寶在海水中閃現，呈祥獻瑞。搭腦上的龍首近似圓雕，龍目炯炯有神，龍鬚飛揚，龍角上揚，龍鱗櫛比，栩栩如生。此大衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線條明快硬朗。雕飾採用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準高超，非一般工匠可為之。
此衣架雖不是大型傢俱，但所耗物力難以想像。應為皇室成員定制，由造辦處工匠製作。此大衣架的雕飾圖案和尺寸是傳世衣架中的孤例，在公私所藏僅此一件。清代流行深色傢俱，用黃花梨等木料製作的傢俱多被染色，此為時代特徵，王世襄先生有專文論述。

3:清乾隆黃花梨雲龍紋大四件櫃，尺寸：159×63×287厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 32,200,000 ，成交時間：2015.11.14，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2015秋季拍賣會。

大四件櫃又稱「頂箱櫃」，是非常實用的傢俱，成對陳設，頗有氣勢，所以又是使用者身份和地位的象徵。由於其體積碩大，一般房舍難以容身。隨著社會的變遷，經常被拆散或改作它用，成對完整傳世極為難得，在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的黃花梨大四件櫃非常罕見，雕刻雲龍紋飾的更是屈指可數。北京硬木傢俱廠曾經藏有上世紀五十年代用清黃花梨雲龍紋大四件櫃改制的單門衣櫃，除了櫃門上雕刻的龍紋未被破壞，其它部分則慘不忍睹，據聞這種破壞性的改造是為了出口換取外匯。上海博物館藏有與此對大四件櫃製作年代、紋飾、尺寸相似的紫檀大四件櫃，但展出時未見兩個上箱。王世襄先生面對明清傢俱得不到社會重視、慘遭毀壞一事作詩歎曰：「中歲徒勞振臂呼，檀梨慘殛淚模糊。而今喜入藏家室，免作胡琴與算珠。」
此對大四件櫃在二十世紀初，被清室後裔變賣，隨即流出海外，從而免遭厄運，今天輾轉歸來，實屬不易。其比例勻稱，櫃子和頂箱用料相當，框架以格肩榫相接。正面平整，側山板落膛作，設閂桿和櫃膛。門板和側山板均開槽裝橫帶，防止開裂變形。櫃門可卸下，鑲厚重白銅面頁和吊牌。櫃內由上而下，第一層為屜板，第二層為抽屜架和抽屜兩具，第三層為櫃膛蓋板，最下為櫃膛，分隔成四個空間。櫃腿間裝牙板。足端穿銅靴，現已部分丟失。所用材料大部分為黃花梨木，少部分採用鐵力木等木材，有部分構件採用帖飾工藝，這在傳世的其它大件黃花梨傢俱中也常見到，皆因黃花梨大料難尋、可用之材甚少之故，並非為了節省工料。
此對大四件櫃裝飾富貴華麗，威儀四方。八扇門板和櫃膛的立牆均鏟地高浮雕雲龍紋，每櫃六隻，共十二。波濤之上，浮雲之間，雲龍俯首下窺，龍身輾轉騰挪，氣宇軒昂，龍爪張弩，矯健有力。櫃門雕飾圖案左右相向，龍頭略高出門框，既與櫃體保持一致又成顧盼之勢，極為生動活潑。此櫃雕飾精美，龍頭飽滿、雙角上揚，鬚髮飛揚、身軀婉轉、鱗片服帖及龍爪張弩等等，皆用心刻畫，有著高超的藝術水平。從雕飾圖案和造型分析，此對黃花梨大四件櫃的製作年代應在乾隆中後期，這一時期的櫥櫃類傢俱已不追求尺寸寬大，而是變得相對高挑。此對櫃子的雕飾圖案在同時期燒造的官窯瓷器和皇家建築石刻上都能找到相關例證。
按清代起居環境和宮廷、王府陳設要求，這種大四件櫃應擺放在正廳，分列左右，存放日常用品或祭神用具。紫禁城坤寧宮就陳設著一對五米多高的花梨木雲龍紋大櫃，系奉乾隆帝旨意為替換原先擺放在那裡的一對明代黑漆大櫃而製作。養心殿後寢殿（西次間）北牆陳設一對紫檀雲龍紋大四件櫃，每件六隻戲珠雲龍，一對恰好十二隻。兩櫃之間是一件紫檀小櫃，三櫃合為一體，兩高櫃之間的空當上部作一垂花罩門，既美觀又莊重，且恰與牆的尺寸吻合，可見是專門為這裡設計定做的。養心殿位於故宮內廷，是清代雍正至宣統八個皇帝居住、理政的地方。由此可見這類櫃子的重要性。乾隆時期的藝術風格和社會環境等因素都在這對黃花梨龍紋大四件櫃上打下明顯的烙印，其藝術和史料價值得到充分體現，亦見其規格之高。

4:清乾隆黃花梨雲龍紋畫案，尺寸：高84厘米；長168厘米；寬80厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 12,880,000 ，成交時間：2010.09.05，拍賣公司：上海新華拍賣有限公司，拍賣專場：2010秋季大型藝術品拍賣會。

黃花梨，畫案。畫案桌面平整，木紋清晰細膩，桌制為罕見的四角垂直體三菱平面並桌體雙側內凹二彎形，四周束腰窪地浮雕間隔的僂角長方形圈紋和帶花蕊的六瓣花朵紋，托腮則上為回紋，下為幾何形乳足紋，四周牙板為滿工鏟地高浮雕雲龍紋，牙板正中為威風八面盤體騰雲吐水的八字形捲鬚正面龍首，四面牙子均有二處對稱的如意形魚門洞，腿部為垂直體三菱平面，底則為半圓形馬蹄肥足，浮刻飾一翩舞向上的蝙蝠，桌腿自上而下鏤空琢刻四組拐子花螭龍紋，整器料材上佳，器制規嚴，圖案華美，作工致精，其宮廷內造，皇家風範赫然顯現，實為一件難得一見的宮廷蘇作傢俱精品。

5:清乾隆周芷巖刻黃花梨竹石大筆筒，尺寸：高22厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 8,736,000 ，成交時間：2010.06.04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年春季拍賣會。

鈐印款識：「張鵬翀」款。

筆筒以黃花梨為之，直筒形，色深紅潤，質地細膩，包漿厚重。所用黃花梨色彩鮮艷，紋理清晰美觀，此木材的名貴程度僅次於紫檀木，《廣州志》有云：「花櫚色紫紅，微香，其紋有若鬼面，亦類狸斑，又名和』花狸』。老者紋拳曲，嫩者紋直，其節花圓暈如錢，大小相錯者佳。」整器壁面以冊頁式一書一畫佈局，一側作平坡式構圖，陰刻技法剔刻奇秀山石、叢叢休竹；竹葉迎風搖曳，外柔內剛，竹石相依，氣韻天成，古樸拙雅，整體構圖簡練，刀法犀利精細；另一側行書題詩文兩首首，其一為，「文蘇妙墨繼者誰，五百年來見周子。短幅長箋信手成，渭川千畝風煙起。」，下接「張鵬翀」款。其旁為「胸有成竹，目無全牛，戲呼此君，放出一頭。古人畫馬墜入馬腹，我今有願，身化修竹，脫紅塵世，作綠骨仙，逌然。長嘯，孰知其天」。後為「芷巖並鐫」款。竹筱受風，竹葉飄颻飛舞，風是無形的，最難寫出，端賴景物的烘托顯現。此筆筒所雕風竹曠古絕今，韻味豐饒，凌空徐揚姿態妖嬈，能令觀者頓覺清風襲來之涼意。作者以竹為紙，以刀代筆，運刀技法嫻熟老辣，深厚功力盡顯，其詩畫結合，極富筆情墨趣。
張鵬翀，字天飛（一作天扉），一字抑齋，號南華、南華散仙，人謂之漆園散仙，嘉定（今屬上海市）人。雍正五年（1725）進士，官詹事府詹事。其詩才敏捷，侍從內廷，命題詠，可應聲立就，著有南華詩集。書法蘇軾，畫山水師元四家，雲峰高厚，沙水幽深，筆清墨潤，兼有王原祁、王翬之風 。

此幀作品，色澤濃麗，細潔光潤，瑩美如玉，包漿沉穩明亮。詩文平地深雕，類似刻碑，以陰刻技法所雕剔之竹石，似不用稿本，一氣呵成，竹葉迎風搖曳，內剛外柔，氣韻天成，飄逸自然，似可聞沙沙之聲，為目前所見周芷巖所制題跋最長、體量最大、品質最精之作。其無論從佈局能力，雕刻技巧，還是文化內涵都是一件無可挑剔的竹刻傑作，當為周芷巖藝術成熟期的代表作，極富南宗畫意和文人氣質。

6:清乾隆御用宮廷黃花梨雕博古圖畫案，尺寸：長198厘米；寬80厘米；高86厘米，估價：RMB 1,600,000 ~ 2,200,000，成交價： RMB 7,280,000 ，成交時間：2011.05.29，拍賣公司：江蘇萬達國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季藝術品拍賣會。

畫案通體由黃花梨製成，面板光素，由五塊板拼成。畫案兩側板滿雕纏枝蓮紋和幾何圖案，中設圓形開光，內雕瓶、爐、壽桃、扇、山石等博古圖案；前後兩條牙板雕纏枝蓮開光，內亦刻博古紋；畫案足部為內卷式。該畫案用料精細，材質碩大，雕刻流暢，紋飾精美，富麗堂皇，為清代宮廷黃花梨傢俱之典型器，極為難得。

7:清乾隆清宮花梨木雕花鳥紋落地罩，尺寸：高360厘米；寬403厘米；直徑15.5厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 8,500,000，成交價： RMB 6,380,000 ，成交時間：2006.11.22，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2006秋季拍賣會。

宮廷建築常常利用不同形式的裝修來滿足不同的功能要求。或配合禮儀活動的盛大慶典，需要寬敞雄偉、氣勢龐大；或適合日常起居，則應私密小巧、宜於休息。清代雍正、乾隆盛世，較多的連捲建築（三、四個屋頂並列在一起的建築）深受皇家喜愛，由此也加大了室內的進深，例如圓明園的慎德堂。這一時期各式各樣的落地花罩被大量用於宮廷建築內的隔間，落地花罩充分表現了皇家精彩華美的裝飾，對於烘托室內氣氛起著重要作用（附圖一，二）
紫禁城，圓明園及各地行宮的內簷裝修工程大多是由「樣式雷」工房負責設計，再交由造辦處木作或發往江南，如揚州等地承造。對這些宮殿中的落地花罩進行對比考察，可以歸總出這類器物的四個共性：一、用料多為花梨、楠木，未見有紫檀器，這是因為落地罩體態龐大，若用質地密、色澤深的紫檀會產生沉重的壓抑感，也不易看清和欣賞雕飾。現今故宮有些宮殿的花梨木落地花罩是深色的，這是清晚期被染色的。二、花罩的厚度都很厚，多在半尺之上，雖然顯得有些誇張壯觀，但起著必要的樑柱功能。三、雕飾圖案多為松、竹、梅、蘭、綬鳥等有吉祥寓意、生活情趣的題材（附圖三）。四、幾乎都為「穿枝過壟」透雕，刻劃細緻入微。「官造」與民間製作的主要區別在雕飾上：官造的器物是由宮中的畫師繪製的圖樣，符合法度，而造辦處工匠雕飾的活計，工整而有韻味，繁而不俗，具特有風範及水準，這是民間作活計難以做到的。
此套花梨木雕花鳥紋落地罩設計極為精巧，整體為線條優雅的壺門式造型、雙面、多層次的雕工設計相互呼應、極富巧思。壺門兩側下段各設計一坡石，一側石上可見茂密的蘭、菊，或挺拔或扭腰；一側則為盛開的海棠、牡丹、幾枝吐翠。隨著坡崁往上畫面逐漸疏朗、穿透，不論是菊竹雙清或牡丹蒼松皆被刻劃的搖曳生枝、琳琅滿目、美不勝收。壺門正中上段約近一米的高度二面皆雕刻著梅竹喜鵲，生動活潑的喜鵲穿梭在層層疊疊的松、竹、梅之中。喜鵲是清代宮廷最愛好的題材之一，隱喻喜上眉梢、喜從天降、喜報平安、喜報三元。落地罩上雕飾的這爭奇鬥艷的奇花異草，彷彿芳草連天、碧雲垂地，精美絕倫的雕刻技法，令人歎為觀止。

8:清乾隆黃花梨百寶嵌詩文十二扇屏，尺寸：每扇高175厘米；寬43.8厘米，估價：RMB 4,200,000 ~ 6,200,000，成交價： RMB 6,325,000 ，成交時間：2017.12.18，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二週年秋季拍賣會。

此屏取材黃花梨精雕細琢而成，紋路如行雲流水，自然天成，光澤飽滿，恰符合精緻審美情趣之所在。屏風共十二扇，每扇之間用掛鉤連接，可開合。中部十扇，每扇兩根立材與五根橫棖組成框架嵌入花板。每扇可分為三個部分，中部屏心一面金箋題雅集賀詞，另一面水墨為八仙人物。屏心上部和裙板裝透雕螭龍捧壽絛環板。屏心下部內套透雕螭龍絛環板，中間用螺鈿、壽山石精工鑲嵌十八羅漢圖和博古紋樣。下段透雕螭龍。左右首尾兩扇佈局基本與之相同，屏心增加立柱一分為二，內側水墨或題詞，外側栽入橫棖兩根，鑲絛透雕螭龍紋絛環板三塊，中心鑲嵌羅漢或博古。腿足包銅套。整器匠心獨運，品格中正穩健，典雅端莊。
屏風在中國傳統居室中的意義遠大於字表所謂「屏其風也」。屏風之誕生，是天子專用的器具。它以木為框，高八尺，裱絳帛，上繡斧紋，斧形的近刃處畫白色，其餘部分畫黑色，象徵帝王權力。周天子冬至祭時，背後「設皇邸」，需「以鳳皇羽飾之」，即指經過一番裝飾後的屏風。後世的屏風與最開始的斧扆，可謂一脈相承。《史記》中也記載：「天子當屏而立」。
屏風形式多樣，製作講究，工藝極盡奢華。唐代詩人白居易曾作《素屏謠》曰：「當世豈無李陽冰篆文，張旭之筆跡，邊鸞之花鳥，張藻之松石，吾不令加一點一畫於其上，欲爾保真而全白。」表明了其對素屏的崇尚之意，另一方面也反映帝胄之家的華屏追求。

9:清乾隆黃花梨拐子龍畫桌，尺寸：長173厘米；寬55.5厘米；高87厘米，估價：RMB 4,500,000 ~ 6,500,000，成交價： RMB 5,980,000 ，成交時間：2011.12.06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

以珍貴的黃花梨製作而成。四平面做工，格角榫攢邊鑲木板，無束腰。方直腿，內翻馬蹄足。造型簡潔，紋飾素雅。僅在牙條下透雕夔龍紋花芽，細節刻畫極為精美，生動流暢之感溢於言表，頗為奪目傳神。與平直的整體造型遙相呼應，使其在端莊之中又顯空靈，如此匠心巧作，令人歎服。清代畫桌歷來存世量非常少。此桌碩大厚重，尺寸比例適中，製作工藝洗煉，氣勢渾厚莊重。
畫桌早在宋代就已經出現。可以單獨使用，也可以和其它桌具並在一起使用。明代的工藝較宋代有所改進，使畫桌在保持自身原有的功能以外，還具有了極高的藝術價值與審美情趣。清代的畫桌工藝有別於宋、明，卻具有自己的獨特風格。雖然，其大部分的畫桌，在製作上，按明式畫桌的結構和造型進行製作而成，卻體現了滿族遊牧民族豪爽粗獷的氣質，它與漢文化孕育出的具有文人氣質的工藝模式相融合，是兩種文化的相互交融的典型產物。據掌握的文獻資料證實，康乾時期是清代傢俱包括畫桌製作萌芽和蓬勃發展的時期，它們可看做是清式傢俱的雛形，推動了清式傢俱的發展。此件拍品正是其中翹楚之作。