隨著我國改革開放的深化和對外文化交流的擴大，文物出國(境)展覽呈現出日益繁榮的局面，但是也由此加大了文物遭受損害的可能性，對文物的安全構成了潛在威脅。對此，國家文物局根據地方文物部門和有關方面專家的意見，於2002年1月印發了《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》，規定全國有64件國寶此後永久不准出國展覽。本公子搜索網絡資源，羅列名單、照片、簡介與館藏單位如下，分享於同好。

1、彩繪鸛魚石斧圖陶缸，屬新石器時代仰韶文化類型，1978年出土於河南省臨汝縣閻村。陶質彩繪，器高47厘米、口徑32.7厘米。陶缸繪有鸛鳥銜魚，旁邊豎立一件石斧的畫面，作者用白色在夾砂紅陶的缸外壁繪出鸛、魚、石斧，以粗重結實的黑線勾出鸛的眼睛、魚身和石斧的結構，畫面效果粗獷有力，繪畫具有中華民族遠古時代的造型特徵，是一件罕見的繪畫珍品。現藏於中國國家博物館。

2、陶鷹鼎，屬新石器時代，1957年出土於陝西省華縣太平莊。通高只有36厘米，但看上去顯得威武而雄壯。鷹的前胸為鼎腹，飽滿粗壯，器口開在鷹的背部。鷹的雙目圓睜，週身光潔未加紋飾，喙部呈有力的勾狀。鷹鼎整體結構簡潔，體積感很強，鷹的雙足和尾部為鼎足穩定地撐柱於地，後收的雙翅圍過鼎的中後部，形成一種前撲的動勢，配上鷹頭部的大眼、利喙，使這只鷹顯得威風凜凜，桀驁雄猛的氣勢。現藏於中國國家博物館。

3、後母戊銅鼎，屬商後期（約公元前十四世紀——公元前十一世紀），1939年河南省安陽市武官村出土。亦稱「後母戊大方鼎」，高133厘米、口長110厘米、口寬79厘米、重832.84千克。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是無紋飾的長方形素面外，其餘各處皆有飾紋。在細密的雲雷紋之上，各部分主紋飾各具形態。鼎身四面在方形素面周圍以饕餮作為主要紋飾，四面交接處，則飾以扉稜，扉稜之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩隻猛虎，虎口相對，中含人頭。耳側以魚紋為飾。四隻鼎足的紋飾也匠心獨具，在三道弦紋之上各施以獸面。鼎腹內壁鑄有銘文「後母戊」。據考證，後母戊鼎應是商代後期王室青銅祭器，其造型、紋飾、工藝均達到極高水平，是商代青銅文化頂峰時期的代表作。一說為商王文丁為其母而作；另一說為商王且庚、且甲為其母而作。此鼎型制雄偉，是中國目前已發現的最大、最重的古代青銅器，有「青銅之冠」之稱。現藏中國國家博物館。

4、利簋，屬西周早期，1976年出土於陝西臨潼，是已發現的時代最早的西周青銅器。為武王時期有司（官名）利所作的祭器，高28厘米、口徑22厘米。圓形，侈口，鼓腹，雙獸耳垂珥，圈足下附有方座，造型莊重穩定。以雲雷紋為地，腹及方座飾獸面紋，圈足飾夔紋，獸面巨睛凝視，森嚴可怖。腹內底部鑄有銘文4行32字，述及武王伐紂在甲子日晨，並逢歲（木）星當空，與《尚書·武成》、《淮南子·兵略訓》等古代文獻所記相合，具有重要的史料價值。現藏中國國家博物館。

5、大盂鼎，屬西周康王時期，清道光間在陝西眉縣禮村出土。鼎高100.8厘米、口徑78.3厘米、重153.3千克。鼎身為立耳、圓腹、三柱足、腹下略鼓，口沿下飾以饕餮紋帶，三足上飾以獸面紋，並飾以扉稜，下加兩道弦紋，使整個造型顯得雄偉凝重，威儀萬端，內壁有銘文二百九十一字，內容為周王告盂（人名），殷代因酗酒而亡，周代則忌酒而興，要盂一定要很好地輔助他，敬承文王武王的德政。同時記載給盂的賞賜。相傳此鼎後歸周雨樵，同治間左宗棠以重金購得，又歸蘇州潘祖蔭。1951年潘氏後人捐獻國家，為上海博物館所收藏，1959年撥交中國歷史博物館。大盂鼎是現存西周青銅器中的大型器，造型端莊穩重、渾厚雄偉、典麗堂皇，為世間瑰寶。西周早期的金文有瑰異凝重、雄奇恣放、質樸平實等數類，大盂鼎屬於瑰異凝重這一類，銘文大字，字體莊嚴凝重而美觀，故在成、康時代金文中，以書法的成就而言，當以其居首位。現藏中國國家博物館。

6、虢季子白盤，屬西周，清道光年間陝西寶雞虢鎮虢川司出土。虢季子白盤鑄於周宣王時期，與散氏盤、毛公鼎並稱西週三大青銅重器。此盤造型奇偉，原器高39.5厘米，上口呈長方形，口長137.2厘米，腹下斂，平底，曲尺形四足。口大底小，略呈放射形，使器物避免了粗笨感。四壁各有啣環獸首兩個，腹上部為竊曲紋，下部為環帶紋，是價值連城的藝術精品。盤內底部有銘文111字，講述虢國的子白奉命出戰，榮立戰功，周王為其設宴慶功，並賜弓馬之物，虢季子白因而作盤以為紀念。銘文語言洗練，字體端莊，是金文中的書家法本。此盤自道光年間出土後曾被當地農人用以餵馬，後縣令以數錢據為己有。幾經動盪，此盤被劉銘傳覓得，極為珍惜。在其後幾十年內，覬覦此盤者不乏其人，劉氏後人將盤重埋地下，遠避他鄉。解放後，劉肅將此盤掘出獻給國家。自此，虢季子白盤才得以重放異彩，供世人欣賞。虢季子白盤先曾藏於故宮博物館，現藏中國國家博物館。