近年來，隨著人民生活水平的不斷提高，有越來越多的人加入了古玩投資收藏這一行列中。據統計：在近五年中，最受人們所喜愛的一項投資行業就是古玩藝術品。其實對待這一現象我們不難理解，畢竟古玩藝術品不僅可以滿足人們的物質需求，而且還可以在一定的程度上滿足人們的精神需求，可以說，古玩收藏是一種一舉兩得的行為，何樂而不為呢？

而對於古玩投資來說，當收藏者們想要變現的時候，往往會選擇讓拍賣會拍賣藏品，但是也同樣出現了一種怪異的現象，在一些知名的拍賣行中沒有藏品可拍，卻在一些國內的小公司拍賣行中一年到晚也不愁沒有藏品上拍，這是為什麼呢？其實對於這一現象來說，也是有一定原因的，一般來講知名的拍賣行，想要拍賣古玩藝術品需要的條件太多看，即使是拍賣行裡專業的業務員一年下來也找不到幾件符合標準的藏品。

而對於小的拍賣公司來說，他們的上拍要求沒有那麼多。而在大多數的民間收藏家來說，他們的藏品來歷說不清楚，僅這一點就不符合知名拍賣行的條件，而小的拍賣公司正是抓住了這一點漏洞，所以他們的上拍要求就沒有那麼多，可以拍賣大多數民間收藏家的藏品，而且這類的小拍賣公司是只要收藏們願意交錢，就可以幫收藏者們拍賣藏品，他們不在乎藏品的真假，而且在拍賣的同時，也不會打著保真的旗號，對於買方所競拍到的藏品的真與假概不負責，這也是為什麼在藏品競拍之前會有幾天的藏品展覽會，這也是告訴競拍者們藏品的真假要自己看清楚。

雖然說下拍賣公司的總體實力不容國內的知名拍賣公司，所以只靠拍賣藏品的話當然是很難在這個社會上生存下去的。這就讓這些小的拍賣公司衍生出了新的業務，就是可為民間收藏家們提供藏品鑒定服務，當然這個鑒定費不是免費的，一般來講都是在一到兩萬左右，但是在他們提供鑒定服務之後，他們會給藏友們提供減少服務費的上拍藏品，從而來增加自己公司的拍賣藏品，而對於來拍賣公司鑒定藏品的收藏者們來說，他們鑒定藏品也就是為了可以將藏品賣出去，拍賣公司的這種服務，還可以節約時間和財力，所以找這類拍賣公司的藏友們也會越來越多，他們當然不會缺藏品來拍賣。

以上這兩點原因，就是小的拍賣公司一年到頭藏品拍不盡的主要原因。而在這裡小編還想要說的是，不管是在國內知名的拍賣公司競拍藏品，是還一些小的拍賣公司競拍藏品，廣大古玩藝術品的收藏者們也還是一定要擦亮自己的眼睛，不要盲目的相信拍賣公司的花言巧語，謹防拍到贗品。

名家精品字畫圖片及價格：

1:齊白石1945年作牽牛竹雞立軸，尺寸：136×67.5厘米，估價：RMB 18,000,000 ~ 22,000,000，成交價： RMB 28,750,000 ，成交時間：2011-06-06，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：八十五歲白石老人齊璜客京華先後四十五年矣，乙酉冬至前。
鈐印：白石翁、齊璜老手、故里山花此時開也
鑒藏印：雲海閣珍藏印。

此幅作品尺寸之大實屬近年罕見，接近八平尺的尺幅，花卉、草蟲、禽鳥俱全，一幅難得研究齊白石繪畫的全面的範例。自然迥異於一般的尋常之作。此幅作品經著名收藏家張宗憲先生遞藏，並鈐有「雲海閣珍藏印」相信將會數倍於市場的之估價。齊白石作品歷來是近現代版塊中最為重要的，作品價格是藝術市場中的常青樹，其作品在近年不斷突破新的成交記錄，並且在今年業界有齊白石即將破億的傳聞。這件作品的表現更令人期待。

2:張宗蒼虛齋鶴夢立軸，尺寸：42.5×33厘米，估價：HKD 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： HKD 28,540,000 ，成交時間：2016-11-28，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2016年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：臣張宗蒼恭繪。
鈐印：恭、畫
乾隆皇帝（1711-1799）題詩：
了了疏疏筆法，渾渾淡淡神情。
遠山望若無色，近水落疑有聲。
古屋主人何往，空庭野鶴獨行。
拈毫竭爾題句，撫跡又寄閒評。
戊子（1768年）初秋御題。
鈐印：會心不遠
乾隆皇帝藏印：
乾隆鑒賞、乾隆御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、御書房鑒藏寶、石渠定鑒、寶笈重編、石渠寶笈

3:楊大章碧桃翠雀立軸，尺寸：128×64厘米，估價：RMB 15,000,000 ~ 20,000,000，成交價： RMB 28,175,000 ，成交時間：2011-12-05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：臣楊大章恭繪。
鈐印：臣楊大章、恭畫
御題詩：種樹早聞和露潤，開花偏是帶冰紋。翠禽擇木棲方穩，相喚飛朋意甚勤。丁亥季春御題。鈐印：乾、隆
鑒藏印：乾隆御覽之寶、宜子孫、三希堂精鑒璽、石渠寶笈、寶笈三編、嘉慶御覽之寶、嘉慶鑒賞、禮卿府君遺物、蒯壽樞家珍藏。

畫面左上角有乾隆御題詩一首「種樹早聞和露潤，開花偏是帶冰紋。翠禽擇木棲方穩，相喚飛明意甚勤。」詩題的時間是丁亥季春，即1767年，時乾隆帝57歲。
畫面右下角有「臣楊大章恭繪」六字。楊大章，乾隆年間供奉內廷的畫家，工人物花鳥，兼工山水。其小傳附於《清史?列傳?二百九十一?藝術三》余省傳後，認為其「亦賦色修潔，可與鄒一桂頡頏，花鳥以二人為最工。」胡敬在《國朝院畫錄》中也認為：「國朝花卉當以惲壽平為第一，淡冶秀逸，仙骨珊珊，如藐姑之不食人間煙火。其次鄒一桂推能品，於壽平筆意深有悟入處。大章稍遜一桂，而設色修潔，亦足名家，體奪黃筌，聖裁固無虛媺也。」胡敬評語中的所謂「體奪黃筌」乃引用乾隆題楊大章畫作「鳥意輕盈花態鮮，真教院體奪黃筌。」中語。二人對其評價可謂頗高，亦可見其在清朝宮廷畫家中的地位。此作有乾隆帝御題，當是其精心之作。而且此作亦著錄於《石渠寶笈三編》，當為清宮舊藏無疑。
畫面本幅左下方有「禮卿府君遺物」、「蒯壽樞家珍藏」兩方收藏印。蒯光典（1857—1910），字禮卿，安徽合肥人，李鴻章的侄婿。光典幼年聰明，八歲能詩。光緒九年（1883）進士，授檢討，充會典館圖繪總纂，後聘為兩湖書院監督。光緒二十四（1898）年，創辦江寧高等學堂。光緒三十二（1906）年，官淮揚道候補，加按察使銜。光緒三十四（1908）年赴歐洲，任留學生監督，歲余辭職，充京師督學局長。通訓詁，精目錄學。著有《文學蒙求廣義》四卷，《金粟齋遺集》八卷。

4:張大千1969年作雲山居隱鏡框，尺寸：72×102.7厘米，估價：HKD 16,000,000 ~ 22,000,000，成交價： HKD 28,120,000 ，成交時間：2015-06-02，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2015年春季拍賣會。

鈐印款識：題識：己酉（1969年）元月，寫似蒙度仁兄、星竹夫人儷賞，大千張爰。
鈐印：大千唯印大年、直造古人不到處、可以橫絕峨眉巔、大千世界。

5:潘天壽壬寅（1962年）作指畫鷹石圖立軸，尺寸：214×48厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 28,000,000 ，成交時間：2010-05-17，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：潘天壽印
題識：劍華吾兄老友鑒正。六二年壬寅新春，雷婆頭峰壽者指墨。
鑒藏印：梅縣鄒氏模賢珍藏書畫之章、翔廬珍藏 。

「鷹石圖」是畫家反覆入畫的題材，畫來得心應手，一氣呵成。此幅尺幅碩大，蒼古厚重，以兩塊奇峻方整的巨石結構起整個畫面，巨石之間互相滲透著苔草雜花，形成迷人的點線組織；巨石上方安置了一隻冷峻的禿鳩，濃黑的羽翅如方形山石一般，與下方巨石形成對比，益顯禿鳩孤傲霸氣；左下方空白處配以畫家跌宕有致的題款，「整整復斜斜，好如風際鴉」，十分輕巧地平衡了整個畫面。在如此巨大的畫幅上，畫家嚴格地規劃、分配畫面，形成引人入勝的塊面與結構。吳冠中曾說：潘天壽的繪畫是建築，他的營造法則是構建大廈的法則，他的大幅作品是真正的巨構，中國國畫家中，真能駕馭大幅者，潘天壽是第一人。

6:李可染1986年作千巖競秀圖立軸，尺寸：68×108厘米，估價：RMB 16,000,000 ~ 26,000,000，成交價： RMB 27,600,000 ，成交時間：2013-11-16，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2013年秋季拍賣會。

7:崔如琢乙未（2015年）作寒塘清聲鏡心，尺寸：367×147厘米，估價：RMB 20,000,000 ~ 25,000,000，成交價： RMB 27,600,000 ，成交時間：2016-05-16，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2016年春季拍賣會。

8:石濤己卯（1699年）作為月翁作山水立軸，尺寸：69×39.5厘米，估價：RMB 20,000,000 ~ 35,000,000，成交價： RMB 27,600,000 ，成交時間：2011-05-21，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011年春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：清湘石濤、法門、贊之十世孫阿長

題識：壬申夏，長安天津大悲院與月翁世先生一別到八載。今先生訪余邗上之大滌草堂，談及繪事，愧久荒筆硯。案頭搜得此紙書贈，可當楚州借亭，一笑拂之。清湘陳人濟，時己卯四月新夏。
鑒藏印：芋仙心賞、石洲
籤條：清湘淺絳山水幀。細筆精品，與髡殘幅同為只齋生平所僅見。

9:錢維城九如圖立軸，尺寸：117.5×48厘米，估價：HKD 22,000,000 ~ 28,000,000，成交價： HKD 26,420,000 ，成交時間：2009-11-29，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會。

鈐印款識：題識：九如圖。臣錢維城恭臨董其昌本。
鈐印：臣錢維城

畫面展現的崇山峻嶺、高崗平埠、溪泉江河，以及蒼松翠柏、東昇旭日等景物，都是依據[天保九如]詩意構思的，故而明顯的寓有祝頌福壽綿長之意。、物象的象徵性也使作品有別於一般描繪自然景致的山水畫，其境界更見高曠、宏闊、峻偉、絢麗、帶有較強的理念性和理想化色彩。

此圖是臨董其昌之本，在基本保持原作面貌同時，又有一定的變化。畫中帶稜角的石形、只勾少皴的樹幹，以及中鋒含蓄的細筆、淡墨勾皴的線條，都存有董氏遺意，然更趨縝密的用筆和青綠、赭石相間的設色，又顯現自身追求，呈一定的宮廷富貴氣息。此圖當屬錢氏摹古、仿古畫中則別具情趣之作。