《秋夜蘭亭錄》手稿，周汝昌作

　　八年前，著名紅學家周汝昌先生仙逝，享年95歲。先生向來被視為《紅樓夢》研究學派中的重要代表人物，乃是享譽海內外的考證派主力和集大成者。其實，他的書法藝術亦有相當水準，獨闢蹊徑，別開生面。

《紅樓夢黛玉詩》，周汝昌作

《李商隱詩》，周汝昌作

《書妙玉畫像題句》，周汝昌作

　　筆者第一眼看到周汝昌先生的書法作品時，並不覺得特別的賞心悅目。第一印象感覺字體瘦脆如柴、筆畫參差直硬，不像是抒發性靈。但正是這種書風，容易讓人想起先生的道德情操。他是紅學大家，並且學養精力皆鑽研於一冊《紅樓夢》中，其間嚴謹、樸實、精益之功自然凝於一端，容不得太多發散和靈動之性。字如其人，倒也是恰如其分。

　　後來聽到某位書家品評先生的書風，說其書法既有瘦金體之瘦勁，又有米芾的蒼茫氣概，書體自成一格，堪稱大家風範。經這麼一點撥，筆者頓時豁然開朗。

　　十八年前的2002年，天津楊柳青書畫社出版的《紅樓夢人物詩畫集》，以紅樓人物畫像配周汝昌先生題字的方式面世，讓人備感精妙、過目難忘。從那時起，筆者便開始重新認識並特別關注起先生的書法成就。也由此開始認識到先生的書法價值，應當與其紅樓夢研究的造詣相提並論。他的書法不是簡單的為字而書，不是簡單的筆畫功力與修為，其中蘊藉的筆墨精神、人文情懷皆映照著《紅樓夢》這部流傳千古的名著。

　　正因如此，鑒賞周汝昌先生的書法，並不能只進行簡單的書體、筆法、章法的技藝探討，而應賦予更深層次的文化品位。誠如康有為、梁啟超、胡適等文化巨擘的書法魅力，理所當然不能簡單地歸類於其書法本身，他們的書法價值著眼點仍是他們自身的學術修養與文化影響力。

　　從那時起，筆者開始刻意搜求周汝昌先生的書法作品，可惜為時已晚。那個時候，先生視力下降，精力不濟，數番求見，皆無緣而返。其間，只輾轉求得一幅先生自題的宋人詩句。2007年秋，因獲得先生燕大同學、好友程曦的一冊舊作《靈潮軒雜劇三種》，受某刊物約稿，要對程氏生平及其戲劇創作予以報道。因先生書中也多次提到過程曦這位老友，所以特別希望能持程氏所著的書去求見先生，瞭解更多關於程氏生前的信息。這一次，終得機緣與先生面晤。

　　當時，周汝昌先生目不能見物、耳不能確聽，但手撫程曦舊著，摩娑不已，神情頗為激動。其間更滔滔不絕於燕大舊事，談及故友星散、遙想當年書生意氣種種，莫不感慨萬千。臨行之際，先生揀選舊作兩幅相贈，筆者至今珍藏，奉為至寶。

　　也許是機緣巧合，其中一幅正是為《紅樓夢人物詩畫集》中的“妙玉”小像所作的題字原作。題句四行，文曰：“中秋之夜，石後悄聞詩人聯句。入庵則爐香未燼，龕焰尤青。仙境，亦神筆也。妙姑小影。周汝昌。” 遙思那《紅樓夢》中，妙玉於凹晶館旁聽到黛玉、湘雲月夜聯詩之際的境況，周汝昌先生自有妙想，也就留下這麼一幅曼妙的字來。

　　雖無原配的重彩工筆畫像，但觀字神遊，紅樓妙趣仍讓人浮想無盡。字幅間枯筆的運用出神入化、絲縷裊然，儼然櫳翠庵中那一炷未燼的爐香，觀者彷彿就已經嗅到了清香的一絲半縷來。因先生的幾行字，我們這些“門外漢”也得以邁進《紅樓夢》文學研究的門檻，做一回“紅樓追夢人”了。

　　另一幅題字的尺寸還要小一些，約一平尺；除卻書體仍是先生書法的一貫瘦硬風格，整幅觀感倒是少見的暢達敞闊。先生寫了唐代著名詩人李商隱的一首詩，詩云：

　　“高樓風雨感斯文，短翼差池不及群。

　　刻意傷春復傷別，人間唯有杜司勳。”

　　據查，這是一首李商隱並不常見的詩作，成於唐大中三年（849）春。此詩為李商隱時境之感歎，雖托出杜牧以抒心懷，實則仍是壯心未遂、暗生憂憤之想。

　　周汝昌先生寫這首詩時的境遇若何不得而知，只見款署“戊辰三伏周汝昌揮汗書”，即是1988年夏所書，時年先生已經七十歲。古稀之年，先生憶及紅樓瑣事，或亦有“高樓風雨感斯文”之歎罷。

　　紅樓有多高，其上風雨如晦；其間斯文走馬，其中甘苦自知，說到底，惟先生自己明瞭。托杜牧詩文感懷也罷，托雪芹紅樓傷別也罷，先生一生行止嚴謹，終成就紅樓夢中“追夢人”。而我們也因先生一生的孜孜以求以及曼妙的文學思想與書法藝術，原本枯燥的生活也總能編織出一些夢境般的撫慰來。

　　周汝昌先生的學問與書法，因為紅樓，所以記得；因為紅樓，所以懷念。