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　　素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成，不用紅彩，稱素三彩。其工藝是在瓷坯上先按預定的圖案進行刻劃，待坯體乾燥後以高溫燒成素瓷，再將作地色的釉澆在澀胎上，乾燥後，刮下花紋圖案中應施其他色彩部分的地釉，然後填上所需要的色彩，再一次低溫燒成。最早的素三彩見於明代成化年間，成化時期素三彩有綠、黃、紫、褐等顏色。正德時期素三彩器不多見，但製作精巧。嘉靖時期素三彩色調濃重，鮮亮不足。萬歷時期素三彩器有各種色地，其彩直接施於坯胎上。清代素三彩有了進一步發展，以康熙時期的產品最為名貴，是中國陶瓷史上素三彩製作最繁榮的時代。不僅器物數量超過以往任何一個時代，而且在器物造型、裝飾技法、圖案紋樣和色彩變化等方面都獲得了很大的成就。

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　　康熙素三彩瓷是在明代的基礎上發展起來的，工藝上既有繼承又有創新。在繼承方面，以黃、綠、紫為主，造型以大小不等的各類盤、碗為主。在創新方面，出現以米黃、黑等多種低溫色釉為地的素三彩瓷器。康熙素三彩中的精品首推白地素三彩，其特點是採用釉下暗刻花紋與釉上彩繪相結合的方法進行裝飾。 

　　鎮江博物館收藏有一隻康熙款素三彩暗龍紋花蝶瓷碗（圖1、2）。碗高6.7、口徑14.5、足徑6.7厘米；口微侈（圖3），深腹，平底，圈足，圈足內有“大清康熙年制”雙行六字楷書款（圖4）。碗外腹繪花蝶紋，用墨線勾勒枝幹、花葉、花瓣、花蕊的輪廓，填以黃、綠、紫、湖綠等低溫釉，釉下暗刻龍紋。紫色枝幹，綠色葉片，黃色花朵，鮮艷奪目。花卉下暗刻龍紋若隱若現，與花蝶紋的清晰明麗相映成趣。暗刻，出現於明代，到清代康熙年間得到充分應用，並成為這一時期的特色。寂園叟《陶雅》提到“素三彩之盤、碗，各有凹雕暗龍，其淺碧一色，最為鮮艷。其特點是採用釉下刻龍紋與釉上彩繪相結合的裝飾方法，瓷器表面呈現出在彩釉紋飾下隱現的龍紋，顯示出動中有靜，靜中有動，是康熙素三彩中創新之作。