釉下青花屬於釉下彩瓷的一種，通過大量藍花紋飾進行裝飾，由於青花所繪製的顏料是含氧化鈷的鈷礦，在高溫下非常容易變成黑色，所以必須在釉下進行繪製，因此釉下青花具有著獨特的美感。一件釉下青花瓷器的形成，需要經過制胚、拉胚、定型等多個環節，將已經定型並修刮整體的胚胎進行上色、燒製，需要工藝師傅對於溫度以及各個方面的恰當掌握，這一項以及在當時雖然非常的常見，但是能製作出紋飾美觀、樣式新穎獨特的釉下青花的瓷器卻是非常之少的。在明朝的成化時期燒製出的釉下青花是非常優質的，通過釉下青花以及多種色彩的結合，產生出獨具韻味的瓷器，具有著較高得到藝術欣賞價值。

傳統的釉下青花主要以主體圖案和輔助圖案為主，主體圖案以人物、山水、動物、花鳥、植物為主，題材樣式非常的 豐富多樣，借助了傳統文人畫的特點進行繪製，這類的瓷器通常市場價格較高，例如：以植物題材為主的如意垂肩折枝花果紋梅瓶青花瓷，在當時拍賣會上拍賣出了一億六千九百萬港幣，這樣的價格在整個瓷器市場中都是非常少見的，諸如此類的釉下青花瓷器普遍價格以及收藏價值都非常高。

而傳統釉下青花的瓷器作為陪襯的圖案通常是以蕉葉紋、如意雲頭紋以及錢紋等為主，這類花紋遍佈在瓷器的瓶口以及瓶底的部位，主要是對沒有青花的地方進行裝飾，整體藝術美感更為突出。

立體感、層次感、厚重感、藝術感都是釉下青花的代名詞，青花圖案遍佈瓷器的全身，光潤度以及力道感都是非常強烈的，有人說：「釉下青花和中國畫有著異曲同工之妙」，通過線條的疏密、筆道的粗細、運筆的虛實結合都將釉下青花推向了新的高峰時期。釉下青花最大的特色就是在於它的色彩美以及層次美，主次分明、色彩濃淡之間的結合都是其他瓷器所無法比擬的，青花的色彩主要是以青、白兩色為主，青白兩色相互交融、相互映襯，形成了獨具特色的釉下青花，給觀賞者一種奇妙的視覺體驗。

釉下青花具有著色彩艷麗，不易褪色、不易磨損的特點，即使是經過長時間的放置，也不會出現褪色、磨損的現象，這也是釉下青花市場價格較高的原因之一。平滑光亮、瑩潤有澤、清雅大氣、色彩亮麗、裝飾樣式多樣等等都是釉下青花的 特色，也正是因此造就了它的今天。

青花瓷器珍品欣賞及價格：

1:清乾隆青花纏枝蓮花卉壽字如意尊，尺寸：高23.2厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 14,000,000，成交價： RMB 22,400,000 ，成交時間：2010.06.06，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010春季藝術品拍賣會。

鈐印款識：大清乾隆年制。

《飲流齋說瓷》之「說瓶罐第七」如此記述：「如意尊高約六七寸，清初多作青花、若純色釉及暗花者亦為雅致。」雍正一朝於瓷器之品種與器形創新甚多，一空前古，至今所見皆為珍品。如意耳瓶，舊稱如意尊，為雍窯新出器樣，體態穩重，線條優美。頗具貴族風範。
目前所見之雍正官窯如意耳瓶品種有青花釉裡紅、青花、仿哥釉、逗彩、東青釉、蔥綠釉，紋飾有纏枝蓮花，三多花果紋、寶相花紋。造型彼此相同，但高度分23厘米左右和26厘米左右兩種。這些難得的珍品分別為藏於北京故宮博物院與台北故宮博物院、南京博物院，少數則為私人收藏。如此雋美高雅的器形步入乾隆時期僅得到少量的燒造，存世罕見。目前所知，香港蘇富比1979年曾拍出一件乾隆年號款的粉彩花蝶紋如意耳瓶，與雍正時期的造型、尺寸都相一致。除此以外，乾隆時期青花纏枝蓮壽字如意耳瓶惟見本拍品。與之紋飾相近的雍正青花纏枝花紋綬帶如意耳瓶見於香港蘇富比1989年春拍第38號拍品，兩者尺寸非常接近都在23厘米左右，畫法均有前後沿襲之特點。據此可以斷定此瓶應為乾隆最初數年間御窯產品。但青花風格已脫穎而出，一改倣傚永宣之效果。其青花明亮鮮艷，所繪纏枝蓮自然流暢，花心處繪一壽字紋飾，十分罕見。點塗筆法嫻熟，胎釉研煉極精。瓷質之潤，釉色之晶瑩，歷數百載而常新。願得如意尊者，常享如意。

2:清乾隆青花雲龍戲珠紋螭龍耳扁壺，尺寸：30.2厘米，估價：HKD 15,000,000 ~ 20,000,000，成交價： HKD 22,320,000 ，成交時間：2018.04.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年春季拍賣會。

鈐印款識：《大清乾隆年制》款。

乾隆窯青花扁壺，繪翔龍矯猛、騰雲馭浪，顯彰帝王天威。滿清帝王為扭轉其異族形象，證其政權正統性，勤於深耕中原文化，運用各類工藝品強調皇權天授、順應天命。景德鎮御窯廠瓷匠受命依前朝名瓷為本，承舊創新，精益求精，官窯御瓷更得至美臻善。

這拍品紋飾中龍首正面直視，此式龍紋初現於十六世紀中期，晚明最為盛行，可見於袍服、瓷器，及各式雕件。然盛清雲龍紋飾，既模古、也納新，有其獨到之處。此處龍紋可溯自康熙一朝，劉源（約1638年至約1685年）奉皇命設計御瓷藍本，劉氏精書畫、工雕刻，筆下雲龍翻騰有力，威震天地，目光如炬，直視焰珠及觀者，象徵皇權至上。瓷匠以鈷青，染、點、勾描，細繪龍顏，靈動如生，盡顯巧技。
螭龍耳扁壺器形源自明瓷。十五世紀早期扁壺身腹橢圓，肩作雙耳，或借鏡粟特傳入中國之陶制扁壺。瓷人取其形制變化翻新，壺腹圓飽，纖頸細直，雙耳造形更為繁麗。十五世紀後，御窯停造扁壺，直至清代復燒，或因其形相類高古青銅扁壺，應和帝王慕古之情。

3:清乾隆青花蒼龍教子雙螭耳扁壺，尺寸：高29.8厘米，估價：咨詢價，成交價： RMB 28,000,000 ，成交時間：2010.11.20，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2010秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」六字三行篆書款，乾隆本朝。

本品俊秀別緻，頸之兩側貼塑青花夔龍紋為耳，可愛生動，與圓潤扁平的瓶體上下相襯，更見靈空精巧。口沿外唇下畫如意頭紋一周，瓶身前後繪飾「蒼龍教子圖」，圖中祥雲迤邐，漫天飄飛，洪蝠迭現，靈瑞咸集，但見蒼龍騰空而起，叱吒風雲，虯軀矯健兇猛，大有氣奪千里之勢。幼龍則破浪而出，昂首欲飛，與側首下顧的蒼龍深情對望。其畫筆生動精美，所見祥雲雖多，卻形態各異，深得迤邐之姿，福海之中波濤洶湧之象，是以線描之功不厭其煩地繪就，細膩而嫻熟，展示御窯畫工一絲不苟的敬業精神。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。妍麗清雅的青花，瑩潤皙白的胎釉，相益彰顯，閃現出乾隆上品御瓷的非凡麗質。圈足內書青花六字篆款，端莊規整，筆道遒勁有神。

4:明成化青花「竹溪六逸」雅集圖罐，尺寸：高23.5厘米；寬24厘米，估價：RMB 12,000,000 ~ 22,000,000，成交價： RMB 27,025,000 ，成交時間：2018.06.19，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

明成化「竹溪六逸」雅集圖罐，直口豐肩，斜直腹，造型飽滿，圈足修整精細硬朗，胎質晰白堅致，通體施釉清透明潤，頗有玉質感。外壁青花描繪紋飾，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青髮色。畫面佈局層次分明，口沿下繪朵雲紋一周，肩部和足脛部分別為細瘦的蕉葉紋和變形的蓮瓣紋，腹部為主題紋飾「竹溪六逸」雅集圖。其繪畫頗見意趣，迤邐的流雲將畫面分隔成兩個部分，一側庭院中有二人對坐弈棋，另一人陪坐觀戰，有兩總角童子立於一旁隨侍，一人持手杖，一人抱古琴。另一側繪一人立於樓閣石階前，回首平舉左手指向遠處，似在大聲吟誦詩篇，不遠處站著的兩人正在傾聽品味，後又有一童子侍立，場景感十足。
整個畫面構圖疏密有致，極見章法，尤其是借用連續的雲氣紋使樹石樓閣自流雲中隱現、同時將畫面分隔為不同場景的手法十分巧妙，極富戲劇效果，彷彿觀看一出舞台劇一般。此罐繪畫筆法細膩，線條流暢，人物比例準確，可見畫工有極深的白描功力，講究線條的表現力，臉部的線條纖細柔和、精準，使每個人物栩栩如生又相互呼應，衣紋表現富有動感。整體筆法既圓潤精細，又縱橫灑脫，表現了古代高士飄逸的神情，超凡脫俗的氣質和高雅的生活情趣。
竹溪六逸指的是唐開元二十五年，李白移家東魯，與山東名士孔巢父、韓准、裴政、張叔明、陶沔在山東徂徠山竹溪隱居，他們在此縱酒酣歌，嘯傲泉石，舉杯邀月，詩思駘蕩，世人皆稱他們為「竹溪六逸」。後來李白《送韓准裴政孔巢父還山》詩中曾有「昨宵夢裡還，雲弄竹溪月」之句，便是對這段隱居生活的深情回憶。後世文人仰慕他們狂放不羈、悠然自得、不被俗世束縛的生活方式，常以其自況，渴望追尋這種自由浪漫的生活狀態。聯想到憲宗皇帝的生平經歷，似可窺的一絲端倪，憲宗幼年時經歷坎坷，遭叔父欺壓，兩度被立為太子，但即位之後於朝政頗多用心，保留叔父代宗帝號，對于謙平反昭雪，風氣一時清明。而他其實長於詩文繪事，如今藏北京故宮之憲宗皇帝御筆《一團和氣圖》，藝術水平頗高。由此我們不由得感慨，如果憲宗皇帝可以選擇的話，想必他寧願做一個醉心於筆墨之間的畫家，而不捲入那些冷酷的權位之爭。如此這般，也就不難理解這些寄托了對文人自由生活嚮往的高士題材成窯御瓷出現的原因了。

本品所繪雲氣紋、亭台欄杆，與宣德御窯具有明顯的傳承關係。
成窯所出頗得歷代鑒藏家青睞，雞缸杯更是自晚明起即已為一代名品，價極昂，乃至清代帝王都以擁有其為榮，康雍干盛清三朝御窯皆有摹仿。前述所列舉四例與本件主題紋飾近似的作品中，以台北故宮藏品與本作最為接近，圖案佈局、人物神態皆基本一致，惟小童分佈有所區別，可視為一對。台北故宮藏品原為清宮舊藏，蓋子疑為清代後配，可見此式成化御窯作品已頗得後朝宮廷喜愛，對其重視程度不在雞缸杯之下，乾隆御窯即有摹仿此類成窯青花高士題材的作品可作一例證。

5:明永樂至宣德初期青花海水騰龍紋小罐，尺寸：11.4厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 26,575,000 ，成交時間：2019.04.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年春季拍賣會。

罐直口圓唇，短頸豐肩。平底，底內呈二級台階形。肩飾卷草紋一周，腹繪翼龍一雙，飛躍於雲海之間。龍昂首張口，龍發後飄，無足，以前足為翼，後足為鰭。隙地繪如意飄帶雲，近地處飾波濤洶湧的海水紋。胎骨細白堅致，青花髮色濃艷，釉色瑩潤泛青，器內可見腹部有製作時留下的橫向接痕，地無釉處有淺褐色斑點。

此罐小巧可人，所繪應龍威猛有力，卻不失柔美，觀而察其雅，觸可感其盈，蘊涵明初景德鎮御窯含蓄尚風。此類小罐，寥寥可數，此器更或乃永樂（1403-1424年）孤品，堪稱瑰寶。水波應龍之紋，宣德（1426-1435年）及成化（1465-1487年）御窯雖有燒製，此後竭止，始終罕稀，極為難得。

此類水浪應龍紋早見於永樂一朝，但其細節變化多樣，如此罐上所飾應龍，生有魚鰭，背卻長翅，乘浪而翔，甚罕。半魚半龍，乃魚正化身成龍之貌，是為「魚龍」，象徵魚躍龍門、及第登科。宣德大缸，有飾相類應龍者，形態、細節有異，卻不減矯健威猛。

6:明宣德青花纏枝番蓮紋大碗，尺寸：29.8厘米，估價：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交價： HKD 24,175,000 ，成交時間：2019.04.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年春季拍賣會。

鈐印款識：款識：大明宣德年制 款。

青花纏枝番蓮紋大碗，造形簡潔有力，紋飾纖柔雅致，展現大明宣德朝（1426-35年）青花瓷之美善至臻。
宣朝雖不及十年，君王賢能勤政，朝政安平，民生富足。宣德帝博學精通詩畫，《明宣宗皇帝御制集》及台北故宮博物院所藏宣宗繪畫，可見一斑。

宣宗擅藝好雅，江西景德鎮御窯瓷業興盛，質臻藝絕，以青花瓷尤為出眾，高嶺土瓷胎質高緻密，擷古創新，器形紋飾新穎多貌，落楷書年款於青花瓷，亦屬創舉，如此器所見《大明宣德年制》款。

此碗以蘇麻離青繪纏枝番蓮紋，濃麗耀眼，畫工細膩，蘇麻離青積料處經燒製後於器表凝結成黑斑，即所謂之「鐵銹斑」，後代御瓷爭相效之。蘇麻離青乃永樂一朝，自中亞傳入，其名或源自阿拉伯語「sumawi」，意為「天空色」或「天藍色」。此料富含鐵質，多與當地鈷青混合使用，宣窯所用蘇麻離青應更為純淨，燒製後青花髮色明艷鮮麗，花葉紋飾層次豐富。

宣窯畫工臻熟超絕，以寫意取代工筆，取細筆層迭點染，線條連綿不斷，紋飾生意盎然，氣韻生動，佈局虛實錯落，整體清朗典雅，而規整端莊。

宣瓷之器形、紋飾，琳琅滿目，卷草、花卉、游龍、人物、山水等，以花卉紋飾最是盛行，或自然擬真，或傳統樣式。

本品之纏枝蓮紋似取自睡蓮，亦稱為番蓮，多見於佛教經典之中，出淤泥而不染，聖潔無瑕，晨開暮合，象徵輪迴重生。含苞至綻放，寓意修行之道的不同階段，此處所見蓮華盛開，圓滿輝煌，意喻證悟得道。

大碗厚實穩固，其確切用途有幾說：一為擲骰子用，因部份碗心內壁多有磨損；內壁素白，或為鬥蛐蛐用；或為筆洗，或盛器，皆有可能。

此類器形甚是盛行，存世可見多樣紋飾作例，纏枝花卉紋、折枝花卉紋、靈芝紋、蓮托八吉祥紋、歲寒三友紋等，雖多為宣德御瓷，永樂一朝已有。

7:清乾隆青花纏枝蓮雙龍耳扁壺，尺寸：44.5厘米，估價：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交價： HKD 24,100,000 ，成交時間：2017.10.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

鈐印款識：《大清乾隆年制》款。

乾隆皇帝精鑒善藏，遍集珍品無數，凡皆集錄成書，尤其瓷器，不乏稀世佳品。本品花紋穠艷秀雅，或曾深得乾隆惜賞。 此類器形製作極難，工藝之複雜，即便在乾隆一朝亦為甚。 如此器般碩大端秀，非能工熟匠不可得；本瓶巧借古物器形及飾紋，但不失清朝典韻風尚。論工藝，乾隆崇古而求新，既羨當中意蘊，亦欲藉尊古，宣當朝盛世之正統。
乾隆博古好雅，大興文事工藝，尤好悅目華器，故多精飾巧制，以至當朝所造新器，所用工藝繁複奇巧。大器沉穩厚重，製作尤難，非江西景德鎮御窯巧匠不能為，御窯由督陶官唐英指導，據清宮檔案記載，乾隆常令唐英特製新品供御，使瓷匠得以發揮技藝，佳器屢出。
此扁壺用上等鈷藍，妙繪蓮花及纏枝卷草，佈局均勻，花枝婉約華貴，又不失清雅 。纏枝紋捲曲連綿，巧對呈幾何狀的蓮瓣及芭蕉 ，圈足及口沿加飾一圈波浪，襯托壺身橢圓線條及幾何對稱構圖。
此扁壺之形制及紋飾，原型出自清宮珍藏十五世紀明青花瓷。扁圓壺形仿阿拉伯銅器，明朝瓷匠取而用之，飾以中式蓮花紋。

8:清雍正青花纏枝花卉紋蓮瓣口雙鋪獸首長頸瓶，尺寸：34.7厘米，估價：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交價： HKD 23,060,000 ，成交時間：2011.04.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

9:明永樂青花阿拉伯文無當尊，尺寸：高 17.2厘米，估價：HKD 20,000,000 ~ 30,000,000，成交價： HKD 23,575,000 ，成交時間：2019.04.03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年春季拍賣會。

於清代朝廷眼中，明成祖永樂帝遣使下西洋，遠至中東、非洲之事跡，或已成前朝舊事，宮中一眾傳統中國瓷器間，永樂窯無當尊截然不同之異國形制，仍顯脫俗不凡。無當尊胎骨、釉質、青花皆顯早明官瓷特徵，其造形、紋飾卻與眾不同，如此稀奇之器，耐人尋味，深得乾隆帝傾愛，命名「無當尊」，認為乃宣德之物，不僅為它們賦詩二首，亦詔命御窯廠仿燒。乾隆三十六年（1771年），造辦處檔案記載，傳旨作一木座相配，來年上交一紫檀座，御命銘刻御制詩於其上，所鑴或正為此詩（圖一）：

官汝之次稱宣成，世代愈降制愈精；輪輅拙巧遞變更，欲返其初嗟孰能。
是器本擬尊罍瓶，胡為無當水難盛；抑別具義得試評，堂溪公對昭侯曾。
賤者瓦卮貴玉瑛，注漿漏或不可乘；則用瓦矣玉在屏，三復絜矩將毋驚。
瓷無款識留標名，中含銅膽生綠青；底書宣德貽大明，相依表裡如弟兄。
閱數百歲猶聯並，神物守之語信誠；可以貯水籫群英，掞辭繹義靜六情。