瓷器底足有很多知識和玄機，比如通過官窯瓷器底足底款就能鑒別瓷器年代，通過底足墊燒特點就能鑒別瓷器怎麼燒造的。那麼這麼多朝代的瓷器，我們怎麼通過瓷器底足辨別瓷器年代？

二元燒瓷元所屬，瓷土再加高嶺土。

十分之三明元摻，清代一半高嶺土。

摻土影響胎質量，圈足查色滑潤土。

註解

二元法是說用高嶺土和瓷土兩種料燒製，是元代發明的，這種燒法給制瓷業帶來了飛躍提高了瓷器的可塑性，製出了最好的白瓷。明代元代之前在瓷土中摻百分之三十左右的高嶺土，清代是摻百分之五十，因此底、胎的粗糙和密度是有不同的，底足的硬朗和滑潤也就不同了，當然和燒製條件、燃料也有關，如：用柴、用煤、用氣燒成後是不一樣的，用人憑經驗控制和用科學儀器控制燒成的效果也不一樣。(景德鎮的高嶺土自然成分含有量比較合理)。

古瓷足底

古瓷足底很關鍵，露胎掛釉形體現。

砂滑平凸塌旋有，跳刀旋痕點釉辨。

塗漿抹漿護胎釉，糊米開片紅白獻。

刀削偏否不規整，紅綠青白都關鍵。

滑潤刀削看規正，手摸眼看比老練。

註解

古瓷的足底就是古瓷時代特徵的一部分，各種各樣的特徵是我們鑒定古瓷的依據，如旋紋的不同，跳刀槽的不同、色釉的不同、形狀的不同、粗糙與規整、色度、刀功，都是鑒古瓷的要點，要記住這些是古瓷時代的特徵。看跳刀及旋紋

跳刀旋痕要看清，陶車跳動專無中。

刮刀擋漿刀留跡，粗細旋痕口底清。

偏正刀下都平行，拐歪橢圓見術升。

註解

看跳刀痕及旋紋要用歷史觀去認識，要用科學技術去認識，才能為鑒古瓷起作用。

古代陶車是笨重中的靈活，機械運動的配合不像今天這樣，古時就是木頭軸、木頭軸套，製作精良度也不如今天，因此陶車的旋轉會上下浮動，圓周運動也會出現橢圓和偏轉，這些人為的機械情況都會反映在瓷器上，而旋痕及跳刀是密切相關的。歷史告訴我們是一步一步將制瓷的工業走向精細的。

看瓷器接底

接底借胎火石紅，看準別讓造假成。

看器看畫又看料，造假再精也難成。

註解

造舊者為了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上新體、貴賣出，從整體上、胎、釉、紋飾、口等各方面看，這就有全面的知識，端正的態度，在看氣泡、老化情況，才能識別真面目。

瓷器的高嶺土瓷土配比之演變

高嶺土含瓷土坯，百分之三鐵量低。

溫度高達一千二，高溫燒釉不露坯。

堅固緻密聲如鐵，摻土摻瓷有高低。

歷代配比不一樣，百分比數都不一。

元明兩代摻土少，清摻一半滑潤居。 註解

高嶺土和瓷土合成後製作瓷胎，含鐵量不超過百分之三，溫度達到一千二百度燒成。燒成後釉面不露胎，堅硬如鐵聲。在高嶺土和瓷土的應用比例方面，歷代不一樣。在元代摻高嶺土十分之三左右，到明代是十分之三、四，到清代摻高嶺土是二分之一（一半）。因此歷代的瓷從圈足露胎的部位可以看出，並且有滑潤，含鐵硬澀、滑潤、光滑之區別，這也成為鑒定的依據。由於高嶺土的產地不同，其成分比例也不同，如：景德鎮產高嶺土內粘土和瓷土本身成分比例就相當適合制瓷。

瓷器底看二紅

火石紅非燒紅，紅中亮點像瑩蟲。

火燒紅紅一片，火石紅是一點紅。

註解

二紅即火燒紅和火石紅，火燒紅一大片，火石紅是赭紅和黑紅的點。

228.火石紅生成

鐵遇酸水蒸氣銹，熔鐵分子高溫透。

胎中含鐵匣缽內，胎上無釉吸個夠。

還原溫度分子落，露胎自然火石釉。

註解

火石紅是因胎中含鐵，在1200℃高溫下微含鐵被熔後，分子跑出，在酸和蒸汽中游離，當降溫時，那些吸出的和游離的鐵分子就落到或吸附到露胎的底或足腳上，呈現出鐵紅色的所謂火石紅色，在匣缽內落在沒釉的露胎上，成火石紅。

229.圈足類形

內卷外卷內外翻，卷翻互存內外分。

內勾外勾內外勾，倒梯魚肚稜角分。

潤滑澀圈有無釉，旋痕跳刀看認真。

註解

足分高低和臥足，看刀挖足內外分。

圈足大小有厚薄，塌底乳凸認舊新。

註解

圈足類形：圈足有向內斜和向外斜的，有外斜內直、外直內斜、有梯形、直牆形、魚肚形、稜形、階梯形和角形、有滑潤的、有澀圈的、平底的、凸底、凹底、雞心底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、接口、色釉。有無支釘點、墊砂、墊圈痕等。這些器形的條件對斷代，和斷窯口來說是非常重要的。

230.雙足考

雙足主要出康熙，流行也是在康熙。

流行主要不是源，早有雙足不是虛。

註解

雙足器件在書上是有記載的，是說康熙年間「主要流行」或者說「康熙年間流行」，但「主要」和「流行」，主要是指器的數量，並不代表開始和首先，那麼就可以認為康熙之前就有。另外，從陶器上看，宋以前就有雙足器，因此雙足器的起始年代不應從康熙年間算起，以免把早期雙足器的年代劃入康熙以後。

231.舊器二次掛胎漿掛釉

造假用舊塗掛層，二層皮上照描型。

收縮係數不一樣，開片滿身第二層。

形像無神罩亮釉，底足畫韻都不行。

註解

造假者用舊器，再罩一層胎漿及釉，然後再做舊。這種做舊一般不會在原器的老底足上動手腳，因為底足是真的，造假者就是要利用老底足是真的來矇混過關。有的在底足及器體上都罩了一層胎漿，模仿老開片，底也有老開片、形成二層皮、糙底等，但從畫工、表層釉、紋飾的自然程度、老化程度、氣泡等方面都可發現是以假亂真的贗品。

232.識別罩掛胎釉

罩掛二層胎漿渾，造舊難逃火光存。

底足龜裂開片深，新舊老器假亂真。

造假面前比眼力，看似古瓷實是新。

陰陽頓錯看胎泡，看料看胎看畫皺。

細看釉料及神韻，錯代錯紋難成真。

舊器重描有頓筆，呆頭呆腦還是新。

心細琢磨藝技高，歷史年輪笑知音。

註解

近年來，造假者在新器及老器上都採取罩上二層胎漿釉的辦法，造得看起來又老又有開片，年代真是很古老。但是，只要認真看畫工、表層釉的火光，再用四十倍的放大鏡看就會發現釉層清澈、泡不能對應瓷器的時代、色釉新、無年代感、畫工是獸呆，人無神，有頓筆，不流暢，甚至畫的驢唇不對馬嘴，有的沒有神韻，有的時代特徵不對，所以要看了又看以防把贗品當成真品。

233.刀法技巧鑒別

竹刀鐵刀要分清，一刀兩刀別放鬆。

元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角無蹤。

線條流暢無滯刀，斷刀滯刀時代功。

彎刀直刀剔削去，刀屬畫法鑒神通。

註解

瓷器上有些胎裝飾，是用刀在器坯上刻出的。所以，刀工是一個鑒定時代非常重要的依據，刀工包括用什麼刀(鐵刀、竹刀)、刀法(運刀的手法和運刀的快慢是流暢是呆滯)等內容。這和畫工是一樣，都很重要，宋朝耀州瓷是先用立刀刻，再用斜刀刻，是兩次運刀才刻成的。

234.看接口

古瓷定要看接口，特別要看足和口。

元器平足刀削差，乳突跳刀隨圓走。

四接五塊是常規，豎接橫接曾都有。

眼看手摸別放過，細心不錯是高手。

八稜六稜屬拼對，若是模出請後瞅。

註解

古器因受當時的加工工藝限制，對練泥和制坯等工藝不發達，因此要注意：過去接口多、刀削的口、足也不一樣，如：元代平足多，有乳突和跳刀槽的多，刀削不規則，明代比較滑潤，六、八稜的器件是拼對的，清後有用模具成型的。

235.用重點快速法識瓷

一看器形光紋飾，二看復光蛤蜊光。

三看釉料和畫工，四看款幫底口胎。

註解

首先看器形和紋飾的代表時代和窯口，如：器口厚薄是否擋手。二看有沒有復光和蛤蜊光。三看釉料和畫工，如彩釉部位有蛤蜊光一般是老瓷器，畫工指的是不同窯口和時代的畫工工藝。四看款識和胎對不對，器口對不對，以上這幾項內容有時一看就看出，如：一眼應該可以看到器形狀、色料、紋飾、浮光等。再仔細看一下器形、底、接口就全知道了，有經驗的人整個過程只用幾十秒鐘。

236.紫金土應用與辨別

紫金土即紫金砂，古瓷化妝常用它。

摻它釉層很規潔，當今鑒瓷也靠它。

有它氣泡褐色出，像似雲母油泡花。

註解

古時作瓷胎內含有紫金土即（紫金砂）。用這種土化妝白細。但使用它後，燒成的瓷器下常出現少量的褐色泡。像豆油中的泡色。特別是烏金釉。汝瓷、龍泉、祭紅、祭藍等常用紫金砂作化妝土。由於泡色的特點，所以這種氣泡可以成為鑒定的依據，並且比較準確。

237.看底要明白各種底

蘋果綠底清代吹，漣漪小波綠泛灰。

耀州窯足釉邊紅，足內確是胎色灰。

砂足滑底明代有，著名就是壓手杯。

宣德盤子塌底多，工藝原因在於坯。

郎紅糊米又開片，宣德釉青掛釉積。

看底還要看圈足，元代乳凸刀痕愚。

糟底元未明洪武，均瓷護胎劃數坯。

蟹甲綠色灰黑胎，各種紅釉查綠依。

火石紅色各朝有，兼看形胎釉顯期。

註解

在古瓷器的鑒別足底是非常重要的一個內容，但如何看確是一個能否識別真假的技術上的功夫。

在古瓷的底部每個朝代、每個時期因用料、用火情況都不一樣，塗釉、修足技術、用釉也不一樣。因此就要瞭解古瓷製作底的時代特徵，這樣對斷代、斷窯是非常好的。如：蘋果綠是清代用吹釉技術吹的，而釉面有漣漪波紋，耀州窯足釉邊有火石紅，壓手杯砂足滑底，宣德盤子中心多塌底。均瓷有蟹甲綠，有一、二、三，……，為數字款。紅釉常在底足部有泛綠或灰微綠，苔綠。這些底的內容要記住，對鑒別有好處。

除了看底足還要看器體畫工、形、胎、釉，因為每個時期形、胎、釉的特徵不一樣，這些特徵都代表生產時期的工藝及技術標準。

238.表看、內看、手摸

表相：看表層氣泡，形態，新舊，彩料，款識，畫工，筆法，用料，成分，刻劃，堆雕，刀功，口底，砂底，色澤，橘皮，棕孔，窯裂，斑痕，接口，接底。

內相：看深泡，形態，多少、大小、高低、扁平、光亮、色澤、圈環、鼓粒、腐蝕、鑽胎。

手摸：提重、摸起伏、凹凸、滑潤、澀麻擋手、棕眼、流釉、修補、鑽胎（鈷料滲入胎呈度）、接痕。

239.新舊老瓷表面釉辨別

浮亮平紋釉色蒼，退亮斜照蛤蜊光。

土銹質地藝斷代，描金舊彩釉下傷。

註解

從表面看有浮亮是新瓷，老瓷是從釉底發出的光，沒有那種浮光，對著光線斜看時在彩釉面和彩釉邊上可見蛤蜊光（即：蛤蜊皮裡面有一種紫藍的光澤），還要看土銹和胎質老化，質地的情況，製造繪畫工藝，這樣可以初步斷代，如果有描金的地方要看器物保護情況，看畫面釉子是否掉、色澤對否，因為鴉片戰爭前在瓷器上塗金是用鏹水（民間叫壞水或王水的）作為溶劑塗的，時間長就會掉，而且金色也不是特別亮，這是鑒別瓷器塗金的一個標準界限。如果見到款識或釉面下面有舊的痕跡，那就是在舊件上後塗釉重新燒製的，是舊件偽造年款或偽造典型器件ˇˇ。

240.新老瓷釉面之光

新瓷浮光是火光，造舊失亮釉面蒼。

古瓷發光釉底出，溫潤神射透寶光。

註解

新瓷指只有幾年或幾十年的瓷器，發出的光是表面發出的一種很亮的光，稱為浮光或火光，給人以賊亮、浮亮之感，不那麼柔和。舊的、老的古瓷給人感覺光是從釉裡發出的，有一種像老珠寶從裡發射光的神韻之光澤。所以說老瓷的浮光在漫長的時間過程中被消耗掉，只有從釉底發出的光才能是老瓷。老瓷的底足是滑潤的，不像新瓷那樣乾澀，這是因為古瓷的燒製工藝和胎土有關，這是每個時代都不同的工藝造成的。如果造舊就會出現釉面蒼白或存在人為腐蝕點，腐蝕面。老瓷釉面是正常老化，不是人工造出的。

古瓷鑒定應知應會（二）

241.老（舊）瓷泡

玻璃下面鋪塑布，泡泡生在塑膜中。

註解

242.新瓷泡

玻璃下面很清澈，看胎見釉沒舊過。

註解

新的看起來很透徹，老瓷像有一層塑料布蒙著似的，即一層膜下有泡，新的泡完整，老瓷泡有開裂，表層泡碎裂，像冰糖或像玻璃壓碎一樣，這種泡影響了泡的亮度，泡雖然破了，但都是有它的圓形痕跡，如果是多邊形的坑點那就是打擊成的造假的。新的瓷器不但泡完整而且胎釉層間也很清澈。看泡是斷瓷器的重要手段，不可缺少。

243.何為蛤蜊光

蛤蜊光即紫色光，恰似蛤蜊皮裡光。

綠釉易出蛤蜊光，好似雲母出瑩光。

註解

在識別古瓷中常常提到蛤蜊光這一詞，蛤蜊光就是在瓷器上表現出的一種像雲母發出的瑩光，像蛤蜊皮裡面的紫藍色，一般來說老的瓷器色釉上出這種光，特別是綠釉出這種光的多，這是含鉛造成的。

244.釉色名稱來歷

三色繪畫謂三彩，只紫黃綠素三彩。

素三彩者黑釉貴，窯變三彩自然彩。

紫紅綠色窯燒成，彩地加彩叫夾彩。

先施圈欄謂開光，彩釉凸濃為硬彩。

青黃赤白黑全染，早有通名叫五彩。

粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩。

互相爭艷稱斗彩。

註解

色的名稱中有三彩，三彩中含黑釉的貴重，因當時燒製出黑釉比紅綠釉還難。有窯變釉，有夾彩釉，有開光紋飾即先畫個框，在框內再畫山水、人物等叫開光，單獨用彩不含深淺度的為硬彩，如有五彩、有深淺度的為粉彩，先用青花勾廊，然後再填彩的為逗彩，也稱斗彩。

245.古釉青藍綠鑒

古綠必有氧化銅，各種綠青紫藍紅。

氧化銅為熔料劑，細觀氣泡再觀銅。

註解

古瓷有氧化銅可燒出綠、青、藍、紫、紅色的釉，氧化銅是產生這幾種色主要原料之一，細看氣泡和閃亮點都可以發現銅的痕跡——黑綠色的斑點。色釉用三、四十倍放大鏡看時，在型、色、胎上有時代的老化特徵，每個時代其程度是不一樣的。

註解

古綠是氧化銅燒製而成的，青藍紫紅也有用氧化銅的，細看釉層可見金黃色（銅色）而鐵紅則看出是銹紅，像紅磚末和成的泥。在這本口訣中任何一處用鏡看都是指用三四十倍放大鏡看。

246.瓷釉的貴重

釉色黃釉宮中用，紅釉也是釉中重。

祭器就是供器件，老中見新更為重。

註解

古時候黃色釉是宮廷用的，紅釉也是很珍貴的，老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起來，像新的，但又不是新的，那就是保留下來的老的好瓷器。

247.觀瓷釉色要點

過手觀瓷不走眼，區分氣泡和亮點。

青綠紅藍釉裡紅，銅鐵錳鉛很明顯。

註解

區分各種氣泡和亮點要從不同的釉中看，這樣才能不走眼，釉色都是銅、鐵、錳、鉛、金等礦物質燒成的，在用釉中有因時代不同，用料不同的情況，如：鈷料就是瓷器斷代中典型的辨別色，因為鈷料產生的青色每個時代都有它用料的時代特徵和它的特殊性。

248.彩瓷的部份種類名稱叫法

單彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩。

霽紅礬紅胭脂紅，色地粉彩和斗彩。

祭紅鐵紅郎窯紅，黑彩黃彩紅綠彩。

描金烏金豇豆紅，錦黃霽藍琺琅彩。

百花落地雪蓋藍，留白仿漆和墨彩。

註解

顏色上，從彩釉的利用及色彩的綜合利用上是多種多樣的，如：是不是琺琅彩，還是普通彩瓷的，如顏料的配色上。對彩色的名稱都給予了色彩的定位和命名。通過色彩的名稱，可以準確地叫出器物的顏色基調和感觀，這對什麼年代出現的這種色彩也是有鑒定價值的；依據色彩可以作為定朝代的標準。

249.軟硬彩的區別

五彩燒製八百度，粉彩燒製七百度。

八百硬彩七百軟，粉彩深淺均勻部。

五彩色單無深淺，軟硬彩瓷可記住。

註解

硬彩，粉彩為軟彩，這是從兩方面講的即：燒製溫度高的為硬彩——800℃也叫五彩，燒製溫度低的為軟彩——700℃為粉彩，另一方面是粉彩有深淺度的變化比較柔和，而五彩就是五種獨立的色彩在深淺度的情況下畫的彩瓷顯得硬朗，所以為硬彩。

250.一道釉淺說

一道藍釉唐燒成，黃釉唐燒永樂成。

孔雀藍綠元代出，紫金醬釉宋已成。

金彩宋出嘉靖好，琺華明華出晉城。

註解

幾種一道釉的出現朝代，藍釉是唐代燒成功的，黃釉也是唐代燒成，但燒的成功是明朝永樂時期。孔雀藍是元代燒成的，紫金釉，醬釉是宋代燒成的，描金是宋代成功的。明嘉靖出現描金好的產品。

琺華釉是明代在山西晉城燒成的。

251.幾種彩瓷的出現年代

青花鈷料起源唐，元代成功技藝強。

釉下銅紅起於元，五彩洪武出時忙。

萬曆五彩很成功，斗彩宣德彩瓷揚。

成功應屬成化時，最早康熙瓷琺琅。

勾對粉彩出康熙，膠水勾白不均強。

雍正色正玻璃白，均勻深淺登大堂。

黃綠藍紅唐宋元，二元成瓷瓷更強。

明燒琺華在晉城，各色釉料因緣長。

註解

青花中的鈷料的應用最早起源於晉唐時期，但在瓷器上的大量應用，獨立應用是在元代，元代不但創造了二元制瓷法，而且對青花的應用也很廣泛和獨到，到明永宣是應用高潮。（註：隨著出土瓷的增加發現有些已定的瓷器歷史年代被改寫，在這一點上要尊重史學界的看法）。

最早用銅紅釉的釉下彩是元，所以釉裡紅是和元有關，到明洪武時已出現五彩，到明萬曆已成功用五彩瓷。斗彩瓷在明起源於宣德，但明成化時期才燒製成功。康熙時應用琺琅料成功。對粉彩創造出了很好的紋飾，但因沒用白粉（玻璃白）所以彩色的深淺度不是太好，到了雍正時因用玻璃白在彩色的深淺度上非常成功，而且色彩也多。由於元代對瓷的工藝燒造成功和白釉瓷的成功，給後來的彩瓷才打下了白紙一般的繪畫地面，給上彩釉創造了條件，明代宣德時在山西晉城燒出了無高嶺土為胎的琺華瓷，也可稱陶（因胎100%是無瓷，但器面釉彩華麗）。

252.五彩

五彩火溫超粉彩，青紅黃綠一次畫。

青花五彩也曾有，釉上美色貫天下。

註解

青、紅、黃、綠、黑為五彩，五彩的燒製溫度超過粉彩30℃～60℃。因此也稱硬彩，玻璃質不如粉彩。五彩的每種色是沒有深淺的過渡色。先燒青花後又燒五彩時叫作青花五彩。對紅、綠、黃三彩白瓷，從廣義上也叫五彩一種，細分時叫紅綠黃三彩，這是針對粉彩、五彩的軟硬彩的區別上古瓷界長期的叫法。

253.無光亮橘皮色釉

瓷有一種橘皮釉，光亮不足橘皮重。

褶皺似絞很明顯，多出清代乾後用。

註解

乾隆時期出了一部分橘皮釉器件很重要，帶有小褶皺的瓷器，在這些瓷器上透明釉很少，幾乎不見透明釉，民間稱為雞皮釉或橘皮釉，用四十倍放大鏡見很像絞胎釉，釉中漩渦及渦的多變很明顯，但幾乎無泡。但這部分瓷的繪畫，製作水平很高。

254.哥釉加彩

哥釉加彩看哥釉，古瓷哥釉老藝重。

看了哥釉知*，再看彩釉真假透。

註解

只要是開片器又罩釉的，不管是一道釉還是多色釉的、開光的、ˇˇ都要看開片的哥釉部分，哪怕是局部，也要認真的用三四十倍放大鏡看一下，因為老瓷應該是用老技術燒的哥窯坯。

255.說釉層

胎表有釉五六種，各自不同透種種。

釉層老化透明變，環境變化有多種。

釉層隨變有不同，釉變不亮折射影。

高亮顯光釉層新，釉厚釉好新舊懂。

註解

瓷器的表面塗的釉子有五、六種，如透明釉、混濁釉、泛黃釉。但是要想鑒別新老一定要用鏡看釉層與釉之間的老化程度，釉與胎面的老化可引起對亮透釉的折射，因此老的沒有浮光，而胎釉之間也有變化，即：不那麼透徹。

256.釉色真假辨

青釉紅釉錳鐵展，過手觀鐵難走眼。

低溫熔釉用青鉛，鐵高錳少洋色顯。

百分之一百分三，鈷料氧化斑和點。

有鐵有錳又有鉛，假貨拙劣細看邊。

註解

青釉和鐵紅大部分都可看出含錳鐵的銹色痕跡，這一點掌握住看走眼就少。當時的熔釉是靠鉛做熔劑的，鐵多錳少是進口料，含鐵達到百分之一和百分之三之間，鈷料是利用氧化鈷，對幾種鈷料認識不那麼清，對所需鈷料成分和雜質分離不好，粉碎和摻混都不像現在這樣精確，因此在釉色深和釉子集中的地方都有鐵銹斑、鐵斑，但銹斑的痕跡和色澤不同，每個時期的用料及燒製工藝是不同的。

257.胭脂紅瓷三種色

胭脂紅色用金燒，色美艷麗用高招。

色中叫做胭脂紅，雍正釉薄難均燒。

橘皮特徵是雍正，胎薄才真厚糟糕。

色深叫做胭脂紫，淺色顯飄胭脂水。

註解

胭脂紅是用金燒製成的分三種色，淺的為胭脂水，中等的為胭脂紅，深的為胭脂紫，雍正朝燒的為最好，但胎薄，釉薄，有橘皮，釉好但不太均勻。凡是不夠這幾條的都是後仿得，要注意。

258.青花

青釉麻點鐵土填，布印麻底無頂尖。

氣泡密多釉擋手，藍頭看定畫藝仙。

註解

青花是一種白地藍花瓷器的專有名稱，是用鈷料燒成在灰白地素胎上，用毛筆勾畫圖案後，再塗上一層透明釉。然後在1280℃高溫下燒成的藍白相應、典雅、明快不褪色、不怕熱水燙的瓷器。清朝以前元明時期，青花釉料中除鐵工藝很差，因此燒出的青花瓷往往會由於鐵的成分較大出現鑽胎，即凹下去麻點痕跡。至清朝器件底部常用麻布墊因此有麻布印痕，若有支釘的是宋代，或者是仿宋代的，那時的氣泡都比現在的氣泡多，而且手工繪畫的釉色摸時有擋手感，因此說凝聚斑、鐵銹斑（吃胎）是鑒別的主要依據特徵。青花部位（藍釉部位）

259.觀青花瓷要點

蘇料濃艷鐵銹斑，回青泛紫不一般。

平等青料色淡雅，石子青料濃灰摻。

珠明青料色鮮翠，濃淡紫灰辯翠鮮。

註解

用蘇料的青花因含鐵高，色濃艷，有明顯的鐵銹貼胎痕跡，回青青中泛紫，平等青淡雅，石子青呈濃灰色，珠明料鮮翠，這幾種色澤特點要細看，是可以看出來的，這也是斷代的一個依據。這幾種青花都有鑽胎，這是因為當時對鈷料除鐵工藝不好，但各種鈷料鑽胎是有區別的。這就需要瞭解各個時期用的什麼料，加工工藝怎麼樣。

260.五種青料色彩鑒別

蘇濃艷鐵許，回青料泛紫。

平等料淡雅，珠明青翠喜。

石子濃帶灰，各料有所取。

註解

見觀青花瓷要點

261.五種青料精句

蘇濃平淡回泛紫，珠翠石灰用眼取。

註解

見觀青花瓷要點，精句為易背記。

262.認元時青花瓷的鐵斑

元明青花胎裡鑽，元代青花有鐵斑。

明代青花錫光顯，鈷胎無斑清代鮮。

有斑確看鐵錫無，鈷胎再深別喜歡。

註解

元代時期的青花都有鐵斑和鑽胎，明代見錫光斑的多，鈷胎但鐵斑看不出，而且鈷胎也不見得那麼明顯，要用高倍放大鏡看能看出鐵銹色，青代的瓷器沉胎但不見大鐵斑痕跡，如果是只見鑽胎痕跡明顯但瓷胎不自然，而無明顯鐵斑的要注意，這往往是造假。永宣時的蘇料塗成淺色時有像牛仔藍之說。認料，認鐵斑是基本功。

263.造假瓷器鐵銹斑的特徵鑒別

釉厚塗重似鐵斑，濃中再濃才出斑。

斑用壓筆色濃重，可見斑底不深鑽。

大小假斑不自然，造假可見用功專。

褐色不重吃胎淺，真假吃胎別看偏。

假的如貼靠厚色，真的自然往裡鑽。

註解

為了造假，有人用加重釉料或用重筆、重彩、壓硬筆等方法製造鑽胎斑痕，雖然用盡腦子專研造假，但都不自然，和真的有很大差異：第一，在一定的色感上造假的無斑，而真的則有斑，造假的褐色也不夠，往往造假的釉子非常的厚重；第二，真的斑痕在運筆的筆路中，這種斑痕是非常自然的存在紋路中，斑痕有動感。假的用重筆和多次復筆，有的重筆再加復筆。

264.青花瓷色辨認斑及青花料的產地

蘇麻離青波斯產，凝重濃艷鐵銹斑。

平等青料色淡雅，產於江西陂塘山。

回青進口像蘇料，色藍泛紫不一般。 石子青料濃帶灰，產於江西上高山。

珠明料產雲南省，青中似翠彩色鮮。

鈷土礦中燒煉成，濃淡紫灰看翠鮮。

註解

蘇料又稱蘇麻離青，蘇泥勃青，蘇勃泥青，這種料是從波斯地區伊朗產的，音譯過來的。平等青色澤是淡雅，產於江西陂塘山。回青也是進口料，也稱西域料，但色澤泛紫顯幽青，石子青濃灰色產於江西上高地區的山上。珠明料產於雲南省，青中顯翠。這些料都要含鈷，因此又統稱鈷料。

265.看鐵斑與新工藝

蘇麻離青胎骨鑽，鑽入胎骨不一般。

不是蘇麻也有鐵，釉厚過濾太簡單。

註解

蘇料鑽胎明顯，這是因為含鐵，要是粉碎，過濾好鑽胎現象就大減，特別是現代工藝技術，用強磁對瓷土釉料吸掉微粒鐵質，再加上工藝和用鈷料不同，所以鑽胎也就沒有了。

266.國產、進口鈷料斑點辨 國產黑底斑點少，錳高藍中泛紅少。

濃淡不一進口料，黑褐斑態應知曉。

黑褐鐵斑有錫光，錫光自然眼前表。

青花鈷料高溫成，熔化氣氛窯內烤。

註解

國產料中黑褐色的斑點少，因含錳高，藍中泛紅；進口料鐵斑自然地有錫光，藍中泛褐，有濃淡之感。即：國產：黑褐泛紅，深淺度差，斑少。

進口：黑褐泛褐，深淺度好，斑多。

鈷料是在高溫窯內燒成藍色，因鈷料中的成分結構不同是不可以仿成功的，仿品不自然。（烤：匣缽*的意思，為在韻寫烤字）

267.釉料與吃胎斑痕的關係

吃胎鑽胎斑痕疵，如此種種都須知。

重筆重複釉沾多，釉料不精也出疵。

坑凹走紋筆路中，胎釉鐵聚斑深撕。

又大又深必褐色，釉好沉胎是常知。

沉胎入胎不是斑，認得沉胎為名師。

註解

凝聚斑、斑入胎骨、吃胎、鑽胎是一個意思，也就是鈷料內含鐵在燒製過程中滲入胎的意思，因時代不同用料治療也不同，所以歷來都把鑽胎看作是鑒定古瓷的重要依據之一。在胎面現出斑痕，而且有斑的痕是凹的，隨筆走動、重的撕開胎入胎骨，不是鼓起的，這就是常說的蘇料吃胎現象，和蘇料的淘洗精度含鐵多少有關。這種斑往往出現在兩次運筆壓在一起和蘸釉多，筆重的紋飾中，因釉中含鐵所以色顯褐色，真品斑痕自然。

還有一種因釉不厚而無斑痕，但是仔細見紋飾的筆路下釉下緊貼胎上，這叫沉胎，不是斑痕。

268.鑽胎分類形

鑽胎區別斑和痕，點坑均沉但都沉。 深淺神眼入三分，含鐵高低認斑痕。

鐵多有斑粒點坑，粗細有斑又有痕。

鑽胎要看啥鈷料，粉末均沉無斑痕。

青料質量很重要，漂洗過濾好提純。

註解

鑽胎也有很多類型，有的是斑，有的是條型，有的是坑、點，有的均勻的沉入胎上，這要憑眼力，含鐵高斑痕就明顯，含鐵少就不明顯，如早期的鈷料多，研磨又不好，顆粒就大，這樣產生的斑也不那麼明顯，研磨成了細粉狀後就是均勻沉胎，而不是坑坑道道的了，當然也要看當時塗釉的工藝和用的什麼料，是哪個窯口用的料，這都是明顯不同的。凝聚斑、鑽胎(吃胎)是斷代的最好條件之一。（一般蘇麻離青淺時像布中的牛仔藍）

269.鐵斑的真贗辨

釉薄釉厚鐵能見，那是蘇麻不是贗。

釉厚才能把鐵見，不是古品那是贗。

註解

釉中含鐵這是老瓷的特點，但塗的非常厚深才見鐵鑽胎，要注意，這往往是造的假鑽胎。在青花瓷中用看青花斷代是最方便的，因為青花的時代區別太明顯了，就是單色瓷、多彩瓷也可採用細看款的青料和上下花邊的青料斷代。

270.仿品斑痕和真品斑痕不一樣

褐光銀灰貼一樣，褐斑貼在斑點上。 斑大密集又僵硬，細看真假不一樣。

註解

仿品：錫光斑像貼上，往往是斑壓點，斑下是坑點。

真品：點、坑的下面是斑。

仿品：斑大、密集、型僵硬。

真品：斑小、疏鬆、型自然。

仿品：色銀灰。

真品：色黑褐泛紅（國產料），色黑褐有濃淡（進口料）。

271.宋碎瓷歌（開片歌）

碎瓷有支釘，碎度細細分。

汝瓷碎泛青，暗花貴為真。

暗花多為貴，款少有為陰。

開片有大小，金絲鐵為真。

口底細分辨，真假細細分。

註解

宋代碎瓷（開片的瓷）底部是用支釘燒的，紫口鐵足是哥窯的，紅紫色的是鈞瓷，龍泉瓷是青綠的，汝瓷開片很碎，有暗刻花的貴重，有款的少，有也應該是陰刻款，看時要看開片、色澤、金絲鐵線清楚的較好，要細看口和底，如胎色、質地、底足、墊砂還是支釘，這樣可辨別是哪個時代的器物。

272.哥瓷開片基本鑒別

金絲鐵線線縫找，大小開片大套小。

藍口鐵足辯真假，泛青色正官款少。

金絲鐵線要看它的色澤和縫隙中的老化程度，線的旋轉方向，深度、長度、寬度、大小開片，一般是大中有小，紫口鐵足，色澤、釉中泛青色，官辦窯帶款的也很少。哥瓷以宋朝為貴重。

273.中國名瓷收藏題示

瓷器分代上展台，宋汝定官哥鈞柴。

元代青花罐瓶盤，文房四寶文人財。

樞府大器瓷中少，可遇難得屬卵白。

永宣青花蘇料美，宣彩永樂首甜白。

宣德紅釉很稀少，成化斗彩最值才。

嘉靖五彩最名貴，雍正粉彩精品來。

工藝先進成型美，科技含量瓷升財。

轉杯轉瓶公平杯，爵壺杯精方燭台。

罰酒壺精代酒令，觥籌交錯唱開懷。

龜輩洗盤孝敬意，防風省油燈進宅。

清代粉彩琺琅彩，宮廷用瓷名家來。

註解

瓷器在各朝各代也都有特殊的名瓷出現，宋代的汝、定、官、哥、鈞是五大名窯都很寶貴。元代的青花罐、瓶、盤大件，文房四寶在各朝都很貴，特別是名人製作，樞府瓷大件很貴，因為從卵白開展了白瓷。

永宣的青花，宣德的彩瓷，永樂的甜白，成化的斗彩，嘉靖的五彩，雍正粉彩都很貴重，工藝先進有代表性的，科技含量高的都很貴，如轉杯、轉瓶、公平杯，兩種液同壺的爵壺、方燭台、觥杯、籌筒，有大小龜分成三輩在內的水洗，象徵尊老愛幼的水盛洗，老龜身背小龜，寓意深厚，水位不能淹老龜，水淹老龜後水自動從孔流出。防風燈不怕風、省油燈節省油，清代的粉彩，琺琅彩，宮廷用瓷，名家製作，名家參與繪製的瓷等都是值得收藏的。罰酒壺是倒入水後中間有一小人，或其他物，由於浮在水中而轉動，轉向誰，誰喝酒。瓷器是中國文化最深厚、歷史最悠久、內容最廣泛的生活用品和生產用品。也有一定的科技含量。古瓷將光學、流體力學都利用上了，例如有一種盤子利用光折射的原理會照出畫面的現場夜景，有的摩擦出現香味、神奇的很。

274.瓷鑒五十種著法

泡的大小泡多少，泡的亮度顏色找。

釉層潔度粥狀態，釉亮橘皮坑波小。

釉中藏粒型和色，泡在釉中靜和跑。

接胎接口底平滑，底色口色薄厚老。

色釉色深和亮度，胎色釉色看技巧。 開片粗長色方向，刀削筆工不可少。

紋飾 運筆表時代，體重胎厚質堅否。

厚薄角位口足體，不同時代鑒之寶。

器形大小釉料精，粗糙精美隨代跑。

款識正偏和款料，字形方圈刻印考。

註解

用鏡看泡的大小、多少，泡的亮度，泡的色度，釉胎層的潔度，釉的粥湯色彩狀態情況，釉表面的亮度是否有橘皮、坑、波浪紋、釉中的瑪瑙及其他沒有成透明釉的顆粒，顆粒的形和色，泡在釉裡的態勢像什麼情況和樣子，接胎、接口底，平滑情況、色度，底的色度口色度、厚薄情況。

彩釉也要看深淺和亮度，如深紅還是淺紅、胎色的灰白度等。

開片的粗細、長短開裂方向、色度、底口的刀工、雕花的雕工、筆工的畫法，用筆運筆情況，紋飾的特點，運筆的時代感，器的總重、厚度、胎質堅密度，口和底足的厚度、角度、氣體的厚度位置，以上這一切都要按時代特徵鑒定是非常重要的。

器形的大小、釉料的精細和時代有很大的先進與落後的關係，是時代性很強的。款的偏正、字的寫法、款的用料是否花款，寫款的位置、款是否有單、雙框、方圓框。

275.十大名窯的出現地

汝窯寶豐清涼寺，民汝臨汝寶都是。

窯地址沒發現，河南省內不可變。

定窯河北曲陽燒，白瓷最早唐輕飄。

哥燒浙江烏龜山，開片墨胎汗不幹。

鈞瓷河南禹州出，八卦洞窯窯變呼。

龍泉浙江龍泉縣，慶元縣內沿襲出。

耀州窯在陝西出，銅川耀縣清不出。

磁州窯在河北出，磁縣硯台艾口出。

影青景德鎮宋燒，胎薄雕剔蓮花嬌。

洛陽西安唐三彩，黃綠藍色為三彩。 胎用一種高嶺土，高溫素胎低溫彩。

註解

汝窯產地在寶豐縣，清涼寺，民汝在臨汝一帶，共生產150餘年，（據考古界報道）也是汝瓷中寶瓷。

官窯在河南省，但是窯地沒找著。 定窯在河北省曲陽縣，唐晚期就有。

窯在浙江省烏龜山，窯為龍型窯，開片有出汗的釉光。（近些年報道）

鈞瓷在河南的禹州，用窯在八卦洞，釉有窯變色。

龍泉在浙江省龍泉縣，慶雲縣，從宋代一直沿襲至今。

耀州窯在陝西銅川、耀縣一帶燒出從清代後不出。

磁州窯在河北磁縣，觀台，艾口一帶燒出。

影青在景德鎮燒出多數有雕剔花。

唐三彩在洛陽、西安均有，黃綠藍為三種主要彩，素胎溫度1100℃燒成型，再塗三彩，低溫500℃～600℃燒成，三彩經過燒後彩釉流淌的千變萬化很好看。對十大名窯的地址要歷史的看，比如古代的禹州包括現在的幾個縣：磁縣、龍泉、耀州也不是現在的大小，當時區域很大。

276.瓷器作偽

補洞配蓋截套口，磨底足款耳嘴手。

掛加釉彩琺琅彩，深刷釉彩缺點走。 仿釉仿字仿畫工，刻雕陰陽詩花瞅。

假造出土泡損舊，煮舊鹼茶是幫友。

高錳酸鉀酸煙熏，藥損也難過高手。

塗蠟抹油混得美，識貨一眼定假丑。

註解

口訣中的各種手段都瞞不過有眼力的高手，只有學會可認新舊又可看出造舊、修補、作偽才能成為鑒別古瓷的好手，口訣中各種做法都成為做偽的幫手，學會口訣是速成高手的辦法。也是最佳選擇。

277.還原氧化燒

氧化還原兩種燒，無氧氣氛還原燒。

游離氧給知多少，百分之四普氧燒。

強氧化時八至十，窯溫加氧色變高。

二氧化碳色變大，一氧化碳還原燒。

註解

氧化氣氛燒是給百分之八到十的氧，普氧是百分之四以下的氧，在燒窯中給多少氧分子是看火候的重要技術，古時利用開通風口的時間長短、大小、開幾個孔等等。通過這些辦法達到火候的需要。給普氧以下的氧就相當於一氧化碳，給氧多就相當於二氧化碳。還原燒就是一氧化碳的過程，這一切要看燒的什麼色釉、什麼器件，在沒有測溫儀，沒有測進風量儀表的情況下是很難控制的。

278、看畫工

一看用料對不對，二看紋飾配不配。

三看畫工時代氣，四看用筆可到位。

五看畫風時代感，六看神韻應到位。

註解

看胎釉的料對不對，紋飾與器物的情況相稱否，和器物的形狀、年代對否，用筆的靈活、畫面的神韻對否，是否有當時的時代氣息。這就要求記住每個時代的用料、胎釉、紋飾畫工特徵。

279.畫工注意

歷史發展有過程，筆黑釉料有不同。 一筆一畫要分析，畫風工藝各有情。

每個時代有不同，寫意運筆看色層。

人物山水花鳥驗，深淺工藝色料成。

記住關鍵和對比，眼觀腦析自從容。

註解

在漫長的陶瓷發展過程中用的筆、墨、釉、色料在每個時期都有它的特點和不同，一筆一畫、畫風，施釉工藝都有它的時代特點，如：寫意，還是工筆，人物、山水、花鳥每個時期都不同，深淺釉色，這一切可以用對比的方法來分析。

280.三種泡兒都一樣

定瓷甜白康熙瓷，宋代明清三代瓷。

泡兒一樣奇不疑，粒如蘇子差不多。

亮度色度不一樣，只是大小差不離。

註解

甜白的氣泡和定瓷、康熙瓷很像，泡像蘇子粒大小，也可以說像小螞蟻卵的大小，只是色度和亮度不一樣。

古瓷鑒定應知應會（三）

281.紋飾破假

剪紙吹色噴顯均，假冒拖頓筆畫悶。

沒有運筆深淺度，呆板不活意不深。

註解

用剪紙吹，噴釉色為了仿真做的假瓷要注意，假的筆路發悶或發毛草，死板、無活力，無意境、無神韻，有的看似和真的一樣，但無筆路的深淺的韻味和神、活感。

282.造舊辨認

釉髒污濁不是泡，那是塵粒釉中鬧。

打出麻點無圓跡，認真用光斜著照。

胎釉之間造假精，細心識破打磨泡。

高科造假技藝高，老化造舊認真校。

註解

釉髒和表層泡多易破，有污漬時會給人老玩意的感覺，為了造假，有人故意這樣作偽，釉中摻塵粒，故意燒成表層泡多的器件，再搓進污漬，但是只要仔細看就可以看出污漬和長時間老化和因年代長久沁入的沁漬十分不一樣，存在釉裡的顆粒和泡老化也不一樣，當然用外力擊出的坑點就更容易辨認了，擊出的有放射式射出的裂痕，它沒有圓形的跡象，是多邊形的，用現代手法在塗釉時就將塵粒、污濁物造入釉裡，也有用藥泡、打、磨等法的，但是都是可以看出來的，加進的塵粒和氣泡老化不一樣。裂痕的老化侵蝕和故意弄污漬進去的不一樣。

283.泡泡辨

氣泡水泡辨泡泡，百分二六硬瓷泡。

細瓷百分二到八，十二三八彩陶泡。

精陶十二到三十，坯泡胎泡是一泡。

觀察泡泡有絕招，胎泡都是空心泡。

釉泡細小在釉面，釉泡俗稱叫水泡。

提煉不嚴內夾水，有機介質成水泡。

蒸發不干玻化早，可熔鹽類成水泡。

註解

氣泡、水泡、干泡，各種泡要分辨，氣泡占可觀面的2％～6％上硬瓷，2％～8％是細瓷，12％～38％彩陶器，精陶是12％～30％，泡還分坯中泡，坯上泡，釉泡，胎泡等等。但是主要分胎泡，釉泡。空心的不鼓而且顯乾澀是胎泡，釉泡亮而泡型好看，大中小都有，常叫水泡。這些泡的形成是因練泥不嚴，含有機介質造成的，如：可熔鹽類成水泡，蒸發不幹，燒製中釉面形成玻璃化強時也可以夾生出水泡。看泡是一個真本領，但要從泡分出窯口和年代也是需要長時間的觀察才會有經驗。

284.觀泡層

胎泡釉泡不一泡，大小扁鼓密散泡

硬瓷二六細二八，十二三八彩陶泡。

老瓷泡層有層膜，膜層光散不透徹。

十二三八精陶泡，觀泡多少查折射。

註解

胎泡釉泡是不一樣的，大、小、扁、散，幾層泡都要注意，泡與每種釉的應用和朝代都有關聯，每個朝代用釉不一樣。觀泡要查清折射程度，才能看出瓷的老化程度和時代長短，什麼瓷什麼泡，泡的型、樣、老化，都是瓷器的年輪。硬瓷泡是26％，細瓷泡是28％，彩陶泡是12％～38％，這也是精陶的泡。（用三四十倍數放大鏡看）

285.老泡腐蝕辨

老泡不亮層褐黃，腐蝕泡兒褐灰黃。

老泡新泡色不同，開片腐蝕灰褐黃。

泡腐再重圓形在，釉髒顆粒圓不強。

辨認土沁要細心，看得多了眼力強。

註解

泡老化後不亮，釉下層面也不那麼潔淨，出現褐黃色或灰色，開片的裂痕也有不同，那就是沁色包漿不同，泡是圓形的，如果是釉髒那是立體顆粒不是泡破的平面，只要通過實踐仔細觀察就可以發現的。新必乾澀，老必有像松油脂一樣的膠狀物，人工抹進的膠脂物，在泡或線的周圍不是豆狀物，而是塗抹的不規則狀態。

286.出土類型辨

海水淡水垢不同，墓出窖出也不同。

山川平原和窪地，黃土黑土又不同。

窖中有水或無水，所受腐蝕太不同。

藏位若好恰似新，釉面好壞果不同。

味道沁色垢土舊，鼻聞手摸眼看成。

註解

海水的垢生長牡蠣，淡水是污泥味，長淡水蛤蜊，小墓出沁多，泡腐蝕也重，窖出腐蝕要小，保護的也好，沁不大重。山川的黃土多味小，污不大。平原的是污泥味大，色灰黃、是灰、黃土還是黑土是明顯的，遇到無水，沁的瓷器只是老化無沁，窯藏墓藏，如果放的位置好，沒有入水，那就除了時間老化外就和新的一樣，但釉光還是不一樣，眼觀、鼻聞、手摸要細就可發現。