琺琅彩——在大家的普遍觀念之中，都是一個十分珍貴的收藏品，對於私人收藏來說更加是可遇而不可求。琺琅彩瓷器的珍貴、稀有、罕見讓它成為了古玩市場搶手貨，甚至還存在有價無市的現象。尤其是在近年來，琺琅彩瓷器屢屢在古玩拍賣市場中拍出天價的情況，更是讓原本就稀有的琺琅彩瓷器更加成為了收藏者們關注的焦點所在，雖然說琺琅彩瓷器如此的引人注目，也有不少的收藏者對清三代琺琅彩瓷器，在民間到底有沒有人收藏感到疑惑？下個各位收藏者們就來跟隨小編，來為自己的疑問答疑解惑吧。

首先要瞭解清三代的琺琅彩是否在民間有人收藏的第一步，我們先來瞭解一下清三代琺琅彩的在目前社會上的存世量。我們可以從其琺琅彩存世量上，來看出民間收藏家們收藏這類瓷器的可能性。據相關資料記載：琺琅彩瓷器本身的存世量就十分的稀少，就更不要說清三代所存世的琺琅彩瓷器了，據統計，目前所估計的清三代琺琅彩瓷器有約四百一十八件，當然這也只是專家們所估計的一個大概的數字，具體有多少件專家們也不能肯定。對於這四百餘件的清三代琺琅彩瓷器來說，這個估計數只能多不能少，由此可見，清三代琺琅彩瓷器的珍貴之處。

其次，查閱清朝時期關於琺琅彩瓷器的相關資料顯示：在清朝的雍正年間，雍正皇帝在位期間就先後將二百二十餘件琺琅彩瓷器賞賜給各位官人、貴族。按照一般賞賜的原理來說，琺琅彩瓷器既然可以作為賞賜品贈於他人，那麼他在當時朝代的生產量應該是十分大的，不然也不可能會拿出上百件的琺琅彩瓷器賞賜於他人。而且小編在查閱清朝年間的史記資料中對琺琅彩瓷器有著明確的數量記載，在乾隆年間，乾隆皇帝曾經兩次下聖旨將共計五百餘件的白瓷燒製成琺琅彩瓷器，到了乾隆十九年，清史稿更是有明確記載，皇宮之中一共收到了四百四十八件琺琅彩瓷器。

從以上有明確記載琺琅彩瓷器數量的歷史資料中，我們不難發現在我國古代的清三代時期，琺琅彩瓷器的數量還是十分之多的，所以民間有收藏家收藏琺琅彩瓷器也不足為其，但是我們不要忘記在清朝時期，我國還有一個重要的歷史階段，就是清朝末年之時，被各國列強們侵略的那幾年，在這段時間裡，我國不僅要向列強各國支付大量的賠款條例，還被各國列強掠奪走了數不清的奇珍異寶，還燒燬了世界級博物館——圓明園。甚至至今，有些屬於我國的珍寶還在海外漂泊而無法回家。這樣算下來，即使清三代留存下來再多的琺琅彩瓷器，在燒砸搶掠的破壞之下也不會存留下來多少，在加上我國後期八年抗日戰爭、三年內戰以及十年文革時期對文物的摧殘，所遺存下來的清三代琺琅彩瓷器就更在少數了。在這種情況之下民間收藏幾乎是不可能的了。

清三代琺琅彩瓷精品賞析及成交價格：

1:清乾隆御制琺琅彩虞美人題詩碗，尺寸：11.8厘米，估價：咨詢價，成交價： HKD 169,413,000 ，成交時間：2018-10-03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2018年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：《乾隆年制》藍料款。

此碗器形雅正，弧壁渾圓略撇，胎質細密，均淨如雪。從景德鎮御窯跋涉上送京師，宮中妙畫琺琅彩，外壁寫生虞美人，黃自矜持、白怯羞緋、紅恃嬌縱、紫尚雅風，翠葉間，纖花或含蕾、或盛綻，曲莖搖曳微風中，石半掩、蝶縈繞，渲染描繪細膩如生。另一面墨題明人徐桂〈詠虞美人草〉詩二句，曰：「迎風似逐歌聲起，宿雨那經舞袖垂」，既詠虞美人隨風起舞之妍姿雅貌，又是借花懷古。詩前有「佳麗」，後添「翠鋪」與「霞映」，共紅料印三枚。碗心加綴三多瑞果，更顯清朗秀逸。足底雙方框內藍料書「乾隆年制」四字細明體款。

此碗器形雅正，弧壁渾圓略撇，胎質細密，均淨如雪。從景德鎮御窯跋涉上送京師，宮中妙畫琺琅彩，外壁寫生虞美人，黃自矜持、白怯羞緋、紅恃嬌縱、紫尚雅風，翠葉間，纖花或含蕾、或盛綻，曲莖搖曳微風中，石半掩、蝶縈繞，渲染描繪細膩如生。另一面墨題明人徐桂〈詠虞美人草〉詩二句，曰：「迎風似逐歌聲起，宿雨那經舞袖垂」，既詠虞美人隨風起舞之妍姿雅貌，又是借花懷古。詩前有「佳麗」，後添「翠鋪」與「霞映」，共紅料印三枚。碗心加綴三多瑞果，更顯清朗秀逸。足底雙方框內藍料書「乾隆年制」四字細明體款。

2:清雍正御制銅胎畫廣東琺琅黃地「福壽雙全」圖花卉紋鼻煙壺，尺寸：4.6厘米，估價：HKD 1,000,000 ~ 1,200,000，成交價： HKD 1,720,000 ，成交時間：2013-05-27，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2013年5月拍賣會。

鈐印款識：《雍正年制》款。

銅胎畫琺琅，兩面均繪蝙蝠翔飛拱團壽，下承蕃蓮綻放，通體黃地飾纏枝茶花，枝葉卷延。外底褐彩書「雍正年制」四字楷款。

3:清康熙北京銅胎畫琺琅粉藍地牡丹花卉碗，尺寸：直徑15.2厘米，估價：HKD 700,000 ~ 800,000，成交價： HKD 2,527,750 ，成交時間：2003-10-27，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2003年秋季藝術品拍賣會。

4:清康熙北京銅胎畫琺琅牡丹紋碗，尺寸：直徑15.4厘米，估價：HKD 800,000 ~ 1,200,000，成交價： HKD 2,060,000 ，成交時間：2010-05-31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2010春季拍賣會。

雙方框《康熙御制》楷書款。

5:清雍正紅釉地琺琅彩梅竹先春杯（一對），尺寸：直徑5.8厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交價： RMB 2,990,000 ，成交時間：2015-06-06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2015春季拍賣會。

鈐印款識：[大清雍正年制]款。

杯呈直口，深腹，圈足，足內書「大清雍正年制」青花方章款。外壁施霽紅釉為地，其上以琺琅彩描繪寒梅幼竹為飾，取「梅竹先春」之意。畫面可見梅樹虯枝蒼勁，枝頭吐萼含英，佈局疏朗，氣息清新。白梅繪五瓣單層，花萼以黃料彩敷染，花瓣略染白、綠色琺琅料，朵朵粉嫩宜人，極為清雅，盡顯梅花的勁峭冷香、丰韻傲骨。梅干旁點綴青竹几許，鮮嫩輕靈，更見融雪春意。本品將素雅高潔的梅、竹二友繪於妍麗奪目的紅釉之上，即先聲奪人，引人注目，又用其紅釉沈鬱華貴的氣質襯托梅、竹之鍾靈毓秀，可謂是匠心獨具，彰顯雍正御瓷之精雅巧思。雍正時期宮廷使用琺琅彩的瓷器可分為兩類，一為色地畫琺琅，二為白地畫琺琅，傳世所見以後者為多，此器以紅釉為地，甚為珍罕。對此杯的燒造，在《清檔.畫作》中有明確記載：「四月初二日：太監劉玉交琺琅霽青盅二件、琺琅霽紅盅四件（撇口二件，馨口二件）。琺琅霽紅有圓光團花盅二件、琺琅霽紅碗二件。傳旨：配匣，欽此。於四月初五日，將原交鍾碗等十件配做的糊鈰合牌匣四個盛裝。首領程國用持去交太監劉玉收。」

6:清乾隆珊瑚紅地畫琺琅九秋同慶碗，尺寸：直徑13.2厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,150,000 ，成交時間：2013-12-04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013秋季藝術品拍賣會 。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。

康熙後期清宮彩瓷一改此前雄麗蒼勁之風格，特別在吸納西洋技藝之後，彩料細膩柔和，氣息婉約清新，以致名品迭出，驚艷古今，煥發彩瓷魅力之新姿采，下啟雍乾之世華麗彩瓷之先聲。其中，御制珊瑚紅地琺琅彩九秋同慶碗即為康熙彩瓷當中傑出者，為雍乾嘉三朝所沿襲燒造，是清宮御瓷之經典名品，其以乾隆時期最佳，本品即為一例。
本品器形雋秀而嬌巧，優雅而尊貴，胎體細薄堅致，內壁施白釉，溫潤瑩美，外壁敷設珊瑚紅彩為地，色澤勻淨濃妍，以諸色琺琅彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍葯、梔子花等九種秋天盛開的花卉，構成九秋圖，圖中花枝招展，風姿綽約，妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。畫匠以墨彩勾勒花枝葉脈，覆以各式彩料，斑斕絢麗，其中墨綠一色極為凝厚鮮亮，翠韻悠然，為後世所不及，釉上藍彩淡雅悅目，為康熙後期彩瓷的重要色彩；繪畫技巧高超，藉以彩料之濃淡的變化來表現花葉的陰陽向背，突出花卉的立體質感。佈局繁密而有致，不減清疏之氣，益見設計構圖之佳妙。因秋天是收穫的季節，遂採集九種秋草於一圖，寓意九秋同慶，共賀豐收。

7:清乾隆寶石紅地琺琅彩寒梅爭春玉壺春瓶，尺寸：高29厘米，估價：RMB 3,600,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 9,200,000 ，成交時間：2011-12-05，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季藝術品拍賣會。

本品秀巧典雅，曲線雋美多姿，所敷施霽紅一色寶光內蘊，純正妍麗，凝厚瑩亮，為有清一代霽紅釉之典範。其上以琺琅彩繪一樹寒梅，依疊石橫欹盤出，虯干老辣蒼勁，枝頭吐萼含英，佈局疏朗，氣息清新。繪畫精細，彩料妍麗，白梅構造為五瓣單層，花萼以黃料敷染，花瓣略染胭脂紅、綠色琺琅料，朵朵粉嫩宜人，極為清雅，盡顯梅花的勁峭冷香、丰韻傲骨，並與鮮紅色地形成強烈的視覺對比，富具立體效果。疊石暈染藍料，質地湛亮透明，灰紫梅幹點染青苔，苔點為綠釉上加染白料，形成蒼雅渾厚之感。凡施彩之處表面皆有開片紋，為清宮雍干之際琺琅彩料之特性。圈足處理異常規整，底施白釉，瑩潤堅致，彰顯非凡麗質。遠觀之，風格清麗，氣韻雋逸，彰顯出一份雍正御瓷之精巧與秀雅。

8:清雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗，尺寸：直徑11.6厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 7,280,000 ，成交時間：2007-12-03，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007年秋季拍賣會。

鈐印款識：款識：「雍正御制」青花楷書款。

琺琅彩是我國陶瓷裝飾藝術中一朵奇葩，在中國陶瓷發展史上佔有重要地位，是極為名貴的御用器。琺琅彩瓷的製作技藝奇絕，時代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，其備受收藏界推崇也就是必然的了。專場將展示一件中國瓷器史上的巔峰之作—雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗。
此碗口徑超過足頸的一倍，且腹深僅為口徑的1/3，成為雍正朝碗的顯著特徵。寶石藍色地顯得極為秀美柔妍，與紋飾黃色、白色琺琅彩形成強烈反差。四朵盛開的纏枝牡丹兩兩相對，胭脂紅彩篆書「萬壽長春」伸展於花蕊中。畫師用綠、紫、藍等色繪蓮花的卷葉，並用豐富的色彩描繪細微之處，圖案生動，形態逼真。琺琅彩施彩雖薄，卻有立體感覺，但觸摸起來卻平坦光滑。此碗在琺琅彩瓷中可謂出色，暖色熱烈，冷色沉著，色彩濃淡處理極佳。
碗足內施白釉，書「雍正御制」雙方欄青花楷書款。根據雍正色地琺琅瓷傳世品看，該類足內落青花「雍正御制」年款的琺琅彩瓷器應屬雍正早期作品，不同於後期的「大清雍正年制」青花六字楷書款及「雍正年制」藍料款琺琅彩瓷。此件雍正御制琺琅彩藍地纏枝牡丹紋「萬壽長春」碗，因為是青花款，必然要事先在景德鎮燒製前落款，即景德鎮製作這些瓷胎時，已經具備它的特殊性，然後呈進造辦處。

9:清康熙黃地琺琅彩折枝蓮紋碗，尺寸：直徑13厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,600,000，成交價： RMB 3,190,000 ，成交時間：2004-06-07，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2004春藝術品拍賣會。

鈐印款識：「康熙御制」楷書款。

碗地子為明黃色，以襯托四朵黑粉二色花瓣的蓮花，繪者用綠、紫、藍等色繪蓮花的卷葉，並用豐富的色彩描繪細微之處，圖案生動，形態逼真。繪者運用了康熙皇帝所喜愛的西洋透視法，色彩濃淡處理適度，賦予畫面生動的立體感。同時，多姿多彩的顏色增添了歡快的色調。表面晶瑩剔透的釉質，與畫面渾然一體。
琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正六年（1728年）以前均為進口的西洋琺琅彩料，色彩多至十幾種。琺琅彩瓷的製作方法是先由景德鎮官窯選用最好的原料製成素胎，燒好後，送到清宮內務府造辦處琺琅作彩繪燒成。琺琅彩瓷專作宮廷玩賞器和宗教、祭祀的供器，製作極為考究，因此成本高，而產量低，傳世品很少。