八大山人《荷花雙禽圖》

（天津藝術博物館藏）

八大山人酷愛畫荷花，他的國畫作品的畫荷的構圖特點是繪以一花片葉然後留一大片令人尋味的「余白」。欣賞這件作品，我們可以很好的感受到他的這種畫風，畫面的左側伸出幾片荷葉，或大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉。八大山人的荷花不是春色嬌艷、欣欣向榮的鮮花，而是「濺淚」之墨花，是殘葉敗荷，一如他一向的畫風，淒涼寂寞，冷意逼人。畫面傳達出一股荒涼、寂寞而又傷感的意境，這是八大山人淒涼身世、冷落情懷的恰當表現。或許在一般人看來，他的這種奇異的藝術形象，不免顯得過分，甚至有些脫離了生活的真實，而難以辨認，是不足為訓的。但從體察他的藝術情感和趨向而論，可知道他這種藝術所顯示的形象，不是出於虛妄，而是通過對事物的深刻感受所積累而形成，是其藝術思想與對生活真實深刻體驗相結合的產物，是一種藝術幻化，才形成了這種簡落、奇特的藝術形式。

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畫家簡介

八大山人（1626-約1705），字雪個，號八大山人、個山、驢屋等，江西南昌人。明寧王朱權後裔，一生忠誠於明，以明遺民自居，不肯與清合作，所繪生禽皆以白眼向天，充滿倔強之氣。明亡後削髮為僧，後改信道教，住南昌青雲譜道院。花鳥以水墨寫意為宗，筆致簡潔；山水師法董其昌，靜穆疏曠。擅書法，能詩文。他的作品往往以象徵手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。對後世影響極大。與石濤、髡殘、弘仁被稱為「明末清初四僧」。