純粹的黃釉器見於成化時期，弘治朝繼承並發揚光大，呈色穩定、釉面光亮，較之成化的淡黃釉顯得深厚，較之後來正德黃釉淺淡適中，遂成一代名品，代表著歷史上低溫黃釉的最高水平。

論之髮色前朝後世皆為不及，有考為歷史上低溫黃釉的最高水準瓷器。弘治黃釉因其嬌嫩、艷麗、雋秀、精巧、迎人的誘人風格令人愛不釋手，並採用了永樂甜白淺劃花工藝風格，更顯得嬌嫩、錦上添花。

弘治黃釉器是專為宮廷燒造的器種，因而無論大小器物無一不精，是並列明朝六大器種（洪武釉裡紅、永樂甜白、永宣青花、宣五彩、成斗彩、弘治澆黃）之一的名貴器種，正因此見之不易、得之更難。

因此，黃釉暗刻群鶴圖抱月大瓶為弘治朝御用瓷，明宮舊藏之物。此器造型端莊，通體施黃釉，釉色均勻艷麗；釉面光潤，其靜謐的色彩體現出明弘治時期皇家御用器物的高貴與純正。細密的胎質，融入了多種寶石等名貴元素，因而雖然極其嬌薄，但擊之一定為金屬之聲。

而釉下的暗刻江崖湖海仙鶴祥雲紋，似有似無，既不失黃釉的純正，又有圖案可供養眼品賞，可謂雅上加雅，光照下更是剔透玲瓏，精美無比。通體釉色勻淨淡雅，釉面光潔似一泓清水，賞心悅目，不負弘治黃釉之盛名。

暗刻仙鶴翱翔於祥雲之間，或飛或立，姿態各異，神態怡然；給人傳遞出吉祥、高潔、長壽的寓意。暗刻圖案不僅從感染力還是在內在神韻上，都達至柔至美與美好寓意的高度統一，使人產生無窮的遐想。

底款為青花楷書「大明弘治年制」；弘治官窯款多為楷書，一改成化瘦硬勁挺之風格，字體工整靈秀，筆劃纖細柔和。弘治澆黃器，前朝後世其黃之色，為弘治嬌嫩可人，真與假，本朝還是後仿之器，只要放在一起，不必言語自有結論。