陶瓷一直是收藏界的熱點，在國內外有著眾多的粉絲。同樣，陶瓷也是造假最多的收藏門類之一。陶瓷造假重災區以江西景德鎮、河南、浙江龍泉地區、廣東潮州等地為主。日前，有媒體公佈了「文物造假地圖」，但這對圈內人來說已經不算什麼新聞了。中華民間藏品鑒定委員會山東分會會長、山東人文藝術研究院院長陳玉泉向本報記者講述了不同地區陶瓷的種種造假手法。

景德鎮：元明清高仿

上百家作坊造仿品

據景德鎮市有關部門統計，該市的制陶瓷企業不下4000家，從業人員10萬多。在景德鎮，各朝各代的官窯瓷器隨處可見。這裡不僅接受高仿的高級定制，亦能批量生產各種瓷器。

陳玉泉說，景德鎮陶瓷製作歷史悠久，延傳至今，有一些作坊專門製作元明清官窯高仿品。其中比較著名的像元青花、明代的成化瓷等。僅在樊家井、筲萁塢等地就有上百家從事這種仿古瓷器生產的作坊。其價格從低檔的200-300元到高檔的3000-5000元不等。據他所知，一般販子只賣中低檔的仿品，或者高仿中的殘次品。而高檔產品則被高手甚至個別專家買斷了，然後堂而皇之地走進拍賣場，或者被經濟實力強的人所收藏。「有人曾經把價值幾千元的高仿元青花賣出500萬-600萬元的價格。」陳玉泉說。

專業性強分工明確

作假產業形成流水線

「以景德鎮的仿青花瓷為例，工藝一般分為四個步驟：練泥拉坯、青花繪製、施釉燒煉、最後做舊。在這裡，整個產業鏈的分工非常明確。比如新的高嶺土，有的作坊專門供應土，有的專門負責拉坯然後送貨上門。在小瓷器作坊聚集的地方，街上常能看到一輛輛到各家送坯的車。」陳玉泉說。有些窯就設在家裡，小的電窯一米見方，大的能燒十幾件，配有電腦控制的設備，控制窯溫。煤氣窯大些，能同時燒幾十上百件瓷器。陳玉泉說，一般低仿的就燒一次（11-12小時），行家一眼就能看出來。仿得好的要燒兩次，中間再上一遍釉，就有了古瓷的特徵了。另外，從畫工上來說，低仿的一般是一個人繪畫，而高檔的則是不止一人繪畫：擅長畫風景的專畫風景，擅長畫花鳥的專畫花鳥，畫人物的專畫人物，然後有專人寫款，形成一條流水線作業。

陳玉泉說，還有仿得更精美的，足以讓專家走眼，以假亂真。比如，成化瓷可謂諸窯之冠，有人會買一個老碗殘件，然後通過特殊渠道弄來馬倉土（已封礦），然後在墓葬裡找到成化的老料。找到燒窯高手，租好窯位後，用傳統工藝燒製，過程非常講究。比如，燃料要用紅松，不能用主幹，也不能光用枝葉，而要用油性較大的中干來燒，髮色根據窯位來確定。訂燒一次起碼燒30件以上，挑最好的一個留下，其他的敲碎，這樣的物品就是某些專家也很難辨認，然後就可以冒充古董珍品通過某些渠道上拍了。這些讓一般人分辨不出來的才能真正稱得上是高仿品。

燒製高仿品，一般每年都會換花樣。因為一旦在拍賣場上拍出好價錢，很快就會有販子來仿造，導致市面上同類物品大量氾濫造成滯銷，所以經常換品種燒，一般每年燒製的都不重樣。

鈞瓷遭遇假貨氾濫

酸蝕、埋土、糞水泡

河南神垕鎮是中國鈞瓷文化的發源地，鈞瓷的器型、燒製工藝、紋飾一直都很受追捧。歷代仿製、作偽之風盛行，而有些仿製水平也很精湛，幾可亂真。陳玉泉講，目前市場上造假的低檔鈞瓷一般在數百元，中高檔的在3000元-5000元不等。對於燒製後的整器，低檔的一般用高錳酸鉀做舊，還有的用紅茶煮。高檔點的做舊方法是埋土做舊，埋到土裡，有的還在器壁上加點雞蛋清，形成類似氧化鈣的效果，但是真正的氧化鈣是不怕熱水燙的，蛋清做舊的用熱水能燙下來。有的還在土裡種上草，做出草蝕的效果，好像是出土的瓷器。還有的泡到糞土裡做舊，泡上一兩年。

做舊比較自然的是老胎掛綵。比如仿元代鈞窯，一般選用元代的其他窯口相近的器型，比如磁州窯的舊器，脫釉後再上鈞釉的彩，燒製出來跟真的幾乎一樣。但即使這樣也能鑒別出來，比如說新釉子中缺乏蛋白石（二氧化硅膠凝體）的成分，就會出現不同的效果：假鈞瓷看上去很亮但不反光，真的即使不亮，但是遇到光照時也會閃閃發光。另外，底足胎釉接合部有一層干邊、水漬痕周圍有一圈細細的火石紅邊，假鈞瓷無法解決這一自然現象，所以真偽仍能通過這些細節辨別出來。

唐三彩造假

X光照出3000年前文物

洛陽南石山村是現代高仿唐三彩的所在地，據陳玉泉介紹，早在民國時期洛陽就有仿製唐三彩的，但是原來的技術遠不如今天。30年前出現的假貨，有些因為沒有圖片、資料等，是閉門造車，所以造型很現代，普通人就能辨別出來。隨著近年來出土文物的增加、信息傳遞的便利，很多作假的販子已經能直接仿到位。

一般低檔的唐三彩價格在200—1000元，多是用醫用石膏和普通石膏製成，但這樣的怕開水，用熱水一燙，就冒出一股石灰味。而且從外形上看，這些瓷器開片疏鬆、易於鑒別。

高檔一點的用高嶺土燒製，造型準確，釉水髮色，燒製好的陶器埋在古墓的土中一個月以上，以除去陶器的色澤和亮光，之後進行腐蝕處理，以達到以假亂真的目的。這樣的足以讓專家打眼，還有的用X光射線照射後以增加年份。

陳玉泉講了一則業內熟知的故事，前些年，一尊從中國運到歐洲的「唐三彩」馬被海關截獲，海關官員斷定這件文物為非法出境的中國文物。然而當專家用目前常用的熱釋光技術對這件「唐三彩」馬進行鑒定的時候卻發現了一個意外的結果。熱釋光測年顯示，這是一件3000年前的「文物」。而唐三彩的歷史僅為1300年左右，唐朝時期的工藝品怎麼會出現在3000年前？進一步分析終於發現，這是一件運用高科技造假手段改造的贗品。造假者為了欺騙熱釋光測年手段，使用X光對贗品進行照射，結果沒掌握好時間，導致了「三千年」的笑話。

龍泉窯仿造

木棒裹砂紙造舊

浙江龍泉主要是仿製燒造龍泉窯仿品，龍泉窯的鼎盛時代是在南宋。從元代開始，隨著景德鎮的制瓷業興起，龍泉窯漸漸走向衰落。陳玉泉說，宋代的器形有很高的審美情趣，但是非常難仿。現在很多仿品造型上線條呆板，缺乏神韻，頸肩部的轉折十分生硬，足端部過於整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規範、協調。

北宋、元代龍泉窯溫一般控制在1250-1300℃，燒製過程需要4-5天，所以瓷器有種玻璃般的光澤，而且大部分帶有開片，手感光滑圓潤，南宋龍泉窯溫則控制在1100℃左右，瓷器有種油脂光澤，而且不開片，現代仿品燒出後主要採用強酸溶液腐蝕、土埋及砂紙打磨等手段。通過藥水腐蝕，使仿器在手感上達到微汗的感覺，如果用放大鏡仔細觀察，可以看到表層微小的氣泡，很多被化學藥品腐蝕破了。有些低仿品用砂紙打磨賊光，還有的用裹了砂紙的木棒敲打。

另外，真的龍泉窯貼花若隱若現，有種矇矓美。而作偽的則比較清晰，立體感強。在刻畫上，真正的龍泉窯是用竹刀，刀法是直切斜劃。而現代一般不用竹刀，即使使用，也達不到古人那種流暢灑脫的感覺，一般斷氣、生澀、缺乏靈動感。

此外，據陳玉泉講，河南省的寶豐縣是中國汝窯造假的聚集地，而在福建和廣東潮州也是陶瓷造假的重災區。