元代青花瓷器的創燒產生，以及收藏鑒賞普及，是全世界的一個文化課題，更是全球範圍內，文博界、收藏界最為關注和熱衷的焦點議題之一。

元青花收藏獲青睞

元朝自忽必烈立國後至元十五年(1278)便在景德鎮設立「浮梁瓷局」，元貞元年(1295)，浮梁縣升為浮梁州，在元泰定後「由本路總管監陶」。景德鎮是創燒元青花的聖地，無論是饒州路總管監陶還是浮梁瓷局管理，元朝政府對景德鎮這個地方的重視是顯而易見的。

我國是使用元青花最為普遍的國家之一。考古資料表明，凡是元朝統治過的一些重要區域，幾乎都能發現有使用元青花器物的痕跡。而來自世界其他許多國家和地區的考古資料表明，元青花在元朝就被輸送至超過200多個國家和地區，這樣的「出口」業績，充分說明了元青花在當時的受歡迎程度和巨大影響力。

近年來，隨著考古資料的逐漸增多，人們對元青花的認識也在逐漸加深。國有博物館不斷從民間收購來補充館藏，有名氣的拍賣公司不斷拍出元青花真品，這使得元青花的收藏數量逐年攀升。據2011古董《拍賣年鑒》載：僅2010年在佳士得、蘇富比、永樂佳士得、北京保利、中國嘉德、富德這幾個拍賣公司中，拍出的元青花瓷器就達11件(假貨假鑒假拍不算)。而在國內外市場上，元青花的成交價格也是一再攀高，吸引了越來越多的人關注元青花，收藏元青花，研究元青花。元青花已成為古代藝術品中最為熱門的焦點話題之一。

元青花顯露出的巨大經濟價值，也讓一些商家看到了商機，紛紛設窯燒製仿造元青花瓷器。如景德鎮仿造元青花是從上世紀80年代初開始的，由景德鎮陶瓷館和東風陶瓷廠聯合研製進行。1983年《景德鎮陶瓷研究》上發表的文章認為，開始的仿品是對照著已經發表過的館藏圖片資料仿造。仿造成功後，繼而拉開了景德鎮民間大量仿造元青花的序幕，各種檔次的仿品開始源源不斷地分散到各個階層、各個角落。大批仿品充斥市場，令極少量的真品變得真假難辨，再加上社會上的一些知假鑒假、知假拍假的醜惡現象，給收藏領域罩上了一層神秘的誤區。這給一些初涉元青花收藏的收藏者們帶來了很大的麻煩。收藏者如果沒有一定的知識積累、平和的心態和專業人士的協助引導，很容易上當受騙。

鑒定應從學習標本入手

鑒定元青花的真偽應從學習標本入手的，標本就是古瓷碎片。這些珍貴的古瓷片，正是認識元青花、熟悉元青花、掌握元青花特性的法寶。通過大量的摸索研究總結，才能讓收藏研究達到從量變到質變昇華，才能練就一雙火眼金睛去鑒別真偽，淘得真品。

人們常說，真正的古董是可以對話的，那就要看你是不是真正地認識它、瞭解它、熟悉它了。在社會上徵集摸底的實踐經驗告訴筆者：絕大部分的好藏品已經被一些懂行的收藏家收藏起來了。比如有一件元青花花卉出戟瓶，是在南京早年發現的，先後被藏友們轉來轉去幾次易手，大家誰都沒有重視這件瓶子的最大意義，最後轉到了一位南京當地知名收藏家手裡。後來，經元青花俱樂部的一位會員介紹，筆者看到了這件出戟瓶，非常喜歡便提出求購，經過幾次做工作，最終如願購入囊中。經過簡單修復後，它便成了筆者收藏品中最珍愛的藏品之一。後來，北京大都會館在舉辦展覽時還曾把這件出戟瓶當做標誌性器物來做宣傳，可見這件器物在瓷器藏界還是能夠引起足夠高的重視和認同。

在鑒別時，除了對器物常規的胎土、釉面、畫工、紋飾、器足、手頭，以及正常磨損和使用痕跡的辨別，還不能忘記對高仿品製作進展的信息重視和研究，尤其是對用特殊手段製作的高仿品欺騙性加以防備，要瞭解到真實的仿造信息不可忽視。

經過近20年的收藏經歷、實踐磨練，筆者有一些體會：首先，在收藏交流學習中一定要找對門路和結識良師，包括書籍資料一定要尋找正確，參考圖標選用確保正確。其次，認識真品要從標準的標本入手，經常不斷地對照標本交流，認識真品，熟悉真品，多看博物館裡的資料核對實物找感覺，從社會實踐中不斷摸索找靈感。最後，藏品要勇於亮相，多舉辦藏品展覽、展示、講座、交流，以此機會結識有實際經驗的高手、結識有真才實學的專家學者，傾聽業內人士的評論和意見，不斷取得收藏鑒賞的實踐經驗和成果。

民間有元青花的遺存

我國是元青花的主要產地，也是使用元青花的重要場所。民間有元青花的遺存，這是不爭的事實，有些元代器物還待我們去認知和發現。民間會經常發現一些普通的元青花器物，雖然這些元青花可能有的器型小、髮色淺淡、繪畫簡單，市場價值不是很高，但它們的歷史文物價值卻是不容置疑的。如果把這些零散的藏品串聯、整理出來，一定會有很大收藏研究價值。然而大眾收藏一般都喜歡把眼光盯在檔次較高的漂亮藏品上，總是抱著要發大財的心理去收藏，如果是這種目的，筆者要告誡大家：收藏有風險，投資需謹慎。

收藏元青花器物和標本的來源一般有幾個方面：一、海南漁民早年從南沙群島打撈上來的元青花出水瓷片標本;二、內蒙古地區元上都附近元代皇宮舊址和生活遺址大量出土的標本;三、北京元大都皇宮遺址和附近生活遺址出土的大量元青花標本;四、景德鎮元青花窯址發現的大量元青花標本和火照及窯具;五、散落在民間收藏家手裡以及被拍賣公司和國外個人收藏機構所收藏的器物和標本。

目前，對於元青花的研究，我們國內的實物資料相比國外要多，應該說已經走在世界的前面，但民間的研究仍不可忽視。因此，普及元青花收藏鑒賞知識、提醒收藏誤區和陷阱以及提高民間收藏研究保護意識，是元青花愛好者和收藏者共同的責任。

▌從造型入手

元青花纏枝花卉紋菱花口大盤，現藏於大英博物館

元青花大盤在造型上特點鮮明，胎體厚重，顯得飽滿、碩大，具有雄渾的氣勢。其口徑均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸最為常見，最大口徑近50厘米。口沿都為折沿板式，分菱花口與圓口兩種。

元青花雲肩鳳紋大盤，現藏於伊朗國家博物館

元青花蓮池游魚紋大盤，現藏於湖南省博物館

菱花口數量更多些，口沿波折有度，富於變化之美，風格與14世紀中東國家和地區人們使用的金、銀、銅等金屬器皿有相似之處。受當時瓷器成型工藝與燒造技術的歷史局限，元青花大盤的造型並非十分規整，而是略有變形，有的器口不是很圓，有的腹身也有些歪斜。目前在市場上所見元青花大盤的贗品，貌似可魚目混珠，但整體造型中規中矩，缺乏真品敦厚樸拙之美;口沿、圈足等轉折處線條生硬死板，沒有真品流暢自然的神韻。

▌從胎體入手

元青花大盤的瓷胎系採用瓷石加高嶺土二元配方製作而成，胎質堅實，胎色較白，略微泛灰。因受當時瓷器胎料制備與製作工藝技術條件的時代局限，露胎的底部經常可見孔隙、黃褐色斑點、窯裂等現象，而圈足的胎釉結合處及器身缺釉處周邊也往往呈現出火石紅色。

元青花大盤底部的窯裂

目前在市場上所見的元青花大盤仿製品也有火石紅等現象，但不夠自然，人工作偽痕跡明顯。另外，真品元青花大盤看上去很重，而當用雙手捧起時卻沒有沉甸甸的感覺。仿製品則手感較重，當用雙手捧起時感覺死沉死沉的。

▌從釉面入手

元青花大盤的釉面白中閃青，質感肥潤靈動。因受當時釉料制備與工藝技術水平的局限，釉面會帶有砂粒、漏釉、鬃眼及黑斑等瑕疵與缺陷。

元青花大盤釉面上的鬃眼

盤是古代重要的餐具，元青花大盤也不例外，其主要功用是作為當時人們日常生活中的餐具器皿，經過長期使用難免會留有各種痕跡，常見的有磕崩、磨擦絲紋及劃傷，有的盤底為刀具在其上切割食物時而留下的硬傷，口沿磕缺或剝釉。

目前在市場上所見到的元青花仿製品，釉面質感不如真品通透潤澤，且色調往往白中泛綠，製作上去的各種傷痕與劃紋更是顯得十分的生硬。

▌從青花釉料入手

元青花大盤使用的是進口鈷料繪製而成，因鈷料中含鐵量較高，故青花呈色濃艷，層次分明，有濃、淡、深、淺的色階變化，並帶有黑色結晶斑。

元青花大盤的花紋圖案繪工嫻熟，技法獨特，畫面精美，氣韻生動，為後世所難以啟及。目前在市場上所見到的贗品則多以化學料繪製，青花呈色混沌，色調漂浮，缺乏濃淡變化、層次分明的立體感。由於仿製品者要照著圖錄刻意摹畫，故大多運筆呆滯，缺乏氣韻連貫之勢。一般來講，畫工精妙的元青花可能為真品，而畫技拙劣者則一定為贗品。

▌從紋飾入手

元青花大盤的圖案佈局頗具特色，一般由多個層次的裝飾帶構成，少則三層，多則四、五層。層次雖多，但繁而不亂，佈局滿密而清晰。一般自口沿至盤心用弦紋依次劃分：口沿和內壁各飾一圈輔助紋飾，盤心繪主題圖案。口沿沿面上的輔助圖案有海水紋、菱格錦紋及纏枝梔子花紋等。內壁輔紋則多為纏枝牡丹紋、纏枝蓮紋，個別為鳳穿菊紋或如意開光海水紋。盤心主題內容豐富，常見有蓮池紋、鳳紋、雲龍紋、鴛鴦紋、孔雀紋、麒麟紋、魚藻紋、庭院景物紋、竹石瓜果紋、芭蕉紋、雜寶紋等。題材主要取自於中國本土的傳統紋樣，同時還融進了多民族的文化因素，形象再現了當時中外藝術互鑒互融的歷史。

　　因為之前學術界尚未發現與之類似的物品，所以當時文物部門也一時無從斷定。

　　考古專家看過器物後，發現從胎質、造型、繪畫、花紋佈局等方面看，它都是較為罕見的文物。

　　最終經過權威鑒定，確定它就是元代的八稜罐，目前被收藏在了遼寧省博物館。

　　當時，這件稀世珍寶一露面，便震驚了國內外的文博界!

　　因為雖然曾被當做醃鴨蛋的罐子，但它的估價卻是遠遠超過了它的實際使用價格。

　　據悉，堪稱國寶級傳世孤品的這個罐子，已被收錄進國家文物局主編的《中國文物精華大辭典》「陶瓷卷」中。

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　　這件元青花八稜罐罐體滿施白釉，青花灰中泛紫，紋飾受宋元時期文人畫風影響，描繪生動，遒勁豪放，是元代青花瓷中的佼佼者。

　　肩部堆塑對稱的獸頭耳，通體青花繪紋飾五層：

　　口邊飾幾何花紋帶;

　　頸與肩部飾一束蓮、牡丹、秋菊等花卉組成的上下兩層花紋帶;

　　脛部飾變體蓮瓣一周;

　　罐身共有八個面，腹部開光繪自然景色，依次為松、竹、梅、荷塘鴛鴦是為主體紋飾，紋飾相同者兩兩相對，正、背兩面為荷塘鴛鴦。

　　雖然修足不夠規整，仍被視為難得一見的元青花珍品。

　　▲山東青州市博物館的「青花鹿紋盤」

　　因為相比首都博物館的鳳首扁壺、山東青州市博物館的青花鹿紋盤和安徽省博物館的折枝花卉紋象耳瓶等元青花器來說，在鞍山發現的完整元青花松竹梅八稜罐是何等珍貴!

　　▲安徽省博物館折枝花卉紋象耳瓶

　　這再一次驗證了元青花的稀缺性，也表現了元青花瓷器強烈震撼著每位元青花愛好者。

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