瓷器收藏的過程中，難免會有很多坑，其中，復窯瓷器，便是很多人口中的一個大坑。傳聞中，復窯後的瓷器不僅瓷胎油膩，而且水準有失，在一部分人看來，這就可以作為一個瓷器鑒定的依據。但是從科學的角度上來說，這樣的說法有依據嗎？您認為它可以作為鑒定的依據嗎？

要明白這個問題，我們首先要知道，復窯是什麼。復窯這種情況，一般存在於需要修復的老瓷器上。在歷史的塵埃中流轉，瓷器難免會出現磕碰、品相不佳等情況，並且有的瓷器年代久遠，色澤喪失，不利於流通，為了彌補，復窯也就應運而生。所以，復窯的出現很大程度上是因為修復老瓷器的需要而非造假。從這個角度上來說，便不能把是否經歷過復窯看作瓷器鑒定的依據。

但是有一點應該強調，那就是復窯多多少少會對瓷器原有的品質造成破壞。有些老瓷器，雖然原本的瓷胎與釉面條件都是極好的，但在復窯的過程中，為了修補之後更加好看，有一部分窯口會進行二次加工，但這十分考驗窯口的能力和工匠的水準，何況與瓷器原本的風格品質不一定相符。如果工藝水平有限，很容易造成「畫貓不成反類犬」的尷尬，這對於瓷器價值的影響是比較大的。

綜合來看，復窯對瓷器的影響主要在這些方面，一般來說，老瓷器的瓷胎都是比較乾爽的，不會出現特別油膩的情況。個中緣由便是老瓷器在燒造的過程中氧氣進入的程度不同，導致了瓷胎上下的光澤、干度也不同。一般來說，瓷胎底胎附近，都是比較干的一部分，肉眼即可分辨，光澤度大大減少。但復窯後的老瓷器，從瓷胎底部開始便有油潤之光，本也無傷大雅。如果雖為復窯過的瓷器，但工藝水平過硬，釉面平滑剔透、器型圓潤飽滿，那麼復窯帶來的油潤之氣反而會更為瓷器增添光彩。

所以，我們在看待瓷器是否經過復窯這個問題時，不應該一棍子打死，認為復窯過的瓷器都是不好的。但也的確需要謹慎，因為復窯後的瓷器價值如何與復窯過程中的工藝水平甚至天時地利息息相關。所以以復窯作為鑒賞依據是可以的，但要注意講求方法。

精品瓷器賞析及成交價格參考：

1:元定窯內刻「蓮池鱖魚」外蓮瓣紋大碗，尺寸：直徑33厘米，估價：RMB 5,500,000 ~ 8,500,000，成交價： RMB 7,475,000 ，成交時間：2014-12-03，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季拍賣會。

此件弧壁深腹，寬口內傾，下腹斜收。通體施釉呈象牙色，釉色溫潤，局部形成淚痕狀垂流。碗內刻荷塘魚紋，可見一隻大魚游弋於碗中，身旁剔刻水藻，篦划水波紋；刀法利落寫意，篦劃筋脈，雅致入微。上綴葉片招展，彷彿隨水波搖曳。線條流麗，寥寥數筆，靈動生趣。外壁均凸雕刻劃錯落蓮瓣紋，花瓣寫實均勻，蓮瓣得體，簡潔清雅。平底規整沉實，修胎平整。芒口覆燒。器面瑩亮柔潤，色呈牙白悅目脫俗，聚處若淚痕而色略深。 此碗器形較為獨特，碗型極大，燒製極為不易；圈足較寬，碗呈墩式，於宋代器物中極少出現之品種。宋代定窯器以刻劃萱草紋較多，其次為荷塘游魚紋。

2:元青花模印趕珠雲龍紋高足杯，尺寸：11.5厘米，估價：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 6,175,000 ，成交時間：2019-04-03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2019年春季拍賣會。

鈐印款識：「玉」字。

3:明永樂龍泉處州官窯翠青釉六桃瓶，尺寸：高38.6厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 5,980,000 ，成交時間：2019-12-15，拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司，拍賣專場：2019秋季十五週年拍賣會。

本品為明永樂時期龍泉御窯燒製之精品，造型俊秀優美，直口溜肩，下腹斜收，圈足。通體施青釉，釉色青翠。頸部劃刻纏枝花卉紋，肩部劃刻五個花卉雲肩紋，腹部通景主題紋飾劃刻碧桃青竹圖，竹影挺秀，桃枝疏朗，深具宋人小景畫之意趣。脛部劃刻纏枝菊花圖案一周。整器青釉厚腴溫潤，碧翠怡人。為明永樂時期龍泉御窯燒製之精品，保存至善，極為少見。

4:元龍泉窯牡丹紋梅瓶，尺寸：高46厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 5,750,000 ，成交時間：2019-08-04，拍賣公司：保利（廈門）國際拍賣有限公司，拍賣專場：保利廈門2019春季拍賣會。

拍品唇口外侈，短頸，豐肩，鼓腹，下腹漸收，至底微外撇，圈足，器型飽滿豐潤，古樸壯碩，極富元代所崇尚的粗獷之美。通體施青釉，釉色深沉素雅，釉面凝膩具溫潤光澤，自頸部至近足處刻繪紋飾，肩部飾簡約弦紋，腹部主體部分刻牡丹紋，花葉婀娜柔嫩，足脛處以菊瓣紋環繞，紋飾佈局疏密有致，雖分佈面積較大但絲毫不予密集之感，空靈疏朗，近足底一圈露胎，胎質堅密，呈朱褐色。
龍泉窯是中國制瓷歷史上燒造時間最長的瓷窯系之一，早於三國兩晉時期便已出現，因其瑩潤蒼翠的釉色為人們所喜愛。

5:北宋定窯刻花執壺，尺寸：高18.4厘米，估價：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交價： HKD 5,750,000 ，成交時間：2014-04-09，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德香港2014年春季拍賣會。

定窯器為趙宋名物，胎質細膩，色白瑩潤，千百年來備受推崇，享譽盛名。該壺取宋代執壺之經典造型，直口，鼓腹，圈足。由於虹吸原理此時尚未運用，故肩部出流，其位置普遍靠上，為其時代特點。流呈龍首形，隨形巧做，獨具匠心。扁式壺把連接上腹與頸部。肩腹通景刻纏枝牡丹紋，運刀如運筆，花葉婉轉自如，搖曳生姿，尤為優雅灑脫。肩頸處刻輪花紋，清新自然。壺把模印桃花紋，與腹部連接處飾鋪首紋，足部露胎。胎質細膩，外壁施白釉，呈現象牙般溫潤之質感。執壺是宋人重要的酒具，宋墓壁畫的宴飲圖中常見其形象。經千餘年之變，存世稀少，常見碗、盤，而執壺寥寥無幾，可見其珍貴。此執壺造型風格別具，敦實卻不顯厚重，集刻花、模印於一身，設計精妙，素雅潔淨，堪稱定窯執壺之精品，令人讚歎。

6:元龍泉粉青釉大貫耳弦紋壺，尺寸：高37.7厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 5,520,000 ，成交時間：2018-12-12，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018秋季拍賣會。

龍泉窯始燒於北宋早期，而南宋龍泉窯瓷質、工藝最佳。南宋中期以後，完全形成自身的特點，以粉青與梅子青釉著稱於世，此兩種釉我龍泉青瓷中最名貴之品種。龍泉青釉實為一種「石灰鹼釉」，這種釉在高溫中粘度較大，流動性較小，適宜掛厚釉。有層中含有大量小氣泡和未完全融化的石英顆粒，當光線射入釉層時，釉面會使光線發生強烈的散射，呈現出一種柔和淡雅如冰似玉的美感。
此件貫耳壺仿自青銅器造型，挺拔俊雅，高足外撇，方闊沈穩；瓶頸兩側附管狀雙耳。器型仿明投壺式樣。通體由上至下起弦紋五道，通體施青釉，釉色青翠，介於梅子青，粉青之間，釉面凝厚瑩澈，歷千年而精光未泯，愈見寶光內蘊；釉內多有氣泡，聚沫攢珠，潤澤如酥，口沿釉薄處淺露胎骨，圈足底無釉露灰白胎泛火石紅，亦正是高濂《遵生八箋》、文震亨《長物誌》所追求的「堂中插花」所用之器，清心古雅。整器敦實質樸，風韻古雅，體現出淡恬古雅的獨特藝術風格，一展崇尚純淨一色的審美品味。此瓶論器型、釉色、皆屬上乘。此種粉青釉弦紋瓶存世極少，同類於此器型者寥寥無幾，實為異常難得的雋品。台北故宮博物院藏有帶乾隆御題詩之龍泉窯青瓷弦紋貫耳壺，形制與本品極為相近，故宮博物院亦有同類藏品，宋代僅見官窯同器型製品。

7:北宋耀州青釉刻牡丹花淨水瓶，尺寸：21.9厘米，估價：HKD 500,000 ~ 700,000，成交價： HKD 5,480,000 ，成交時間：2016-04-06，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2016年春季拍賣會。

本淨水瓶為佛家寶器，造型獨特，端麗雅致。或因器形繁複，需分段獨立拉坯塑形，再組合成器，製作耗時費力，從未廣制於中國各窯，傳世僅只一例可比。
自五代（907-960年）起，佛教畫像多繪觀音菩薩手持淨水瓶，瓶頸凸稜，易於攜帶。參考數幅十世紀絲路敦煌石窟麻紙、絹或紙本畫作，繪觀音持淨水瓶，兩指輕捻瓶頸稜下方，淨水瓶彷彿輕如無物。

上述畫作，多繪金、銀或銅製淨水瓶，然而出自該時期之金屬淨水瓶作例極其罕見。金屬或陶胎淨水瓶，瓶肩多另有帶蓋瓶嘴，作注水用，可參考河北定窯白瓷例。

8:北宋龍泉青釉劃牡丹紋梅瓶，尺寸：28.6厘米，估價：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交價： HKD 5,140,000 ，成交時間：2017-10-03，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2017年秋季拍賣會。

此梅瓶造型素雅，為北宋早期龍泉青瓷罕例。龍泉窯位於浙江省龍泉市，創燒於三國兩晉，後來風靡一時。該窯地處中國東南部，北宋時期，北方諸窯競爭激烈，如陝西耀州窯，毗鄰權勢之地，更具地理優勢。早期龍泉青瓷釉色淡青，劃花細膩，有別於晚期龍泉青瓷釉色深綠，裝飾隨性，時出無紋之作。相較之下，早期龍泉青瓷與同省北部之越窯及北方耀州窯風格更為相似，早年常誤以為越窯所制。龍泉窯雖受越窯影響顯著，然北宋時期已見獨特風格，刻劃紋樣精美，線條細緻生動。如此清雅之梅瓶，誠早期典範，實屬罕珍。

9:金耀州窯刻花梅瓶，尺寸：高63厘米，估價：HKD 4,500,000 ~ 5,500,000，成交價： HKD 5,074,000 ，成交時間：2014-10-07，拍賣公司：保利香港拍賣有限公司，拍賣專場：保利香港2014年秋季拍賣會。

此瓶高挑修長，細窄口，圓肩，束腰，通施青釉，玻璃質感強烈。釉色沉靜古雅，足底露胎。全身上下五處刻花：口沿下雙鉤弦紋兩道內劃荷瓣紋一周；其下再雙鉤並用單鉤兩道弦紋，裡面刻連枝牡丹葉紋；胸部雙鉤兩道弦紋之間滿刻纏枝荷花紋，花瓣以刀斜挑，深淺靈動，搖曳生姿，莖葉同樣以斜刀一深一淺刻畫，明暗對比鮮明，舒捲自如；再下滿刻連錢紋，連錢紋之下雙刀刻雙層草葉紋。五層紋飾風格流轉變化，可想見匠人運刀自如之功。耀州窯梅瓶如此件之大之精之全者，實屬鳳毛麟角。