元代磁州窯是北方地區最大的一個民窯體系，它始燒於晚唐，盛於宋金元，其規模和影響之大，使其成為中國制瓷業的重要家族之一。白釉黑花是磁州窯瓷器的主要裝飾手法，它首先在器物坯胎上施一層白色化妝土打底，然後再用毛筆蘸顏料繪畫圖形，最後施一層透明釉進行燒造。在瓷器上直接題詩作詞和繪畫，是磁州窯系的一大特點，它充分抒發陶瓷藝人的創作激情、生活感受和審美情趣，故磁州窯所產瓷器在內容題材方面，也就更直接、更充分地反映了當時的社會生活、民風民俗、市井文化思想，更加富有濃厚的鄉土氣息與民間藝術色彩。

 故宮博物院藏金代白釉黑繪詩文枕

磁州窯是我國古代北方地區最具影響力的民間瓷窯之一，其窯址主要分佈於今河北省邯鄲市磁縣的觀台鎮和峰峰礦區彭城鎮一帶。北宋末到金代是磁州窯制瓷生產的繁榮期，產品以民間日用器為主，器物裝飾最突出的特徵是在施加白色化妝土的胎體上，利用繪、劃、刻、剔、印、塑等多種技法來表現具有民間風俗、風情的裝飾內容，有著質樸奔放的民間藝術風格。元代磁州窯瓷業生產仍很興旺，其產品造型和裝飾風格在承繼前代的同時亦展現出新的時代風貌。

　　元磁州窯產品造型仍以民間使用的碗、盤、瓶、罐、盆、枕等為主，其中傳世較多且造型時代特徵突出的有罐、四系瓶和枕等。元磁州窯罐的造型無論大小，器型基本相似，與同時期景德鎮窯、龍泉窯、鈞窯等罐類器造型一致。四系瓶是磁州窯典型器物之一，主要流行於金、元時期，為當時民間日用的酒瓶或水瓶。元代四系瓶可分扁腹與圓腹兩種，其中唇口，肩飾四系，腹部長圓的瓶式最為常見，與前代相比，元代四系瓶普遍更加高大，瓶體顯得修長，系也更寬，外壁多施半截釉。

磁縣博物館元代藏相如題橋故事獅紋枕

　 
枕是歷代磁州窯生產的大宗產品，其造型和裝飾風格的變化有一定的規律，元代磁州窯枕的造型基本都為長方體，枕的長度多在30至40厘米之間，有的則長達40厘米以上，枕面四邊出簷，多呈兩邊微翹的弧形，也有的枕面稍向前傾斜。裝飾上以白地黑花裝飾為主，紋飾構圖和佈局統一，除底面外，枕的其餘五面均為菱形開光內繪畫紋飾，其中枕面隨形繪有邊框，中心開光內繪主題紋樣，題材多山水人物、人物故事、花卉動物、詩詞曲賦等，開光外填繪細碎花草紋。枕的前後立面開光內紋樣題材亦很豐富，常見山水人物、花卉、動物、墨竹、詩詞等，而兩側立面開光內繪畫題材相對簡單，以折枝花卉紋為主。枕底面常有戳印「張家造」方框銘記。

元代磁州窯產品裝飾仍以白地繪黑花為主，但黑彩的色調有所變化，多呈褐色、黑褐色或紅褐色，因此又有白地褐彩之稱。裝飾題材除動、植物紋樣之外，由於元代小說、戲曲和繪畫的發達，山水人物、歷史故事等紋樣題材十分流行。文字裝飾也是元磁州窯器的典型裝飾題材，與前代相比，元代產品的字數明顯增多，內容也更加豐富，主要有民謠、詞曲、古詩、警世格言、物主姓氏、作坊銘記、廣告語等。

金代魚藻紋腰圓形枕

白地黑繪將中國傳統書法、繪畫技法與制瓷工藝相結合，創造了新的綜合藝術，開拓了陶瓷美學的新境界，取得了舉世公認的輝煌成就。這一裝飾技法在宋代書法、繪畫藝術繁榮和普及的基礎上應運而生，受到文人書畫的影響而成熟、發展起來。正是文人書畫家的廣泛參與，提升了磁州窯藝術的高度，開拓了磁州窯文化的深度。同時，它又以多方面的創造及廣泛傳播，深刻影響和促進了中國彩繪瓷器及文人書畫的發展。

元觀台窯《繪瓷作枕》詩文枕

金元時期，異族統治者對漢族實行殘酷的壓迫和歧視，並一度取消科舉制度，使文人失去了晉身的機會，心情充滿壓抑、失望和仇恨。不少文人持守民族氣節，終身隱逸，如倪瓚；一些人始而希望得朝廷賞識，繼而失望歸隱，如黃公望等。這些隱逸的文人高士多數退隱山林，研習書畫、琴藝，賦詩、品茗，對酒當歌，以此修身養性，標立自身品操的清潔高逸。一些人到磁州窯場繪畫、題詩，一展才藝。