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宋代是我國陶瓷發展史上一個非常繁榮昌盛的時期。宋瓷在中國陶瓷工藝史上，以單色釉的高度發展著稱，其色調之優雅，無與倫比。當時出現了許多舉世聞名的名窯和名瓷，被西方學者譽為“中國繪畫和陶瓷的偉大時期”。
燦若繁星的宋代各大名窯，不管是在種類、樣式還是燒造工藝等方面，均位於陶瓷發展的巔峰地位。鈞瓷的海棠紅、玫瑰紫、好似晚霞般光輝燦爛，其“窯變”釉色變化如行雲流水；汝窯造型最豐富，來源於生活，如宮中陳設瓷，瓷釉顯得晶瑩柔潤，猶如一盅凝脂；翠綠晶潤的“梅子青”是宋代龍泉窯中上好的青瓷；被美術家譽為“缺陷美”和“瑕疵美”的宋代哥窯（又名冰裂、斷紋）令人玩味無窮；“油滴”、“兔毫”“玳瑁”等結晶釉亦是宋人的創舉；宋代定窯的印花、耀窯的刻花是瓷器裝飾手法的新貢獻……宋代瓷器追蹤自然天成的風韻，被世人譽為奇珍異寶，獲得歷代人們的熱烈歡迎和高度讚美，享譽世界。
黃釉葫蘆式執壺，高24.8cm，口徑2.8cm，足徑6.7cm。
壺為葫蘆形,上小下大,上為唇口，口下如蛋形，中部束腰，下腹圓而碩大，底為圈足。肩部飾弦紋兩道，一側為曲狀流，另側為環形長柄，柄上印陽紋卷枝紋，柄下飾一乳釘。通體施黃釉，近足部露胎，足邊有5個支燒痕，釉下施白色化妝土。
黃釉執壺，高36cm，口徑3.5cm，足徑8.5cm。
壺直口，細長頸，豐肩，長圓腹，圈足。一側為八稜形壺流，流細長彎曲，根部飾一皮扣狀裝飾，另一側為帶狀長柄，連於頸肩。自壺口至近足處，通體飾弦紋6組。器身施黃釉，釉面光亮瑩潤。
執壺為遼代瓷器中的常見器形，而此壺造型獨特，其細長頸、壺流及壺柄的式樣獨具風格，在遼代瓷器中亦不多見
黃釉提梁壺，高29cm，口徑2.5cm，足徑7.5cm。
壺式較高,上扁下圓。壺上端一側出管狀口,口與肩上另一側連以雞冠狀提梁,管與提梁根部飾凸起的帶狀飾物。壺下部飽滿，圈足微外撇。釉下施白色化妝土，黃釉施至近足部。釉色光亮，釉面開有細小的紋片。
三彩魚形壺，遼，高15cm，口徑5cm，足徑7cm。
壺仿魚形，造型設計巧妙。魚背部正中為一喇叭狀菊瓣花口，一側為提梁，已殘失。魚嘴為壺流。魚身、魚鰭、魚尾用不同的釉彩裝飾並刻劃不同的花紋，魚腹下飾一荷葉，托起魚體，荷葉下為平底實足。通體施黃、綠、白三色釉。
此壺形體生動，色調淡雅，集模印、堆貼、刻劃工藝於一體，是遼代瓷器中之精品。
三彩印花方盤，遼，高2cm，口徑12cm，足徑7.5cm。
盤四方花口，口微敞，平底。盤內四面立壁均分飾2開光，每開光內飾花卉1朵，花卉兩側對稱飾卷雲紋。盤內底四角飾葉紋，底心模印團菊1朵。盤內施黃、綠、白三色釉彩，盤外施半釉。
三彩印花海棠式盤，遼，高2.5cm，口徑30—17cm，足徑26—12cm。
長盤作八曲海棠式，折沿寬邊，平底。盤內模印花卉，口沿為卷枝紋，盤心以模印的水波紋為地，中央一線排列3朵蓮花。盤內紋飾以黃、綠、白釉三色施彩。
三彩印花盤，遼，高3cm，口徑14.5cm，足徑8cm。
盤敞口，口沿為8瓣花口，斜壁，平底。盤內壁模印8朵花卉，中心模印一碩大的花朵，外飾4片茨菇葉。花紋外以水波紋作地。盤內施黃、綠、白三種色釉，其中白釉為地，花葉紋則以黃、綠色釉間隔排列，盤外施黃釉。
印花是遼代瓷盤的主要裝飾方法，紋飾一般為凸起的陽紋，題材以花卉較為常見，如牡丹、蓮花、菊花，亦有印水波游魚、飛鳳、蝴蝶等紋飾者。
白釉刻劃花花口注壺，遼，高32.8cm，口徑8.4cm，足徑8.2cm。
壺撇口，口呈六瓣花式，長頸，肩部一側以45°角斜出一流，長圓腹，圈足外撇。頸飾弦紋多道，腹部刻劃4朵盛開的鮮花。通體滿施白釉。
此壺造型端莊秀麗，頸部弦紋工整，腹部花朵鮮活，刻劃線條剛勁有力，圖案清晰，為遼代白釉刻花壺中的精品。
遼代瓷器造型基本上是在本民族原有的皮革、金屬容器造型的基礎上吸收了中原文化後逐漸形成的，民族特徵十分鮮明，如雞冠壺、雞腿瓶、洗口瓶等。這些器物置於帳中能節省空間，出行則又便於提拿攜帶，實用性較強。白釉瓷器在遼代較為盛行並具有民族特色，目前已發現龍泉務窯、赤峰缸瓦窯均有燒製。
綠釉劃花單柄壺，遼，高14.2cm，口徑5cm，足徑7.5cm。
壺小口內收，壺身為四瓣瓜稜形，肩部一側置多稜形短流，相對應的另一側置雙股繩形系。壺腹一側置竹節式橫柄，柄端凸起一小紐。肩部飾兩道凸弦紋，腹部刻劃大小扇形紋，柄與壺身連接處以螺旋形刻劃花紋巧加修飾，十分別緻。壺施綠釉，鮮翠欲滴，明亮可鑒。
此壺造型、紋飾獨特，是遼代早期瓷器中的珍品。
遼瓷的造型多種多樣，大致可分為中原形式和契丹形式兩大類。中原形式的大都為中原固有的樣式，主要有杯、碗、盤、碟、壺、罐、瓶等。屬於契丹形式的有長頸瓶、鳳首瓶、雞腿瓶、洗口瓶、雞冠壺等。隨著民族間的交流與融合，兩種形式的的品種相互有所借鑒。
白釉刻花雞冠壺，遼，通高26.4cm，足徑7.4cm。
此壺扁圓形，短流，肩上有一提梁，圈足。通體施白釉，壺身兩面刻花葉紋。此器樸素粗獷的風格反映了遊牧民族豪放的氣質。
雞冠壺始見於遼代。契丹族入主北方建立大遼國後，將慣用的皮囊改變成瓷器，早期的瓷壺提手部分形似雞冠並有繫繩的穿孔，故名雞冠壺，此種器形保留了遊牧民族生活用品的特色。後來穿孔逐漸演變成提梁，體現了契丹工匠在制瓷工藝上推陳出新的創造精神。
三彩刻花鷺蓮紋盤，遼，高3.1cm，口徑12.2cm，足徑7.5cm。
盤口呈九瓣菱花形，盤心坦平，淺壁，圈足。盤內三彩釉下有刻劃的鷺鷥蓮花紋。其做法是先用鐵錐在胎上劃出圖案線條，經素燒以後施以綠釉，再在蓮葉上塗葡萄紫色釉，鷺鷥與蓮花上塗黃色釉。
此盤暗劃之線條流暢自然，以氧化鉛為助熔劑的低溫黃、綠、紫色釉搭配協調，特別是所用葡萄紫色釉在遼三彩器中極為少見，故此盤是研究遼三彩極為重要的實物資料。
黃釉鳳首瓶，遼，高38.1cm，口徑9.7cm，足徑7.6cm。
瓶花口外撇，細長頸，溜肩，長腹，束脛（音jìng），圈足。頸部貼塑一鳳頭，前有嘴、後有冠，兩側各塑出鳳鳥眼、眉、耳。頸部裝飾弦紋多道。通體施黃釉，釉內隱現深色的條狀與點狀斑紋。
此瓶堆塑手法簡練，頸部的鳳鳥彷彿伸頸斂翼直立，誇張而不失真。釉內隱現深色的條狀與點狀斑紋雖為釉料不純所致，但也增加了釉色的美感。
三彩刻花兔紋小碟，遼，口徑12.2cm，底徑7.5cm，高3.1cm。
碟外部、底部均無釉。內底刻劃坡地上兔子一隻，飾有刻劃的花草紋，施以黃、綠、白三彩釉。小兔兩耳豎起，作回首觀望狀，似在草叢間奔跑跳躍，自然生動。
契丹族建立的遼代，國人以遊牧、漁獵為生，本無陶瓷生產。隨著與中原地區交往的不斷深入，中原的陶瓷器和制瓷技術傳入遼國，並逐漸為其掌握和發展。此件三彩器從造型、紋飾、燒造工藝等各方面可以看出所深受的中原地區五代以來制瓷業的影響。
目前所見，遼代燒造三彩釉的窯口有內蒙古自治區赤峰缸瓦窯、遼寧省昭烏達盟巴林左旗林東南山窯、北京龍泉務窯等。
耀州窯青釉刻花瓶，北宋，高19.9cm，口徑6.9cm，足徑7.8cm。
瓶小平口出沿，短直頸，豐肩，腹以下漸收斂，圈足。肩部有弦紋3道。瓶身以“刻花”為飾，腹部刻纏枝牡丹花，下腹刻雙層蓮瓣紋。此瓶刻工刀鋒犀利，深淺有致。牡丹花繁而不亂，花冠豐滿，花枝纏繞，俯仰結合。瓶通體施青釉，釉面晶瑩溫潤，玻璃質感強，釉層勻淨。
耀州窯刻花青瓷以盤碗為多，瓶類較少。此瓶小口短頸，襯出瓶身的雍容飽滿，刻線處積釉色深，凸起處色較淺，使花紋更加清晰，有立體圖案的效果，為耀瓷中的精品。
鈞窯鼓釘三足洗，高9.4cm，口徑23.5cm，足距9.5cm。
洗作鼓式，亦稱鼓式洗。器身上下飾鼓釘二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意頭足。洗內施天藍色釉，外為玫瑰紫色釉。底刷黃褐色薄釉，繞底一周有支燒痕，並刻有“一”字標記。河南禹縣鈞台窯址曾發現刻有“一”至“十”數目字的鈞瓷標本，與故宮博物院收藏的官鈞窯瓷器相同，此類數目是同類製品從大到小的編號。
此件洗屬最大尺寸者，器物完整無損。其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥紋為鈞窯器之特徵，是為傳世官鈞窯瓷器的代表作品。洗底“瀛台靜憩軒用”為清代官款。
鈞窯月白釉單柄洗，高7.3cm，口徑20cm，底徑6.7cm。
洗長圓形，口沿的局部為伸出的花瓣形折沿，沿下有一環形柄，通體施天藍釉，釉質凝厚滋潤。
洗有陶和瓷製品，陶洗從新石器時代至漢代均有製作，瓷洗以唐代越窯、宋代鈞窯，尤其是元代龍泉窯和景德鎮窯的製品為多。鈞窯大部分產品的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，較淡的藍色稱天青，較深的稱天藍，此件比天青更淡，故稱月白，具有螢光般的幽幽光澤。
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