大部分人收藏瓷器，都喜歡看底款，為什麼呢？因為底款不僅僅是一種識別方式，更是價值的一種展現。舉個簡單的例子，底款是乾隆和元朝，其市場價值是不同的，所以，收藏瓷器看底款沒毛病。那麼，民國時期瓷器底款有哪些呢？今天小編就和大家分享一下。

到了清末民國時期，中國的瓷器生產變得非常困難，尤其是此時大家沒有好的創意，所以大部分都是仿古風。因此，市場中大量湧現一些仿古瓷、仿古款識的瓷器。這些瓷器雖然製作非常精美，但因為是仿品，所以在現代還真不值多少錢。不過，民國時期的文人畫瓷器風氣漸漸流行，在瓷器上畫上文人畫、寫上提款、畫印儼然成為當時的一種風氣，給當時的民國瓷器帶來新鮮的活力。

一、堂名款

即以瓷器擁有者的名字或者是繪製者的堂名、廬名、室名、軒名等來作為款識。在北京藝術博物館中就曾收藏過這樣的瓷器，包括居仁堂、靜遠堂、樂古堂、古月軒、梅花館等，非常豐富。其中名氣最大的就是居仁堂，是袁世凱的堂名，其次是靜遠堂，是徐世昌的堂名。其他的則有些是仿清代，有的是已經無從考證了。

二、人名款

顧名思義，就是用人名來作為款識的，這種也是民國時期瓷器的主要款識，非常常見。在《景德鎮陶瓷史稿》中曾記載過這樣的文字「民國十七年景德鎮彩瓷業有一千四百五十二戶」，也就是說，民國時期從事彩瓷業的人很多，其中不乏精美者，比如珠山八友瓷器、景德鎮紅店藝人瓷器等，這些瓷器都有很高的價值。

三、廠名款

以作坊、廠商字號來作為款識，也是民國時期瓷器的常用款識。1910年之後，景德鎮出現很多新型的窯業形式，取代了清代的御窯廠，為當時的瓷器發展帶來生機，同時也留下很多創新美作。

四、紀年款

按照干支紀年的方式來作為款識，在民國時期也很常見。

五、仿古款

民國時期，景德鎮仿古瓷器甚多，甚至當時的仿古技藝都有了很大的進步，可見當時的仿古風氣有多麼盛行。從博物館中收藏的仿古瓷器可以看出，當時的仿古技藝多麼高超，甚至可以說是達到了以假亂真的地步。

民國時期的瓷器雖然僅有38年的時間，但卻出現不少精美的瓷器，尤其是帶有款識的民國瓷器，不僅色彩鮮艷、時代感超強，同時還對現代人考察研究當時的瓷業發展帶來巨大的參考價值。

民國時期瓷器精品賞析

1:民國王步青花淵明採菊圖觀音瓶，尺寸：高25厘米，估價：RMB 8,000,000 ~ 9,000,000，成交價： RMB 11,270,000 ，成交時間：2014.12.02，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季藝術品拍賣會。

款識：款：王步
鈐印：願聞吾過之齋
說明：王步（1898-1968），字仁元，號竹溪，江西豐城縣人。從事陶瓷美術工作長達六十餘年，生平以釉下、釉上、堆雕、刻花等方法都創作過瓷器，尤精於青花。享有「青花大王」之稱。其作品畫意渾厚、清新、簡潔、淳雅，運筆自如、流暢，達到了形神兼備的藝術境界，成為國內外博物館和收藏家的珍藏品。
採菊東籬下，悠然見南山。

「清霜上東籬，絕色葭花枝。歲詠南山篇，幽懷不自持。」陶淵明賞菊、愛菊乃古賢先哲雅事，以至成為古今繪畫樂此不疲的傳統題材之一。
此圖系利用景德鎮御器廠建制的古瓷之一。—鳳尾尊繪以青花。其長頸、削肩、鼓腹、底足外撇，略似鳳尾而得名。畫師「因器施畫」，寫陶淵明頭戴竹笠，手提竹籃，采菊歸來，休息柳蔭之下。古柳似臥龍盤虯，從尊腹延伸至頸口，佈景奇倔而意趣象外。青花料色濃中有淡，實中隱虛，衣褶和樹身用濃料的線條，顯得粗礦、潑辣，兼以飛白、留白法，逐見沈雄而又爆烈，必如此材能與畫中人的性格相稱。眼、眉、鼻、額以及發、須，則用點或遒勁的細線條勾勒，使主人翁那「睥睨天地之間『的神氣躍然瓷上。寥寥數筆，便十分成功地做到了形神兼備，足以窺見一代青花大師精湛的造型功力和深邃的藝術修養。

2:民國粉彩菊花紋雙耳尊，尺寸：高26厘米，估價：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 5,290,000 ，成交時間：2012.12.16，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：「長湖」、「願聞吾過之齋」。

胎質細膩透薄，白釉滋潤潔淨。肩部附象鼻耳，外壁繪粉彩菊花圖，菊花吐妍，爭相盛開。顏色鮮艷，筆觸細膩。

3:王琦民國粉彩三叟圖瓶，尺寸：高26厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 4,600,000 ，成交時間：2019.07.13，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2019春季拍賣會。

鈐印款識：鈐印：西昌王琦、匋齋、匋匋齋

款識：三叟年冬有百餘歲人，問何以得此壽，且能 鋤力耕田一日室內妻粗丑一日量約節所處一日夜收不伏首。龍泉己已初冬仿黃慎重之法，西昌匋迷道人王琦寫於珠山客次。

4:民國粉彩開框人物瓶，尺寸：20×12厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 3,500,000，成交價： RMB 3,740,000 ，成交時間：2007.12.21，拍賣公司：敬華（上海）拍賣股份有限公司，拍賣專場：2007秋季大型藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：礬紅「乾隆御制」四字楷書款。

撇口，模仿乾隆時期九江瓷的佈局方法，週身繪菊花瓣，加以填色，筆觸之細緻有過之而無不及。瓶身開框，繪仕女和花卉。工夫之深令人歎為觀止。
註：施德之為拉脫維亞人，行伍出身，約日俄戰爭時期隨軍駐防東北，後退役來滬，開設古玩行。從德國進口琺琅彩料，重金禮聘原清宮造辦處工匠胡氏，仿製乾隆朝官窯精品約作於1908-1913年之間。施德之以德意志進口琺琅料，其中有部分為施氏通過清宮造辦處責成匠工（胡氏）搜羅琺琅料，有數十種顏色，由於所用琺琅料之精少、名貴，故重金禮聘胡氏（據傳名胡顏標）親赴景德鎮調製料色，其作業每一色料一次調成決無色差（從實物細部處可仔細觀之）。

5:民國粉彩軋道開光攜琴訪友吉慶有餘尊，尺寸：高32厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,200,000，成交價： RMB 2,875,000 ，成交時間：2012.12.16，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2012秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：「大清乾隆年制」篆書款。

撇口，束頸，圓腹，高圈足外撇。雙耳開光，一者繪以山水樓閣，一則繪以泛舟江邊，精細獨到。色彩和諧，看起來隨筆揮灑，實則刻意經營。器形規整，仿古銅器造型。何許人（1882—1940），陶瓷美術大師，原名處，字「德達」，乳名「花子」，後改為「華滋」，安徽省南陵縣人。以陶淵明《五柳先生傳》中「先生不知何許人也」句，更名為何許人，景德鎮「珠山八友」之一，中國陶瓷美術大師。他在陶瓷上創作的許多山水作品和雪景山水大都是結構緊湊，構圖大方，用筆流暢。但何許人的山水畫有董源、巨然的影子，有浙派山水吳偉、戴進的流脈；從何許人的山水作品，我們不難看出，畫家追求一種平淡天真，蕭散閒逸的藝術境界 。可惜，天不假年，何許人終難大家，而只能是一個海納百川的雜家。

6:1921年作民國汪曉棠粉彩高士圖螭龍耳尊（一對），尺寸：高16.3厘米×2，估價：RMB 1,800,000 ~ 2,200,000，成交價： RMB 2,702,500 ，成交時間：2013.12.03，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：幾株柳裊東風，蘸水低臨碧一泓。釣得魚兒將滔換，持竿獨坐綠陰中。茫茫寥廓白雲橫，昂首天高望眼明。童子但知飛魚樂，臨淵不解羨魚情。辛酉伏日萬春山樵書。
底款：洪憲年制。

7:民國徐仲南款粉彩仕女紋蒜頭瓶，尺寸：15.3厘米，估價：RMB 800,000 ，成交價： RMB 2,688,000 ，成交時間：2011.11.12，拍賣公司：天津文物，拍賣專場：2011年秋季競買專場。

鈐印款識：「棲碧山房」四字二行楷書款。

蒜頭口，細長頸，溜肩，長弧腹，圈足，形如柳葉瓶。除腹部主題紋飾外，邊飾均以藍彩繪就。口沿飾回紋、如意雲頭紋和瓔珞紋，肩部飾蕉葉紋、回紋、花卉紋和如意紋，脛部飾變形蓮瓣紋。瓶身份別繪一仕女，不設背景，極類潘匋宇之習慣畫法。仕女一人側靠在椅子上，一人斜倚在熏籠前，若有所思，彷彿懷著無限心事，生動傳神。背面分別墨彩書有詩句，一為「深閨幾許關心事，獨為癡癡兒女情。徐仲南畫」，鈐白文「徐」和朱文「仲南」，一為「只恐夜深花睡去，斜倚熏籠坐到明。徐仲南畫」，鈐白文「徐」和朱文「陔」。此對瓶器型小巧秀美，紋飾線條纖細，白釉潤澤，施彩淺薄，瓶中仕女給人一種弱不禁風之感，作者所施畫法與紋飾主題極相契合。背面詩句中「深閨」一句不可考，「只恐」一句前半出自北宋蘇軾《海棠》，後半出自唐代白居易《後宮詞》，由此可見作者傳統文化根基相當深厚。

8:1940年作汪野亭-粉彩開光《深林古寺楓林曉露》圖燈籠尊，尺寸：高50厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 2,242,500 ，成交時間：2018.07.08，拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司，拍賣專場：2018年春季拍賣會。

鈐印款識：題款：庚辰春月，仿耕煙大意，奉汝坤團長大雅德政，野亭汪平書畫。
仿烏目山中人畫意，於珠山平山草堂，汪野亭敬繪
鈐印「平山」、「汪」、「野亭」。
款識：「潘氏珍藏」四字雙行篆書款。