釉裡紅又名釉下紅，起源於宋代均窯的紫紅斑釉。它可單獨裝飾，也可把青、紅色料結合使用(此裝飾叫青花釉裡紅)，釉裡紅呈色穩定敦厚，在我國傳統習慣上，常以這種色彩象徵吉祥康樂和繁榮昌盛，是別有特色的傳統藝術 釉裡紅瓷和青花瓷一樣，是景德鎮元代陶工的傑出創造。

由於釉裡紅瓷器具有色彩華麗、紋飾優美、氣氛熱烈等特點，從而形成獨特的藝術風格。釉裡紅的燒製成功，不僅是我國陶瓷裝飾技巧上一次歷史性的轉變，也成為我國最具民族特色的瓷器而享譽世界。

釉裡紅的存量少、身價高，很大程度上取決於它燒製的複雜。釉裡紅創燒於元代，與青花幾乎是同一個時期，由於對燒製溫度和窯中氣氛要求嚴格，燒成難度大，大多數元代釉裡紅偏黑灰，紅艷欲滴者很少，這樣就限制了釉裡紅的發展。

釉裡紅的真正成熟，是在明初洪武年間。在五行學中，朱是代表南方的顏色，所謂『前朱雀，後玄武，左青龍，右白虎』，分別指的就是南北東西。因為朱元璋在南方發跡，所以紅色對他來說很吉利，自己又姓朱，所以他對釉裡紅非常重視，釉裡紅的生產在當時達到了一個鼎盛時期。

在明代初期，釉裡紅曾被大量燒造，用作皇家御用瓷，只有王公貴族才能擁有，一般百姓家裡是不能使用的。明初將紅色也定為皇室專用色之一，釉裡紅也只限於官窯生產。此時銅紅料的使用及釉裡紅瓷器的燒製技術都已經成熟，從原料萃取、製作成型、繪畫裝飾到燒製工藝都有了突破。而後釉裡紅工藝在明宣德年間達到巔峰後逐漸衰落，直到清三代年間才又重新面世。

近日深圳永樂有幸徵集到一件紅瓷精品—-釉裡紅魚藻紋梅瓶，小口，短頸，豐肩，腹以下漸收斂，圈足。通體以釉裡紅裝飾，腹上繪魚藻紋，整個畫面構圖精巧，佈局疏密有致，繪畫採用寫意技法，運筆流暢。游魚和水草、蓮花相互配合，相得益彰。魚與”余”諧音， 魚紋被移植於陶瓷裝飾始於三國時期，此後幾乎涵蓋了各個歷史階段，作為富含吉祥寓意的一種民俗文化題材。

釉裡紅瓷器如今存世的很少，但每一件從歷史迷霧中走過來的器具，都代表著釉裡紅獨特的魅力。就像今日展示的這件精品釉裡紅魚藻紋梅瓶，它一直靜靜地佇立在深圳永樂精品展廳裡，講述著關於釉裡紅瓷器獨特的故事。