抱月瓶也亦稱為「寶月瓶」。最早源自宋元時期流行於西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛於馬鞍之側，極具名族特色。雍正早期燒製後停燒，乾隆時復燒，乃備受乾隆皇帝鍾情的尊貴式樣。據記載，乾隆皇帝曾多次下旨仿燒馬掛瓶，專門吩咐唐英「再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造」等。自乾隆以後各朝均有燒造，但都不及乾隆之高度。

此瓶體型之大極為罕見，胎釉細潤順滑，造型精巧端莊。沿口礬紅描金飾回字紋，沿下繪青花如意紋、頸部繪蝙蝠銜寶，肩頸處施一對夔龍隔瓶口相望。除瓶腹開光外，全器以青花繪牡丹、寶相花、團壽紋、石磬、壽字及纏枝花卉紋飾。

腹部開光繪青綠山水紋牧畜圖，一側繪梅鹿攜子共十二頭遊牧於水灘之間，另側繪肥羊八隻暢遊於山水草灘裡。構圖意境雅趣，繪畫手法純熟，畫中山情水勢，脈絡分明，虛實並舉，具有「神而不盡」的詩情畫意。

抱月瓶完美揉合了青花、粉彩之精髓，青花繪團壽纏枝花卉紋，髮色淡雅翠亮，運筆流暢，繁而不亂，與瑩白滋潤的釉面相互映襯，營造和諧悅目的畫面。別有一番韻味。

青花的紋飾表現上，運筆流暢，繁而不亂，與瑩白滋潤的釉面相互映襯，別有一番韻味。而粉彩繪畫採用了中國畫技法，兼工帶寫，深淺有別，剛柔並濟，輕重緩急的運筆，色、料的流散、洇集，形式的多樣化使之與中國畫有著同樣的只可意會不可言傳的意境和情趣。

觀整個器物，無論是題材上的結合、還是青花與粉彩的和諧交融搭配，還是抱月瓶的器型傳承，都有新奇且帶新意的地方，誠然是件乾隆朝不可多得的珍品。