弘治朝瓷器在造型、紋飾風格與成化比較接近，素有「成弘」不分之說，稍有變化的是弘治的琢器器型種類比成化較為豐富，出現獸耳瓶、葫蘆瓶等新器，造型敦厚，不及成化器精巧。像成化那樣薄胎小件器物已大為減少，工藝也不如成化講究。但弘治官窯的傑出代表——黃釉和黃釉青花器，堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。

五代至北宋早期 影青釉刻花粉盒

古人用脂粉講究，盛脂粉的盒子自然需要十分雅致。所以，漢代多以帶彩繪紋飾的漆奩、漆盒盛放脂粉，隋唐以後則出現了瓷質的粉盒。

唐代越窯、長沙窯、邢窯所生產的圓形粉盒較為常見，通體施青釉、黃釉或白釉，裝飾一般較為簡樸，素面無紋飾，其盒身與盒蓋以子母口結構套合，也是早期瓷粉盒最為普遍的形制。

入宋代以來，商品經濟更為發達、繁榮的市井生活更求新鮮別緻，讓宋人普遍追求較高的生活品質，更推動著他們對瓷質物品的寵愛尤加。如文人流行的「焚香」、「烹茶」、「插花」、「掛畫」等「雅士四藝」，相伴而生的香熏、茶具、花瓶多以精美絕倫的陶瓷為之。相比於男子的文房，女子閨房中各式各樣美觀實用的瓷枕、瓷奩、瓷粉盒，亦彰顯著使用者的身份地位和生活品位。

北宋中期 景德鎮窯燒製的影青釉印花紋粉盒

盒內有堆塑成荷葉造型的小碟及荷花。荷花與荷葉在宋代瓷粉盒裝飾中使用非常頻繁。這與北宋周敦頤的名篇《愛蓮說》所描述的荷之高潔品格不無關係，更彰顯著宋人「愛蓮」的文化志趣。

正因龐大的市場需求，刺激著兩宋時期的窯場紛立、各有千秋，且名揚至今。宋代五大名窯之一的定窯則生產白釉粉盒，其工藝在繼承唐代邢窯的基礎上，出現了芒口鑲銀邊的粉盒，漸成為北宋較為流行的一種樣式。而浙江的越窯、龍泉窯相繼生產的青釉粉盒，因較唐代粉盒的裝飾工藝有明顯進步——特別是在粉盒蓋面上廣泛採用刻繪花卉紋的裝飾，而風靡各地。即便是在陝西耀州窯，北宋時期生產的青釉剔刻花卉紋的粉盒，風格粗獷豪放，剔刻刀法備現勁道有力的別樣風度。此外，磁州窯白釉瓷粉盒、吉州窯黑釉瓷粉盒、登封窯白釉珍珠地劃花粉盒等，均各具特色，豐富著兩宋時期的粉盒市場，也突顯了女性文化在兩宋時期的繁榮與社會地位的上升。