現代人物工筆畫創作如何更好運用“線”，工筆人物畫的歷史悠久,是中國繪畫的珍寶，它的特點在於具有一定的裝飾性。中國工筆人物畫自身所具有裝飾性。這種裝飾性的特點主要體現在畫面的造型、線條、色彩、圖案、材質等方面,畫家利用現實中的實物,通過概括、誇張、變形來造型設色，以其特有的表現手法、構成法則及敘述風格來反映藝術家審美意趣和藝術家的藝術審美追求，是藝術家對藝術觀念的一種表達手段和方式，從而構成了民族所特有的審美觀。那麼現代人物工筆畫創作如何更好運用“線”呢?

素描畫得好的人，不一定都能夠畫好人物線描。這同素描畫得好卻不一定能畫好油畫大概是一個道理。中國畫人物畫更不是素描加水墨那麼簡單。中國工筆人物畫畢竟是一個獨立的畫種，它有其自身的特殊語言，素描的表現力不可能替代中國畫中筆墨線條的表現力。但素描具備作為造型語言基礎訓練的條件，在基礎範疇內，用什麼樣素描訓練方法就能畫出什麼樣的中國人物畫。素描的造型法則與中國人物畫那特殊材質所控制人物造型的原則相互結合，就必然要有一個轉化過程。

素描能彌補傳統人物畫寫生中捕捉形不夠和與對像缺少關聯這兩點不足。素描的藝術語言是多樣的，經過與傳統繪畫的表現相結合的嘗試後，逐漸形成了一種適合於中國人物畫造型基礎訓練的方法，其特點在於：將中國畫的線條形式與素描的塑造手段有機結合，拋棄物象所處的外光環境，只以人物內部形體結構研究為主，在表現客觀對象的同時，更強調主觀的藝術處理，按照中國畫的表現方法大膽的取捨。

以明暗塊面為基礎的科學性訓練方法和以線條為基礎的抽像思維方法的相互矛盾也是我在創作中遇到的實際問題。在工筆人物畫的實際創作中並不一定只是使用現行變形方法或是有塊面表現方法。在實際學習中也不會只使用線性素描或是使用線描，通常是根據需要適當側重於某種方法。用線描或素描也只是簡單意義上的形式區別，不管是明暗塊面還是線條，都包含了基礎訓練的研究，同時也對客觀事物內在精神做研究，其中也包括情感的表達和獨立藝術規律的研究。

如果在創作當中用線條的方法表現時能夠真正懂得線的內涵，能夠將各部分形體轉折的塊面提煉出來，提煉出有生動表現意味、有彈性的線，也就更加深入的理解了線的意義了。

線與明暗塊面的矛盾實際上出在對素描的理解上。出在對光影塊面轉折為抽像的線的提煉能力上。而不在明暗素描或線性素描的基礎訓練上。不要因為畫明暗塊面素描而缺少對線條的敏感，也不要因為畫線性素描而缺少對明暗塊面的理解。只有意識到這一點，在創作中不要因為畫明暗塊面素描而缺少對線條的敏感，反之也不要以為畫線條素描而缺少對明暗體塊的理解。只有重視對形體的把握，豐富造型語言，兩者的形式會自然而然的轉化好、應用協調。

現代工筆人物畫的觀念也隨著認識的不斷進步而改變，並且已經走出只能用線，不能用傳統筆墨的禁區。可以運用圍繞造型的一切手段，只要具有傳統文化和精神內涵，只要它具備時代特徵，具有豐富的想像力和衝擊力，才能創作出涵蓋量更大的現代工筆人物畫。

以上就是關於“現代人物工筆畫創作如何更好運用“線””的相關介紹，如果想瞭解更多的收藏知識請多關注古董台灣。