在6月初，一條消息引起文化界巨大關注。

那就是，佳士得拍賣行徵集到宋代蘇東坡畫作《枯木怪石圖》，估價最少4.5億港幣。

作為「公認不超過3件的蘇東坡傳世作品」之一，《枯木怪石圖》的現身，無論在業內還是業外，都將引起高度關注。

圖 |《枯木怪石圖》

蘇東坡，我們是再熟悉不過了。

世人對蘇東坡的詩詞、書法作品耳熟能詳，東坡故事亦是家喻戶曉，古今中外仰慕蘇東坡的人更是不可勝數。

「一肚皮不合時宜」的東坡先生以縱橫恣肆、曠達高邁的詩文馳名青史 ，留下不少詩詞名作。

他不僅是北宋著名的文學家，還是一位畫家和繪畫理論家。

但是這位北宋大文豪的畫作，流傳在世的真固是鳳毛麟角。

目前來說，公認的東坡畫作真跡只得兩、三幅。

圖 |《瀟湘竹石圖》

一是《瀟湘竹石圖》，藏於中國美術館。

一幅是佳士得此次徵集到的《枯木怪石圖》，在私人收藏手中。

另有傳台北故宮亦有一幅，但未能確認。

其中，這三幅中民國時現身、後流失日本的《枯木怪石圖》，近幾十年來可謂赫赫大名。

蘇軾一生，幾遭貶謫，在錯綜複雜的宋王朝政治鬥爭中飽嘗仕途的滋味，憤懣不平之氣交織於心，發諸毫端，借詩畫以洩胸中盤郁。

這幅畫，淋漓盡致地展現了蘇軾的人生哲學。

《枯木怪石圖》是蘇軾任徐州太守時，在蕭縣（今安徽省）聖泉寺繪的紙本墨筆圖。

圖 |《枯木怪石圖》資料圖片局部

畫面很簡單，畫中繪有一枝枯木，虯屈的姿態有如扭曲掙扎而生的身軀，顯示出了無窮的活力，氣勢雄強。

樹腳下有一怪石，石狀尖峻硬實，石皴卻盤旋如渦，方圓相兼，既怪又醜，似快速旋轉，造成畫面的運動感，更能顯現出此石頑強的生命力。

東坡居士曾曰「觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣」，他求的境界非形似，是神似。

圖|《枯木怪石圖》局部

宋代《梁溪漫志》談書畫時，說：

「書與畫皆一技耳，前輩多能之，特遊戲其間……東坡所作枯木竹石萬金爭售。」

說明蘇軾畫作在宋代之時，已經極為有名。

業界人士分析認為，此畫清初藏黔南王沐府，或是在抗戰全面爆發的1937年流入日本。

圖|《瀟湘竹石圖》局部

據傳，北洋政府管治之時，《枯木怪石圖》與《瀟湘竹石圖》皆為方雨樓所藏，兩畫皆被一名叫白堅夫的人買下來。

這個白堅夫，後因日子拮据，把這兩幅東坡真跡都放售出去。

他曾留學東瀛，太太又是日本人，《枯木怪石圖》相傳賣了給日本藏家，收藏於日本阿部房次郎爽籟館。

此後一直未有消息，直到現在來到佳士得手中。

那麼為何這幅畫讓人心存疑慮？

我們不妨從宋人的記載中尋找蹤跡。

宋代鄧椿《畫繼·軒冕才賢》中開篇即記蘇軾之枯木怪石：

（蘇軾）高名大節，照映今古。據德依仁之餘，游心茲藝。所作枯木，枝幹虯屈無端倪。石皴亦奇怪，如其胸中盤郁也。

宋代《春渚紀聞》則記有：

東坡先生每為人乞書，酒酣筆倦，多作枯木拳石以塞人意。

從這些宋代筆記中，可以想像蘇軾枯木圖世間傳本之多的原因所在。

圖 |《枯木怪石》局部 劉良佐跋語

這幅畫鑒定關鍵除了畫作本身，更在於米芾題詩與劉良佐題詩是否真跡。

因為畢竟流傳至今的以東坡為名的畫作雖有數件，但並無一件真正讓人完全信服之作，可資對比的標準件幾乎不存在。

但米芾字就不同了，可資對比的標準件實在是太多了。

對於其後的米芾之跋，一些書法界人士認為用筆飄忽，少意氣，或與畫作同樣存在真贗之疑。

圖|《枯木怪石圖》卷之上的米芾名款題跋

還有就是題跋內容隻字未提蘇東坡：

芾次韻：四十誰雲是，三年不製衣。貧知世路險，老覺道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢風雅伴，歲晏未言歸。」

要知道歷史上米芾與東坡相知相交，互相推崇，唱和極多，居然一字不提東坡，內容也與《枯木怪石圖》幾無關聯，不得不說是頗為奇怪。

關於這幅畫的真假，業內收藏家顯然認為這不重要：

《枯木怪石圖》自從被貼上蘇東坡的標籤，是不是真跡已經不重要，因為現在也找不到更好的『蘇軾畫』來替代它……然而相比較而言，這件作品是最為可靠的。

《枯木怪石圖》流失海外，幾乎無人得見，在千年亂世中倖存下來，如今很可能回歸故土。

佳士得今次拿到了《枯木怪石圖》，其巨大的文化價值勢必會成為拍賣史的高峰，再度震憾藝術界。