京津畫派主要是在清末民初時期我國的京津兩地對於國粹文化的繼承與發展所產生的畫派，主要由四個國畫團體所組成分別是：宣南畫社、中國畫學研究會、湖社畫會和松風畫會，秉承著「精研古法、博采新知」的宗旨對其進行了學習以及研究發展。臨摹、寫生、切磋功力是常態在京津畫派中一直流行至今，但是現存的畫會僅剩湖社畫會以及松風畫會。

圖1:余紹宋 甲申（1944年）作 百丈漈圖 鏡心 設色紙本；成交價:RMB 　76,160；尺寸：102.5×34cm；拍賣公司：北京誠軒拍賣有限公司；成交時間：2007-11-07。題識：百丈漈圖。在青田縣之南田山中，為吾浙最大之瀑布，甲申十月游此歸來，適毅成世長兄四十歲，屬畫，即以為貽，祝其年與此山川同永也，余紹宋記。鈐印：余紹宋印、越園、仁者壽。

一、宣南畫社，為民國初期北京美術社團的設立開創了先河。

宣南畫社的成立是具有著歷史的積澱以及地域的特色，致其作品風格都具備著歷史的特色以及地域的特徵，由於清軍入關之後實行內外、滿漢的分治管理，漢人的集會館只允許設立在城外，形成了漢文化的交流地；著名的畫家比如說：陳半丁、余紹宗等，他們的繪畫特徵都以傳統典雅、大氣之風為主，吟詩、作畫、談藝、論文，可謂是閒情雅興，最多是人達三十餘人，持續了十多年。

圖2:張大千1948年作 味江 鏡框 設色紙本；成交價:RMB 　29,767,720；尺寸：103.6×56cm；拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司；成交時間：2016-04-05。此組青城系列作品收錄於一九六七年出版，高嶺梅編纂〈張大千畫集〉，全屬黑白圖版。日後見諸著錄並公開展覽者，僅本幅及〈老人村〉。從圖版及實物所見，諸幅皆取法董源、巨然一路，所用紙材纖維較粗糙，發墨現色效果有異於一般宣紙，可能乃〈天師洞〉一幅所題曰「試于闐紙」，故本幅及〈老人村〉似應用了這種紙材，甚或整系列作品亦如是。

二、中國畫學研究會

中國畫學研究會正是在五四運動之時發展而起。中國畫學研究會的特徵就是否定傳統中國畫的思潮，比如說：康有為先生所提出的「中國畫學至國朝衰弊極矣」，陳獨秀先生提出的「革四王」畫的命，保存國粹、堅守純正的中國畫風是他們的精髓；發展之後期時，逐漸的主張國畫需進行改良，但必須是在繼承傳統統的基礎上進行，這一時期出現的畫家有張大千、黃賓虹、陳半丁等人，相較於嶺南畫派等有著十分顯著的區別。

圖3:黃賓虹峨嵋伏虎寺 立軸 設色紙本；成交價:RMB 　8,253,480；尺寸：67×39.5cm；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2018-10-03。1932年中秋，黃賓虹偕同吳一峰登上永豐客輪，啟航入蜀，溯江而上。經夔、巫三峽至巴渝，由瀘、敘往嘉州，登峨眉，觀雪山紅葉之勝。居成都數月，得瞻公私收藏古物甚伙。春夏之間，又往青城，登軒轅峰，出灌縣，觀離堆分江築堰處，渡江陵，下渠河，由合川，返滬瀆，得詩百餘首，畫稿近二百紙張。為此後黃賓虹的大量創作，積累了豐富的創作素材，正如其詩中所言「潑墨山前遠近峰，米家難點萬千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃。」

三、湖社畫會與松風畫會

湖社畫會以及松風畫會之現今仍然存在的畫會，這兩個畫會主要以厚重、精湛的畫風為準則，以「精研古法、博取新知」為宗旨發展起來，畫會的文化以及內涵更加的豐富。

圖4:陳半丁1942年作 春溪歸棹 立軸 紙本；成交價:RMB 　598,000；尺寸：94.5×44cm；拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司；成交時間：2016-12-05。款識：1.高林頗深邃，遠洲亦縈紆。風景亦何異，中有隱者廬。陽崖落日明，陰澗浮雲虛。耕野見秋火，扣舷聞夜漁。朅來塵中機，務日相揚。念茲膏肓疲，愧彼名泉圖。抱上謝簪黻，歎素宜琴至。俯仰天宇寄，所樂恆有餘。意在梅花、黃鶴之間。壬午新秋之初寫於五畝之園。半丁老人年。2.癸未先霄畫宇，為作老六十壽事書屬寫，不及用考，敬語彙之。陳年。

這兩個畫會肩負其了三項重要職能：培養傳統的繪畫人才、組織展覽達數十餘次、出版刊物《湖社月刊》、《藝林旬刊》，將中國的精研藝術理論以及傳統的中國畫風格，推動了中國美術發展做出了巨大的貢獻。

圖5:陳半丁 癸亥（1923年）作 三友行吟圖 立軸
設色紙本 ；成交價:RMB 　575,000；尺寸：132.5×65cm；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2013-05-11。本幅成功之處，在於半丁並未完全停留在「對臨」的狀態，而是結合「意臨」，再體味原作用筆、著色和佈局的意向，下筆時依此意所畫，而得其神韻。功力非凡。

四、京津繪畫的審美特點從以下四個方面來看：

圖6:吳湖帆（1894～1968） 葉恭綽（1881～1968）丁亥（1947年）作 國華繽紛·行書七言詩 成扇 設色金箋 水墨金箋；成交價:RMB 　2,415,000；尺寸：18×50cm；拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司；成交時間：2016-05-15。釋文：琴台絕頂共躋攀，木瀆蘭橈泛幾灣。暮色望來何處寺，天香吹落半空山。花常月好看如畫，人去秋光惜等閒。更欲明彩金粟國，吳興老叟偏探還。

突破舊式傳統教育，以其為基礎進行發展，文化底蘊非常深厚；注重以及強調了文人畫的價值，將中國畫的精華發展而來。

文人畫是中國繪畫數千年發展的產物，是中華傳統文化於繪畫上最為貼切的凝練表述；雖在海上畫派孕育，沿傳統文化而行。

京津畫派中的大多數畫家都生長在江南地區，但卻在他們的畫中感受到了濃郁京津畫會特色。

畫風嚴謹，緊跟時代發展，符合歷史審美。

圖7:溥沂1936年作 憑君傳語報平安 立軸 設色紙本；成交價:RMB 　462,000；尺寸：130×65cm；拍賣公司：北京榮寶拍賣有限公司；成交時間：2004-12-18。愛新覺羅·溥伒（1893—1966），字雪齋、學齋，號松風主人。惇勤親王奕誴（道光帝旻寧第五子）之孫、貝勒愛新覺羅·載瀛（奕誴第四子）長子。

圖8:溥僩1936年作 春意盎然 立軸 設色紙本；成交價:RMB 　308,000；尺寸：94×45cm；拍賣公司：北京傳是國際拍賣有限責任公司；成交時間：2005-12-01。題識：丙子夏日為鬘雲女吏雅屬，毅齋溥僩寫生。鈐印：溥僩印信（白文) 花堂主人（朱文) 花南研於北（朱文)。