海上畫派:風格鮮明,注重社會發展的畫派(共11張圖片)
  • 21年10月30日 20:30发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

海上畫派,又稱為「海派」、「滬派」,主要是進行國畫的研究發展和創作,在19世紀末興盛於上海的一個繪畫流派,由於當時的上海是最大商圈和中西文化結合的交流中心,所以特殊的社會環境使得這一畫派形成了強烈的畫派風格,海上畫派的繪畫作品主要是與其社會環境之間有著較為密切的聯繫。在繼承傳統的國畫基礎上,取其精華加入其個性鮮明的特性,注重對於詩書畫等方面的文學藝術修養,融合了外來的繪畫藝術,所創作出來的作品在其選材上大部分偏向於花鳥畫,其次是人物畫和山水畫,主要是迎合市民的喜愛。

選材上通過「牡丹、海棠、菊花」等方面具有著較好意象的事物之外還和當時社會環境人們的生活進行了結合,推動了市民審美水平的改變。在其繪畫的色彩上用色大膽且色彩濃郁,有著濃重的商業性色彩和平民化的特點,顏色上大多畫家都非常喜愛用紅色、綠色等色彩對比強烈的進行裝飾,還有一最大特點就是在其繪畫作品中受到外來繪畫的影響較大,例如:任伯年和吳昌碩先生的繪畫作品中有著大量洋紅色等鮮艷色彩的出現,而「海上畫派」決定性的人物趙之謙的繪畫作品中則是有濃烈的趣味性在其中,將其篆書和隸書的筆法融入其中,寫意在他的繪畫中有著濃濃韻味。通過鮮艷的色彩加上書法的研習及精巧的佈局,這是海派畫家對於觀賞者留下最為深厚的影響之一。

海派繪畫中繪畫的題材較為的廣泛,有山水畫、人物畫等,其中人物畫中也給海上畫派帶來了較為深遠的影響。任伯年先生繪畫的人物畫有著對於國家擔憂的情懷表達的較為濃烈,通過其曲折的畫筆也間接的表達出了他對於國家的擔憂以及對於祖國大好河山的讚歎。在其作品《關山在望》中就是他直接表達情感的作品之一,通過描繪荒漠的大地給其畫面的整體佈局都帶來較為獨特的影響。既有著對於國家的情懷同時也將日常生活中的瑣碎之事展現的較為生動,畫面的色彩以及筆法在其細節上表達的較為完整且細膩。

海派繪畫最具特色的就是其筆法較為的簡略,運筆速度較快,從其筆法中就可以看出畫家的心理情緒的變化,沒骨暈染、具有特殊意象的事物都是海上畫派最為特徵,快速的作畫並沒有將其繪畫的水平有所降低,而是更大程度上抒發了他們的情緒,可以在短時間內就創作出大量繪畫作品,迎合市場的同時也是他們的能力的展現。

海上畫派代表人物作品鑒賞及價格參考:

1:任伯年吳昌碩1887年作棕陰納涼圖立軸,尺寸:110×55厘米,估價:RMB 5,000,000 ~ 7,000,000,成交價: RMB 8,050,000 ,成交時間:2016.12.16,拍賣公司:西泠印社拍賣有限公司,拍賣專場:2016年秋季拍賣會。

鈐印款識:款識:羅兩峰為金冬心畫午睡圖,饒有古趣,余曾手臨數過。今為倉石老友再擬其意。光緒丁亥六月,伯年任頤記。
鈐印:任伯年宜長年(白) 山陰任頤(白)
題跋:1. 脫衣箕坐搖大扇,弟一人間逭暑方。卻怪少陵不曉事,簿書堆裡去追涼。老棕一株高出群,粗根大葉蒼然筋。老夫擬共樹底坐,閒看天邊飛熱雲。束帶發狂欲大叫,簿書何急來相仍。少陵莒熱詩也。丁亥(1887年)夏,炎蒸特甚,適苦鐵道人自申江歸,出任君伯年畫行,看子見視,神情醞肖,尤妙在清風徐徐從紙上生,頓覺心肺一爽,如服清涼散,技至此可謂神矣。畫後尚有餘紙,苦鐵屬題記,因綴以詩,老筆頹唐,勿笑勿責,則幸甚。六月六日,藐翁弟峴。鈐印:臣顯之印(白) 賣庸(朱)
2. 人生墮地為裸蟲,衣冠桎梏纏其躬。安得解挩大自在,放浪形骸了無礙。可憐十丈囂塵黃,大酒肥肉徒顛狂。鐵也錚錚獨奇絕,匈儲冰雪團文彰。蒼蠅聲喧凡幾輩,標榜空餘三尺喙。畫角緢頭醜態多,安得望君之項背。有時苦吟還攢眉,佳句當從天外來。有時學書還畫肚,不慕時榮但妮古。奇書不展琴罷彈,解衣獨坐成殷桓。觸墊喜無褦襶客,幕天席地心腸寬。平生自抱煙赮質,蕭疏況味清涼室。敢將皮相目先生,不羈之士無垢佛。光緒丁亥(1887年)中秋後四日,為倉石老兄命題即博一笑,弟凌瑕。鈐印:凌瑕之印(白)
籤條:老缶小像。棕陰納涼,伯年畫。鈐印:缶(朱) 吳棣玖(白)。

 

2:吳昌碩1922年作鼎盛圖鏡心,尺寸:179×95.5厘米,估價:RMB 3,600,000 ~ 4,800,000,成交價: RMB 8,050,000 ,成交時間:2012.12.05,拍賣公司:北京匡時國際拍賣有限公司,拍賣專場:2012年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識:款識:△鄦惠(無擊)辨莫論,焦巖兀立鼎常存。臘姑華插根能結,富貴榮華到子孫。惠下遺無擊二字。壬戌夏二月,七十九叟吳昌碩老缶。△古香。田中先生屬畫,為擬汪巢林筆意,老缶又記。
鈐印:俊卿大利、昌碩(2次)、俊卿之印
鑒藏印:文求堂。

《鼎盛圖》款署壬戌,吳昌碩79歲。吳昌碩上款:「田中先生屬畫」, 左下角鈐有「文求堂」收藏印一方,可知此作是應文求堂主人田中慶太郎之請所畫的。
文求堂是京都的一家書店兼出版商,創立於1861年,後來家業傳給了田中慶太郎(1880-1951),1900年,20歲的慶太郎隨日本著名篆刻家河井荃廬(1871-1945)前往上海,由羅振玉、汪康年的介紹,拜訪吳昌碩。這是他們第一次訪華,也是第一次拜訪吳昌碩,河井荃廬拜吳昌碩為師,成為第一個東瀛弟子。第二年,田中將文求堂本社搬到東京,而1903年河井也從京都搬到東京。田中進東京外國語學校學習中文,把出版的視野放到了中國。1912年12月15日文求堂書店發行了田中慶太郎編的《昌碩畫存》,這是吳昌碩在日本出版發行的第一部畫集。時年吳昌碩69歲。吳昌碩致沈石友信札云:「日本人去歲索畫大者四十餘紙,現照出一本生動欲活,絕技動人。首頁跋語缶筆墨嘉道後一人。彼土守婁東末派者不足數,後葉有攝影三人姓名,且有不准複印等語。缶彫蟲末技而外人獨具隻眼,何耶?」這裡所說的正是田中慶太郎和《昌碩畫存》。
此作為六尺巨製,在日本所藏吳昌碩畫作中不多見。吳昌碩為日本人創作的繪畫作品,大多為四尺半開條幅。這與日本人生活習慣有關,傳統的日本建築,都辟有畫龕一處,適合張掛四尺半開條幅大小尺寸的書畫作品。因房屋普遍較矮,即便是豪宅也往往不超過四尺整紙。因此,超過四尺整紙尺寸的吳昌碩繪畫,在日本恐怕並不多。筆者近日翻閱吳昌碩畫集十餘種,查看傳世作品的尺寸,四尺整紙以上巨幅作品,數量非常有限,六尺整紙如本幅者,堪稱稀罕。
此為花卉插鼎之作,兩鼎分前後,後者為著名的「焦山鼎」,又名「無專鼎」、「鄦惠鼎」等等,有關此鼎的故事頗多,相傳江蘇鎮江焦山寺裡有周鼎一尊,起初為鎮江魏姓所有,明末奸相嚴嵩當政時企圖霸佔此鼎。魏氏恐子孫不能保住古鼎,遂將此鼎送至焦山寺保存。入清以後,不少文人學者對此鼎銘文加以考釋題跋,尤以翁方綱的《焦山鼎銘考》一書,使得此鼎名聲大振。焦山寺住持六舟和尚精於金石拓制,將此鼎拓成立體圖形,開「全形拓」之先。清末焦山玉峰庵鶴洲上人繼其衣缽,拓制全形圖案,分贈友好。吳昌碩在鶴洲上人所拓的鼎上插畫牡丹、梅花,以喻「富貴榮華到子孫」。此鼎經訊鎮江及焦山文管部門,皆雲下落不明。傳說種種,而不能確信。
吳昌碩同類插鼎畫作另見有數幅,「焦山鼎」拓也皆為鶴洲上人拓制者,所繪亦多牡丹、梅花,而筆者以為,當以此作為最佳。
焦山鼎,現多稱「無惠鼎」,其實叫「無專鼎」可能更合適。陳夢家歸為厲王時期,現多歸入宣王時。康有為《廣藝舟雙楫》亦嘗記壬午「南還游揚州,入焦山,閱周《無專鼎》」。原藏鎮江博物館,據說後毀於日軍戰火。另據說「焦山鼎」也是開創「全形拓」先河的,清嘉慶年間,江蘇焦山寺裡有尊焦山鼎,住持六舟和尚閒暇時將其製成全形拓,求者頗多。金石學家阮元知曉後,便邀六舟和尚將自己所藏三代青銅器,製成全形拓,以饗友人。得者如獲至寶,分外珍惜,從而開創了全形拓之先河,六舟和尚為全形拓之鼻祖。
歷代畫家以焦山鼎做博古圖、鼎盛圖不計其數,蒲華、溥儒皆有此作。

3:虛谷松鼠菊花立軸,尺寸:185.8×96.5厘米,估價:RMB 800,000 ~ 1,000,000,成交價: RMB 3,025,000 ,成交時間:2005.11.07,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2005秋季拍賣會。

鈐印款識:鈐印:虛谷書畫、三十七峰草堂、心月同光
鑒藏印:慈安筱舲夫婦同賞、錫山阿瞞珍藏、寒濤真賞
題識:擬解弢館法,春華仁兄大人清玩。虛谷。

 

4:虛谷松菊延年立軸,尺寸:132×63厘米,估價:RMB 2,500,000 ~ 3,500,000,成交價: RMB 2,990,000 ,成交時間:2015.06.04,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利2015春季拍賣會。

鈐印款識:題識:虛谷作。
印文:虛谷書畫、天空任鳥飛
鑒藏印:虛懷齋珍藏印。

虛谷是海上畫派的代表畫家之一。這位性情孤僻而怪異的畫家,一生有著不平凡的經歷,他早年曾任清軍參將,與太平軍作戰,後又披緇入空門,身為僧人卻「不茹素,不禮佛」,也「從不卓錫僧寺」,常往來於上海、蘇州、揚州—帶,以賣畫為生,自謂:「閒來寫出三千幅,行乞人間作飯錢。」這些非常規的經歷與性格成就了虛谷的獨特畫風,他的作品獨具清俊冷峭、靜寂虛和的風姿,亦狂亦狷,奇奇怪怪,不事規模陳跡,純是胸中盤郁,正如其好友楊逸在《海上墨林》中所言:「落筆冷雋,蹊徑別開」,在當時的清末畫壇一掃積弊,開啟新風尚。虛谷的繪畫題材甚為廣泛,既有松鼠、游魚這些新物象,又有松、菊這一類富有吉祥寓意的傳統題材。在這一類型的作品中,虛谷並未被古人所囿,而是不落俗套,以新奇的構圖和生動的造型構成了與古人迥異的新風格,從此圖中頗可見之,「天空任鳥飛」是虛谷所喜歡的一方閒章,從中也可體味其不受束縛的自由精神。
畫中繪十分普通的菊花、松樹、岩石。一叢菊花置於前方正中,由下而上呈三角形狀,是一個險中有穩的造型;菊花後面的岩石並無傳統的太湖石的奇崛外貌,而是呈不規則的矩形,表面被切分為數個橫平豎直的方塊,線條則頓挫簡練,不僅區隔開上仰的菊花和下俯的松樹,更與之形成極強烈的形象對比;後方的松樹只截取了其中一段,松枝向左垂落,填補了畫面左側的空隙。構圖在均衡中造成頗多險勢,在平實中造成奇趣,可謂匠心獨運。畫法上,菊花以淡墨、淡色勾畫,樹葉以沒骨法而出,濕潤淋漓,繽紛錯落,菊花是以墨線勾出重疊的、細長的花瓣,再以黃色染之,粗獷的岩石襯托出其盛放之姿;岩石以乾濕不均的短墨線寫出幾何狀的塊面結構,頗有形式構成之趣;松樹的畫法較為粗率,以干筆偏鋒寫出枝葉,逸筆草草,不拘形似。整幅造景雖簡,卻通過巧妙的誇張與變形表現出生動的韻律,造型樸拙,筆墨冷峭,色彩明快,自然天成,妙趣橫生。

5:任頤光緒戊寅(1878年)作三陽開泰立軸,尺寸:203×73厘米,估價:RMB 2,800,000 ~ 3,800,000,成交價: RMB 6,325,000 ,成交時間:2016.11.12,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:2016年秋季拍賣會。

鈐印款識:鈐印 頤印、任伯年
題識 光緒戊寅冬十二月吉日,伯年任頤寫於海上寓齋。

本件《三陽開泰》作於1878年,伯年寓滬已有十載。畫縱逾6尺,寬逾2尺。近14平尺的畫幅上畫羊三隻,週遭佈置蔥蘢萱草,並落桃花桃樹於後。任伯年初到滬時居於豫園,因無門路,鬻字賣畫極不順利。煩苦之時,便常去春風樓喝茶遣悶。春風樓附近有羊圈,圈養很多山羊,任伯年便常捧茶相觀羊群。久之,漸得神理。羊為六畜,古來便將其視為吉祥,彼時滬上索畫求畫人亦愛此物。任伯年應此題作畫者當不在少數,故於羊類必定心手相應、駕輕就熟。
試看此件,取勢構圖、疏密安排、墨色分佈、骨力筆法等等環節,都顯現出畫家對於畫面上各個要素的強大控制力。桃花、萱草、三羊、一角石,祥物種種都在合適的位置上彼此勾連成氣,斜生而出的老桃樹則把這股氣脈從畫面下方出挑延伸至畫面上端,於是滿紙的吉祥便連成了片。形與形相互呼應,色與色相互襯托,任伯年對於紙上丹青的抑揚、起伏、疏密、虛實都講究到了極致。全畫雖佈滿吉祥,但落墨布色又全出於心,藝術上不流於圖解,所畫種種均尚真實自然,這是他的高明之處,也是如此,一列行書題跋才不再多做釋讀,一任讀者會心。

6:任伯年甲戌(1874)年作清供圖立軸,尺寸:136×51厘米,估價:RMB 2,000,000 ~ 3,000,000,成交價: RMB 5,750,000 ,成交時間:2018.06.26,拍賣公司:敬華(上海)拍賣股份有限公司,拍賣專場:2018年春季拍賣會。

鈐印款識:款識:神仙富貴艷良辰,一幅圖開物候新。清麗多姿爭笑日,庭前排列最宜春。同治甲戌元旦,伯年任頤寫於滬上。
鈐印:頤印(白)。

任伯年是一個天才型畫家,花鳥、山水、走獸、人物以及寫照,無一不能亦無一不精,而且工、寫皆擅,大小咸宜。吳昌碩、王一亭、徐悲鴻等都受其影響,是海派畫壇的領軍人物。本幅《清供圖》,所謂清供,清雅之貢也,蘭花、石榴、佛手、牡丹皆為清供之數。本幅寫就雅致瓶花並菠蘿、葡萄、石榴等水果。花瓶有二,一立於前,一置於幾後,兩瓶皆以流暢墨線勾勒輪廓,並以淡雅青色、赭色染質;瓶中鮮花盛開,漿果欲滴,老枝虯曲,嫩葉蔥蔥。圓幾之上又畫瓜果,墨筆勾枝染葉,厚實赭色染出果皮,淡淡色彩點出果實,當真栩栩如生。本幅畫筆工細,造物神肖,色彩絢麗,而不輕浮甜俗。構圖繁密飽滿卻能疏密有致,秩序井然,自有大家高華氣象。無怪任阜長、張子祥、胡公壽都只能避退三捨,無一可與交量匹敵。

7:蒲華乙未(1895年)作春山幽居圖立軸,尺寸:134×50厘米,估價:RMB 30,000 ~ 50,000,成交價: RMB 2,970,000 ,成交時間:2005.06.08,拍賣公司:上海工美拍賣有限公司,拍賣專場:2005春季藝術品拍賣會。

8:溥華(款)壽桃圖立軸,尺寸:約長156×約寬56厘米,估價:RMB 2,200,000 ,成交價: RMB 2,700,000 ,成交時間:2018.10.23,拍賣公司:永寶齋拍賣有限公司,拍賣專場:2018永寶齋新加坡金秋藝術品拍賣會。

9:蒲華霜落蒹葭軸,尺寸:題32.5×79厘米;畫145×79厘米,估價:RMB 450,000 ~ 650,000,成交價: RMB 1,265,000 ,成交時間:2017.12.21,拍賣公司:江蘇匯中拍賣有限公司,拍賣專場:2017年首屆藝術品拍賣會。

鈐印款識:款識:霜落蒹葭水國寒,浪花雲影上漁竿。畫成未擬將人去,茶熟香溫且自看。雲林寄興轉高孤,老木虛堂傍太湖。曠朗不容塵隔斷,一痕山影淡如無。摹李竹懶仿懶瓚法,並錄其句,蒲華。
鈐印:作英(白)
詩堂:霜落蒹葭?蒲作英山水多取法石溪?石濤?又以長鋒大筆寫之?故有淋漓酣暢之趣?斯作自題摹李竹懶仿倪法?而自我風神依舊?辛卯立夏?識於石城?蕭平?鈐印:戈父(朱)蕭平之(白)愛蓮居(朱)
收藏印:寒谷珍藏(朱)。

此〈山水四屏〉款署丁未(1907)秋日,乃其76歲時仿沈周、米友仁、倪瓚諸家而作,筆老墨精,蒼潤兼施,風韻清雋,頗為難得。

THE END
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