李方膺（1695-1755），中國清代畫家。字虯仲，號晴江，別號秋池，抑園，白衣山人。為「揚州八怪」之一。通州（今江蘇南通）人。出身官宦之家，曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，因遭誣告被罷官，去官後寓揚州借圓，自號借圓主人，以賣畫為生。與李鱔、金農、鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動。被列為揚州八怪之一。有《風竹圖》、《游魚圖》、《墨梅圖》等傳世。著《梅花樓詩鈔》。善畫松、竹、蘭、菊、梅、雜花及蟲魚，也能人物、山水，尤精畫梅。作品縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服 ，不拘繩墨，意在青籐、白陽、竹憨之間。畫梅以瘦硬見稱，老干新枝 ，欹側蟠曲。用間印有「梅花手段」，著名的題畫梅詩有「不逢摧折不離奇」之句。還喜歡畫狂風中的松竹。工書。能詩，後人輯有《梅花樓 詩草》，僅二十六首，多數散見於畫上。

清 李方膺墨筆古松圖軸 故宮博物院藏

　　本幅款署：「乾隆十有九年十一月寫。李方膺。」鈐「晴江」 朱文印。

「乾隆十九年」是1754年，李方膺時年58歲。

圖繪古松一株，姿勢挺健，彷彿一飽經滄桑的老人迎風立於畫中。全幅佈局簡潔，筆法蒼勁，意境深邃，表現出作者剛正不阿的個性，是李方膺晚年的代表作品。

清 李方膺墨梅圖 故宮博物院藏

　　款題：「十日廚煙斷米炊，古梅幾筆便舒眉。冰花雪蕊家常飯，滿肚春風總不饑。乾隆十有九年十月寫於金陵借園。李方膺。」鈐印「夢中之夢」、「換米餬口」、「膺」、「梅花手段」、「小窗風雨」等。鑒藏印鈐「楚珍」。乾隆十九年為1754年。李方膺罷官後以賣畫為生，生活貧苦，畫中的題詩反映了他忍饑作畫的樂觀精神。

古人畫梅，或千花萬蕊，或枯枝疏朵，梅樹大多枝幹虯曲，搖曳多姿。李方膺最愛畫梅，曾題畫梅詩云：「寫梅未必合時宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。」從觸目橫斜的千萬朵梅花中，畫家捕捉最使人賞心悅目的兩三枝，經過藝術構思，創造出比天然的梅花更為完美的藝術形象，以少勝多，令人回味無窮。鄭板橋對此大加讚揚。

圖中的折枝梅花具有強烈的個性特徵，梅枝「豪氣橫行」，梅花圓潤瀟灑，暗香疏影，別有一番孤高冷峻的風度。李方膺好友袁枚評價其梅稱：「傲骨郁作梅樹根，奇才散作梅樹花」，一語點明了他形成這一風格的緣由。李方膺愛梅成癖，故有「平生知己」之印，以畫梅自喻其憨直、倔強、滿懷正氣之個性，「孤干長招天地風，香心不死冰霜下」，袁枚的話可謂知己之言。

清 李方膺 竹石圖軸 139.5×54.5cm 北京故宮博物院藏

李方膺 游魚圖軸 123.5×60cm 北京故宮博物院藏

　　畫幅右邊款題：「三十六鱗一出淵，雨師風伯總無權。南阡北陌槔聲急，噴沫崇朝遍綠田。晴江李方膺。」鈐「晴江的筆」白文印、「虯仲」朱文印。

《游魚圖》是李方膺的代表作。畫中春水方生，歡騰的鯉魚爭相穿越於河水間，它們或直衝入水底，或徜徉於水面，或搖頭擺尾，或展鰭跳躍，在寒冷的冬天之後盡情享受著春天河水復甦帶來的喜悅。畫面生動傳神而富有情趣。作者用筆洗練，雖無一筆背景，卻使人透過溫和的春水彷彿看到了江南明媚的春日景象，達到了意到筆不到、景在畫外的藝術效果。

根據畫面的風格和題詩，可以推斷此圖是李方膺罷官（乾隆十三年，1748年）之後的作品。畫中作者以游魚自擬，隱喻他久困樊籠，終得返歸自然，表現了作者嚮往自由生活的思想及其品格情操。明清文人常以「四君子」題材直抒胸臆，表現閑雅高潔的品行。李方膺也善畫梅，而在晚年，他選擇了游魚為題材表達自己的思想感受，跳出了文人畫的樊籬，立意新穎，擴大了文人畫的表現領域和審美情趣，他的創新也正表現出「揚州八怪」對繪畫的突出貢獻。

在畫面位置經營上，此圖也與眾不同。5尾姿態不同的游魚組成一條反「S」形曲線，魚頭、魚尾相互呼應，既有形式上的美感，又渲染了騰躍而出的氣氛。右邊題詩一貫到底，字體渾厚雄肆，增強了畫面的整體感，從而成為詩、書、畫完美統一的佳構。

李方膺 百花呈瑞圖 南京博物院藏

李方膺 梅花圖 145.2×50.6厘米 上海博物館藏

李方膺 墨梅圖 冊頁 23×42.4厘米 安徽省博物館藏

李方膺 菊石圖 安徽省博物館藏

李方膺 蘭石圖 北京故宮博物院藏

李方膺 瀟湘風竹圖 南京博物院藏

揚州八怪中作過縣官的有三位，分別是李鱔、鄭板橋和李方膺。他們三人為官各有風格，李鱔浪漫，板橋大徹大悟，而李方膺則是倔強。

李方膺的前半生一心致力於做官，但因為脾氣倔，經歷三起三落，最後還是離開了官場。

李方膺入仕做官，有一定的運氣成分，因為他做官之時還只是個秀才身份。若走科舉之路，他很可能是沒有機會做官的。雍正六年（1728），雍正帝為更新吏治，實行全國「薦才」，加上父親李玉鋐三品官員的身份，李方膺以「賢良方正」之名受到舉薦。不過，從李方膺的為官經歷看，他還是很有能力的，也為百姓做了很多好事。

為官一任 造福一方

雍正八年（1730），李方膺出任山東樂安知縣。當年夏秋之際，樂安大水成災，黃河入海口的窪地更是汪洋一片，情勢非常緊迫。李方膺不等上司批准，就開倉賑濟，下令動用庫存皇糧一千二百石，以工代賑，募民築堤，緩解了災情。災後，為了這一地區徹底解決洪水問題，經實地考察，李方膺寫下《小清河議》、《民瘼要覽》、《山東水利管窺》等水利方面的著作。

危機四伏

雖然李方膺救百姓於水火，但他私自開官倉的事情還是遭到了青州府的彈劾。幸運的是彈劾文書被送到了總督田文鏡手中，田文鏡是以監生的身份被保薦入仕的，常常庇護一些像自己這樣被保舉而做官的人，田文鏡非但沒有怪罪李方膺，反而稱讚他膽識過人，有功於民。雍正十年（1732）擢升他為莒州知州。

可是一年之後，他的運氣似乎就用盡了，71歲的田文鏡去世，再也沒有人庇護他。不久，他就被莫名其妙地被降職調回樂安，後又調到蘭山。

倔強的抗爭

接任田文鏡職務的王士俊為了政績，不做任何調查就下令魯東安山湖邊上的各州縣開墾荒田，名義上「以濟民食」，實際是為了增加稅收。這一地帶地勢低窪，開墾以後能否避免洪水沖擊、得到收成仍是問題；墾荒耕種要先投入一批糧食，對於收穫、分配等都沒有明確的規劃，這只能是勞民傷財的舉動，所以李方膺公然反對，引來了新總督的勃然大怒，將李方膺以藐視上司的罪名投入了青州大牢。

這裡已經能看出，李方膺並沒有曲意迎合官場的習氣，他始終在按照自己的方式做著有益百姓的事，只是因為遇到不同的上司，而得到截然相反的結果。但他並沒有因此而放棄自己的倔強。

方膺下獄，百姓嘩然曰：「公為民故獲罪，請環流視獄」，蘭山、莒州一帶農民成群結隊，自帶雞黍米酒前往青州監獄探視。獄吏不許見，老百姓就把帶來的錢物、食品往監獄的高牆裡扔，留下的酒罈子把監獄的大門和甬道都堵住了。這場冤獄，一拖三年。直到清乾隆元年（1736），乾隆追究起開墾失策憂民之事，罷王士俊，才得到平反。李方膺出獄的時候正好是五月，老百姓包了粽子、帶著酒歡迎他。

經過這一牢獄之災，他終於明白了「一朝天子一朝臣」，官場險惡。在這之前李方膺只是偶爾畫畫，但這一事件之後，他畫畫數量明顯增加。顯然是他咀嚼人生之後，將自己內心的情感藉著繪畫得以抒發。

去官服喪 靜心繪畫

乾隆四年（1739）後，李方膺父母相繼去世，在家服喪六年。這六年他靜心於繪畫，水平大進。1741年，李鱔在濟南看到李方膺的畫時，驚呼「近見家晴江梅花，純乎天趣，元章、補之一輩高品，老夫當退避三舍。」把他視作米芾、晁補之一個級別的大畫家，足見方膺進步之大。

最後的仕途

雖然已經領教了官場的險惡，但方膺依然沒有放棄自己求仕的理想。守制期滿，受命任安徽潛山縣令，權知滁州府，不久又調任合肥縣令。這時又逢饑荒，李方膺仍然倔強地按照過去做法，自定救災措施，不肯「孝敬」上司，因而遭到了嫉恨，太守用莫須有「貪贓枉法」的罪名，罷了他的官。

方膺前後做縣令二十年，竟然三次被太守陷害，李方膺感慨萬千地說：兩漢吏治，太守成之；後世吏治，太守壞之。

1753年合肥案了結，李方膺要離開合肥時，當地老百姓送他到郊外，方膺吟詩抒發當時的感情：

停車郊外淚潸然，父老情多馬不前。

茅店勸嘗新麥飯，桑田留看小秧田。

一腔熱血來時滿，兩鬢寒霜去日懸。

不是桐鄉余不住，雙親墓上草芊芊。

為官二十年，李方膺三歷宦海，他已經沒有再留下去的理由，自己倔強的性格不會屈服，只能放棄仕途而去「風塵歷遍余詩興，書畫攜還當俸錢」。

李方膺罷官後，在南京寄居金陵借園，自號借園主人，常往來揚州賣畫以資衣食，他在晚年有詩說：「我是無田常乞米，梅園終日賣梅花」，畫上也常鈐「換米餬口」之印。