鄭思肖墨蘭圖卷，日本大阪市立美術館藏。以濃重的水墨、高逸的筆法作蘭花一叢，疏花簡葉，不求甚工，章法雖對稱而有變化，寫出了蘭葉姿態及純厚而又壯實的質感。

揚無咎四梅花圖卷，《四梅花圖》卷是揚無咎存世不多的畫梅作品，現藏於北
京故宮博物院。

作者純用水墨，不施任何色彩，但畫面仍然給人有斑斕之感。筆墨或粗或細、或濃或淡，枝幹多處出現飛白的效果，更見豪放灑脫。

文同墨竹圖軸，畫墨竹始於文同。綜觀全圖，竿、節、枝、葉，筆筆相應，一氣呵成，充分體現了文同非凡的筆墨功力和對竹的深刻理解。

馬遠雪灘雙鴛鷺圖軸，現藏於台北故宮博物院。在這幅畫中，虛實、生死、枯濕、平險、濃淡、聚散、大小、剛柔、曲直等都得到了完美的對比和照應，筆法簡練流暢，立意清新純樸。

李衎四季平安圖軸，李衎善畫枯木竹石，尤精墨竹。兩竿一起，分前後兩組，濃淡虛實層次分明，枝葉橫斜俯仰向背，繁而不亂，撇葉鋒長，筆法靈活而穩健。

徐渭雜花圖卷（局部）,現收藏於南京博物院。徐渭是才華橫溢的畫家，更以寫意花卉成就最著。《雜花圖》卷，全卷共分十段，分別畫荷花、紫薇、梅、蘭、竹共計十三種花卉，縱橫塗抹一氣呵成，真是暢快淋漓。

鄭燮竹石圖軸，藏於上海博物館。這幅畫用筆不多，卻表現了鄭板橋的卓越才能，代表了鄭板橋的獨特風格。

天津博物館所藏趙孟堅《白描水仙》卷，作者以線描勾勒花、葉，筆致細勁挺秀，再用淡墨渲染，分出陰陽向背，紛披穿插，層次分明，姿態如生。