呂鳳子書畫欣賞(共9張圖片)
  • 18年8月31日 16:57发布

作者簡介:芝麻开门,古董臺灣網網站站長,愛好古董古玩收藏,尤擅長古錢幣類鑒定。

鳳先生作為中國美術教育事業的泰斗,地位之崇高,聲名之遠播,自當不言而喻。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 雍和宮打鬼

設色紙本 立軸 80×36.5cm

出版:

1、《呂鳳子畫鑒》P72圖,呂去病主編,江蘇人民出版社,1996年4月第1版。

2、《呂鳳子畫冊》P134頁,呂去疾、呂去病編著,天津人民美術出版社,2008年4月。

著錄:

1、朱亮《呂鳳子傳》P199,南京出版社,1992年5月。

2、呂鳳子學術研究會《呂鳳子先生的畫》,載《呂鳳子紀念文集》P39,鎮江市政協文史資料研究委員會、丹陽市政協文史資料研究委員會編,江蘇人民出版社,1993年1月。

3、鄭潤生、吳忠民《「四絕」大家呂鳳子》,載《呂鳳子研究文集(第一輯)》,P142,呂鳳子學術研究會主編,呂去病編,2000年。

4、壽崇德《呂鳳子先生簡明年表》,載《呂鳳子研究文集(第一輯)》,P198,呂鳳子學術研究會主編,呂去病編,2000年。

5、郝石林、方正暉《呂鳳子先生的創作歷程》,載《呂鳳子研究文集(第一輯)》,P202-203,呂鳳子學術研究會主編,呂去病編,2000年。

6、楊永清《鳳先生創作道路及其藝術特色》,載《呂鳳子研究文集(第一輯)》,P53,呂鳳子學術研究會主編,呂去病編,2000年。

7、呂去病《呂鳳子與中國畫壇》,載《呂鳳子》,P53,重慶璧山縣人民政府編,2002年。

8、《中國畫藝術專史?人物卷》P761-762頁,周積寅主編,江西美術出版社,2008年12月。

9、《江蘇省國畫院名家系列?呂鳳子卷》「藝術簡譜」P174,周京新主編,趙啟斌編,江蘇文藝出版社,2014年11月。

10、《呂鳳子研究》P78頁,范建華編著,東南大學出版社,2014年10月。

這幅畫的構思巧妙而又通俗易懂,具有很強的現實性,不啻是一篇號召蔣管區人民起來打「鬼」的檄文。在當時的白色恐怖下畫這樣的畫是要冒殺身風險的。這是鳳先生的又一幅思想性和藝術性高度統一,浪漫主義與現實主義巧妙結合,具有鮮明的人民性和時代氣息的傑作。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 醉人花底

設色紙本 立軸 40.5×22cm

備註:此幅作品為海外回流。

鳳先生一生以改良中國人物畫為努力的目標。此幅宋人仕女,整體造型堅持了鳳先生一貫的風格。扶弱不禁的身軀惹人疼憐,略顯豐腴,嘴角點紅迷人,最重要的是人物眼神空靈純粹,媚而不艷,與世俗無染。相較於明代以來仕女的描繪,一改其身體消瘦、身材單薄的病態之型,本身更具從內而外的風骨,格調高雅,獨樹一幟。呂鳳子現存仕女作品多是藝術生涯後期形態表現,此類中期仕女作品並不多見,且大部分在博物館中,此《醉人花底》中仕女表情應為所有類似題材作品中最為豐富、最為可人的一幅。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 花外春來路

水墨紙本 立軸 107×29.5cm

蕭平老師評價:鳳先生的仕女畫取法高古,以唐宋人法為基礎,加以提煉集中,又融入他準確的寫實功力和用線的清勁、用色的典雅,造成了婉約清新、端莊蘊藉的藝術風貌。其立意、技法、品位都已超越了清代中晚期以仕女畫名噪畫壇的費丹旭和改琦。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 燈下夜讀

水墨紙本 立軸 65×34cm

呂鳳子筆下的高士形貌充滿憨直、樸實的人間氣息,並賦予豐富的社會內涵和人格力量。鳳先生往往把深刻的政治內容和完美的藝術形式緊密結合起來,通過作品對事物內在精神進行深刻的「滲透」,來傳達他的看法。他創作高士形象,構思深邃,造形沈鬱堅實,形神兼備,用筆或大刀闊斧,或婉約多姿,筆意連綿。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 楓林晚景

刺繡 28×40cm

出版:

1、《正則繡一輯》,丹陽正則女校,1934年。

2、姚敏蘇《亂針繡史話》,載蘇州大學非物質文化遺產研究中心編,《東吳文化遺產 第5輯》P224,上海三聯書店,2015年10月。

3、呂元《非物質文化遺產·蘇繡藝術之—亂針繡》,載《紡織報告》(第7期)P28—29,2015年。

4、呂存《戰爭時期刺繡大師呂鳳子多方籌款辦學傳承亂針繡技藝》,載《南京網絡電視台·家脈1937》,2015年12月。

5、侯君波,劉赦《呂鳳子先生與正則繡》,載《裝飾》(總第296期)P95,2017年12月。

著錄:呂存《中西合璧的藝術典範—正則繡》,載《南京大學「一帶一路與傳統文化」國際學術論壇論文集》,2017年12月。

展覽:

1、「錦繡情懷—中國(常州)亂針繡名家聯展」,常州市文學藝術界聯合會、常州市文化廣電新聞出版局、中國國家畫院環太湖創作基地主辦,2014年10月11日—18日,武進世貿中心木一美術館。

2、「紀念呂鳳子誕辰一百三十週年—正則繡發展史暨亂針繡大師作品展」,丹陽市人民政府主辦,2016年12月17日—25日,丹陽萬通大廈正則繡藝術館。

「亂針繡」,又稱正則繡,是由呂鳳子先生1921年首先提出的一種採用西洋畫的原理和素描的方法。突破千年來「密接其真,排比其線」的「比針繡」的傳統刺繡形式,以「亂針繡」的針法,融入作者的思想情感和內在精神的一種獨特刺繡思想體系。其妙在鬆動自然,毫不板俗,寓有法於無法之中,宛如油畫,或似藝術攝影,光色配合,自然得巧,看似畫成,實則又不同於畫。早在抗戰期間「正則繡」就已經成為國家承認的高校專業學科,並在鳳先生的培養下,走出了楊守玉、任慧嫻等國家頂級刺繡大師。此件《楓林晚景》首次現身拍賣,多次出版、展覽,尤為難得。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 山壑雙松圖

水墨紙本 立軸 132×66cm

出版:《呂鳳子書畫》,P21,愛蓮居藝術出版社。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 古梅

水墨紙本 立軸 100×34cm

備註:上款人唐源鄴,字李侯,湖南善化人。曾任故宮博物院顧問,解放後任湖北省文物管理委員會主任,湖北省文物館副館長,湖北東湖印社社長,西泠印社理事等。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 墨梅

水墨紙本 立軸 110×33.5cm

出版:《折衝東西—呂鳳子藝術研究出版》,安徽美術出版社,2011年。

松、梅為我國傳統文人畫題材,有悠久歷史和突出成就。鳳先生平生飽覽九州之松,曾在畫上自跋曰:「松之雕於久者,莫久於泰岱;其奇者,莫奇於黃山;其奇而丑而秀者,莫丑於華岳,莫秀於終南。」因故也常常以松自比,晚年的呂鳳子先生由於常年的奔波操勞,一提筆作畫,手臂就顫抖不止,他不得不用左手托住右臂堅持行筆。老干殘枝,猶枝不倒。筆下之松,迅而挺,迅而勁,迅而蒼。松即是他的化身,即是他的堅毅性格。崢嶸鐵骨,獨立不群,自表高潔。

先生畫松、梅多作縱橫參差,交錯穿插,密不透風,疏可走馬。以蒼勁筆法寫干,結構嚴實古拙,有宋人陳老蓮影響。畫花則淡墨圈點,形象真實,繁花滿枝,與干對比,如萬玉之美。

呂鳳子書畫賞析

呂鳳子 柳蔭泛舟圖

設色紙本 立軸 86×31cm

備註:周湘雲鑒藏印。周湘雲,清末民初時的上海巨富,著名收藏家,藏有青銅器、字畫、瓷器、田黃石印章。著名的唐虞世南《汝南公主墓誌銘》、唐懷素《苦筍帖》、宋米友仁的《瀟湘圖》均為其舊藏。

呂鳳子是中國本土意義的文化、藝術、哲學的全面通悟者,也是勘破藝術最高層境的智者和不朽的實踐者。他能圓融無礙地打通儒、釋、道三家義理,並融會貫通地作用於他的整個人生和藝術實踐,並將美育教育理念貫穿了一生。作為藝術家的鳳先生,集繪畫、書法、篆刻、史論、詩詞於一身,博大精深,堪為一代宗師。

THE END
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