李成《寒林騎驢圖》，張大千舊藏

　　除了畫家的身份，張大千還是20世紀中國書畫收藏大家，甚至可與龐萊臣、張伯駒、吳湖帆、張蔥玉、王季遷並稱“20世紀書畫收藏六大家”。

方從義《武夷放棹圖》 張大千舊藏

石濤《番人秋狩圖》 張大千舊藏

　　自籌藏資 初賞石濤八大 

　　由於祖上留下的寶貝並不多，張大千收藏古書畫主要是靠賣畫所得的經濟收入，而藏畫也是為了更好地“師古人”，他的一方收藏印“不負古人告後人”道出了此中原因。張大千最初是受曾熙、李瑞清的影響，偏愛購藏石濤、八大山人的作品。張大千晚年曾對友人說他收藏石濤真跡最多時約有500幅，傅申在《大千與石濤》中說：“大千是歷來見過和收藏石濤畫跡最多的鑒藏家，絕對不是誇張之詞，不要說當世無雙，以後也不可能有。” 

　　當然，張大千對八大山人、石濤作品的研究也相當到位，特別是對他們的生平及各時期的用墨、用筆、構圖、紙張、用印、題款、繪畫、書法乃至交友都瞭如指掌。鑒藏家王季遷曾說，他看石濤、八大山人只能到“七成”，但在接受張大千的點撥以後，提升到了“九成”。民國時期，張大千的偽作就騙過了黃賓虹、羅振玉、陳半丁、程霖生等諸多行家，並留下許多趣聞軼事。 

　　民國收藏家朱省齋認為，在現當代鑒藏界，能夠鑒定出張大千“高仿”的石濤作品真偽者極稀。現當代諸多鑒藏名家在張大千的“高仿”作品面前走眼，這並非是鑒別者無能，而實在是張大千的摹仿水平登峰造極。實際上，著名鑒定家張蔥玉與朱省齋觀點頗為一致：“張大千偽古前無古人，今無來者”，並和曹大鐵（張大千弟子）說過，凡喜好收藏石濤、八大的藏家要特別當心。 

　　值得一提的是，真正把師法石濤和八大山人的取向轉化為當時藝術潮流的人物，也非張大千莫屬。這股風潮橫掃了當時畫壇的陳腐局面，直接影響了齊白石、傅抱石、李可染、潘天壽、石魯、李苦禪、朱屺瞻、沈子丞等一批畫家。這場潮流的見證人、已故美術史家俞劍華在《七十五年來的國畫》中作了有力的證明：“自蜀人張善孖、張大千來上海後，極力推崇石濤、八大，搜求遺作，不遺餘力……於是，石濤、八大之畫始為人所重視。價值日昂，學者日眾，幾乎家家石濤、人人八大。連類而及，如石溪、瞿山、半千，均價值連城。” 

　　除了石濤、八大山人，張大千在收藏其他古代精品時也絲毫不手軟，一擲千金。一則趣聞提到，張大千28歲時（1926年）在上海灘與一批遺老們交往，他們時常聚在一起玩“打詩鐘”，這是一種以猜詩謎方式進行“雅賭”的文人遊戲。在一次賭博中，張大千輸給了海上文人江紫塵，為了抵銷1200兩黃金的賭資，張大千不得不忍痛拿出了《曹娥碑》。這也從一個側面體現出了張大千資產的雄厚。後來，此作又被葉恭綽所得，這便有了葉恭綽慷慨返贈珍寶，張善孖和張大千叩首拜謝的動人一幕。 

　　廣會藝友 為藏畫一擲千金 

　　上世紀30年代以後，張大千已不滿足於學習石濤、八大山人、石溪、唐寅等人畫藝，而是上溯到宋元，如傅申所說“血戰古人”。因為龐萊臣、吳湖帆、溥心畬、葉恭綽、周湘雲等好友都藏有不少宋元名跡，張大千絕不甘心在收藏上落於人後。 

　　1936年，當徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下“五百年來一大千”的評語時，張大千表示：“徐悲鴻說我繪畫是五百年來第一人，我不敢當，若要說五百年來第一精鑒人，則非我莫屬。”張大千愛畫成癖，搜求無止，有時為購一幅古代名跡，不惜傾囊以付。北平字畫掮客一旦得知張大千在北京琉璃廠鑒定字畫，會爭先恐後前往排隊，請他鑒定，張大千遇上喜歡的，一般也都會以較高價格吃進。掮客也很樂於與他交易，因為與豪爽有錢的張大千做交易往往收益不菲，張大千也從中獲得不少古代名跡。難怪北京琉璃廠的古玩商認為，一般畫家都是被琉璃廠“吃”的，只有張大千可以“吃”琉璃廠，可見其能量之大。1938年，張大千從北平脫險後，費盡周折，將存放在北平約200件古畫運至成都。20世紀40年代初，他收藏的古字畫數量已很可觀，曾命門人子侄將一批書畫編了一本《大風堂畫錄》，並詳記尺寸題詠。其中有畢宏、文湖州、易元吉等唐宋大家繪畫8件，趙孟頫、梅道人、黃公望、王蒙等元人畫作17件，石濤40件，八大31件，共計194件。 

　　1944年張大千曾在成都舉辦“張大千收藏古書畫展覽”，觀者如雲，甚為轟動。共展出所藏唐、宋、元、明、清歷代精品170餘件，其中有巨然、蘇東坡、趙孟頫、黃公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英、陳老蓮、八大山人、石濤等大家的傑作。馮若飛以“富可敵國，貧無立錐”相贈，張大千觀後又加八字“一身是債，滿架皆寶”。 

　　抗戰勝利後，張大千利用他在古玩界的人脈，從著名的古玩商蘇永乾、趙盤甫、蕭靜亭、靳伯聲、周殿侯、馬霽川、馬寶山等人處大肆收購宮廷流出的名跡，花費資金之多當時恐無人比肩，出手之闊也遠超張伯駒、龐萊臣。張伯駒曾花費230兩黃金購進隋代展子虔的《游春圖》，這已經是不可思議的天價了，而張大千則用500兩黃金加20張明代繪畫從一位國民黨軍官手中換來五代董源《江堤晚景圖》；用700兩黃金從北平玉池山房購進五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、董源《瀟湘圖》、宋人《溪山無盡圖卷》、宋人《群馬圖》、元錢舜舉《明妃上馬圖》、姚廷美《有餘閒圖》、周砥《銅官秋色圖》、明沈石田臨《銅官秋色圖》、姚雲東《雜畫》等9件名跡。 

　　其中，張大千先後請溥心畬、龐萊臣、葉恭綽、吳湖帆、謝稚柳等人鑒賞《江堤晚景圖》，並作題跋，也在畫上加蓋上平時難得一用的收藏章，如“至寶至寶”“大千之寶”“張氏寶藏”“骨肉情”“南北東西只有相隨無別離”，可見這幅名作在他心目中至高無上的地位。此幅作品後來張大千贈給台北故宮博物院。而他得到董源《瀟湘圖》後，立即邀請方介堪等好友來家中共賞，又將齋名改為“瀟湘畫樓”。方介堪篆“瀟湘畫樓”象牙大印以賀，該印為鳥蟲體，朱文，線條繁密謹嚴，動靜對比鮮明，得漢印遺韻而又過之，乃方介堪平生治印之傑作。這方印2007年曾在西泠印社拍賣，受到熱烈追捧，最後以99萬元被畫家任重收購，創當時印章拍賣最高價。 

　　有趣的是，張大千在中國大陸期間，並沒有購置什麼房產，有一次在北平看上親王府別墅時，恰恰又遇上顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。在張大千看來，房子日後還可買，但畫錯過了就沒有機會了，遂買下這幅曠世名作。張大千離開中國大陸後，為謀棲身之地，不得已陸續變賣了不少字畫，其中《韓熙載夜宴圖》《瀟湘圖》《武夷放棹圖》等十多件名跡和一些敦煌經卷以半賣半送的方式（2萬美元）賣給大陸的文物機構，當時的文物局局長鄭振鐸得知低價收購到這些真品書畫，可謂欣喜若狂。（未完待續）