天津楊柳青年畫，又被人稱作「楊柳青木板年畫」，已經被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。也是在民間廣為人知的一種木板印繪製品。它在繼承和發揚了元宋的精湛的繪畫手法基礎上，彙集了明代木刻版畫、工藝美術、戲劇舞台等多種藝術表達形式，結合了木板套印和手工彩繪的方法，具有其明艷絢爛、富有內涵的獨有特色。可與蘇州著名的桃花塢相媲美，二者被人們並稱為「南桃北柳」。

楊柳青年畫的發展歷史非常悠久，最早可以追溯到明代崇禎年間。傳說一位擅長雕刻的手工藝人，當時來到楊柳青鎮避難，逢年過節便會雕刻一些門神一類的作品出售，維持生計，久而久之，鎮上的人相繼模仿，就這樣，這種楊柳青年畫漸漸聲名遠播，繪製工藝也得以流傳下來。

在清朝年間，楊柳青年畫得到了極大的發展。在當時，除了天津楊柳鎮，附近大多數村莊也加入了楊柳青年畫的生產行列，毫不誇張地可以說是「家家會點染，戶戶善丹青」。康熙乾隆年間，繪製的年畫風格較為簡潔，注重人物表情細節的刻畫。而到了嘉慶道光年間，楊柳青年畫的色彩風格越來越濃郁，給人一定的視覺衝擊力，畫面情節也生動不拘謹。

令人歎惋的是在清代光緒年間之後，由於時局動盪、戰爭頻繁等諸多因素，楊柳青年畫的發展逐漸凋敝，走向了衰落。在清末明初的時候，已經只有十六七家畫坊仍在生產楊柳青年畫。

到了國內革命戰爭、抗戰和解放戰爭時期，年畫產業轉移到了天津，雖然楊柳青年畫鮮艷紅火的特色依然保存著，但繪製的手藝和材質選擇都越來越粗糙，畫作整體質量大不如前。楊柳青的年畫的發展也由此止步，許多畫坊相繼倒閉，有些勉強靠其他刻印業務維持生計，到解放前，這門手藝幾乎瀕臨失傳。
解放戰爭過後，在國家高級領導的的關注下，楊柳青年畫的發展得以重振旗鼓。在這個良好環境下，楊柳青畫社多次舉辦楊柳青年畫的評選活動，再次湧現了許多優秀的年畫作品。由於新中國政府的大力扶持，掌握傳統工藝的藝人們又紛紛投入了楊柳青年畫的繪製行列，在年畫的傳承與研究方面發揮了很大作用，使楊柳青年畫獨特的風格得到發展。

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