明 吳寬《虞文靖公帖》

明 吳寬 虞文靖公帖 匡時2011春拍 成交價155.25萬元

《虞文靖公帖》是吳寬在元代書法家鮮於樞《千字文》卷後所寫的題跋。

吳寬(1435-1504)，字原博，號匏庵，蘇州人。成化八年中狀元後仕途順遂，由修撰累官至禮部尚書。雖居官顯赫，但真正使吳寬死後留名的，照舊他在詩文書法上的成績。一紙《虞文靖公帖》穿越時空，讓我們有時機能一窺這位五百年前蘇州才子的藝術才氣。這篇題跋從元代的三位頂尖書家：鮮於樞、趙孟頫和鄧文原切入，引用時論歌頌鮮於樞的書法藝術，並通過剖解趙孟頫的學書之路來展現鮮於樞對趙孟頫的巨大影響，以此來駁倒部門人以為鮮於樞書法存在「書佐習氣」的觀點。跋文短小風雅，觀點光顯，可當明中書家對元代書家的書評小品文來讀，對研究元代書法的代價不問可知。除了文獻代價，《虞文靖公帖》所表現出來的書法藝術程度也令民氣折。明初書法多囿於台閣體，直到明中期吳門書派崛起，才漸漸擺脫千人一面的呆板單調，而吳寬正是從明初到明中書風過渡期中的關鍵人物。他與徐有貞、李應禎、沈周等人同為吳門書派的先驅，他們共同開啟了這個明中期最大書派的大門，因而被晚明書家刑侗稱為「吳中先輩」。吳寬的書法較之於蘇軾，不光有蘇書之形，還頗得其神髓，為時所稱。更難得的是吳寬之書在端凝樸素之中還不時能表露出一些奇崛之氣。有人說吳書「雖規模於蘇而多得意」。《虞文靖公帖》寫得靈活絢麗，姿態橫生，為吳書中的佳構。對於吳寬而言，鮮於樞無疑是先輩，高山仰止。在書壇先輩各人的作品後落墨，從文辭到書法都是不敢有絲毫怠惰的，這才有了這件《虞文靖公帖》。

行履高潔?自守以正

—讀吳寬《虞文靖公帖》

明代中期的蘇州經濟日漸崛起，貿易繁榮，文化得以廣泛發展，中舉人物浩繁，並出現了很多墨客、書法家、畫家。吳寬有「吳中文士第一人」之譽，為明朝蘇州第二位狀元，他在會試、廷試中皆為第一。而且他仕途比力順遂，成化年間為太子侍講，弘治年間為左庶子，預修《憲宗實錄》，進少詹事兼侍讀學士，官至禮部尚書。吳寬本人多才多藝，善詩文，工書法，通真行草，尤工行書。其書法師承蘇東坡筆意，為尊其人而愛其藝。晚明書法家邢侗在《來禽館帖》中曾說：「匏翁吳中先輩，行誼擅絕，不直文翰之工爾也。書法法蘇學士，濃顏厚面，祛去吳習。」

吳寬《虞文靖公帖》，有濃重的蘇軾書體遺意，而略加欹側之姿。帖中他對前人批評鮮於樞因嘗作吏有書佐習氣之說頗不以為然，以為趙孟頫年輕時學思陵（即宋高宗趙構），後見鮮於樞書，始轉以二王為法。吳寬批評鮮於樞千字文「像逸絢麗，蓋出於顛素」，既是出於懷素之法，豈可以有吏員習氣而輕蔑之。吳寬本人也極喜懷素《自敘帖》，多次摹仿且得其風神。明前期由於皇家的喜歡，台閣體風行朝野，其整潔劃一的風格缺乏藝術意蘊，導致書壇日趨妍媚。明中期書壇，崛起一批書家，力糾此風氣，提倡追溯晉唐北宋的傳統。吳寬本人就以蘇軾書風為歸，創建起一種古樸奇崛的風格。吳寬此跋中揚鮮於樞抑趙孟頫的見地，反映了明中期書風變化期的藝術觀點。

吳寬學習蘇東坡「端莊淳樸，凝重豐富」的書風，而一反其時吳中盛行的「纖巧媚美」風格。吳寬學習蘇體，心摹手追，神形兼善，更難得的是學其筆法而能自出新意。因此，王鏊說他「作書姿潤時出奇倔，雖規模於蘇而多得意」。這是他能高於同期間一樣平常書法家之地點的緣故原由地點。而且他對稍後步入書壇的後起之秀，也同樣起到了啟示的作用。這對其時的吳門書法家來講，顯得極有見地且難能難得。也正是在他的提倡與積極實踐下，蘇州才湧現出來「吳門三家」如許劃期間的書家群，吳寬的緊張意義於此可見。

舊藏者項元汴（1525-1590），字子京，號墨林，別號墨林山人、墨林居士、香嚴居士、退密庵主人、退密齋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鴛鴦湖長、漆園傲吏等，浙江嘉興人。明國子生，為項忠後代，為明代聞名收藏家、觀賞家。

釋文：虞文靖公云：大德延祐間，漁陽、吳興、巴西，翰墨擅一代。漁陽謂鮮於太常也，及為太常贊云：翰墨軼米薛而有餘，風流儗晉宋而不怍，其稱重云云。而大概乃謂其嘗作吏有書佐氣習，何其謬耶。余聞吳興少學思陵，後見太常，始以二王為法，太常死，吳興謂：世不復有能書者。雖自謙之言，要有所見。此卷千文，像逸爛熳，蓋出於顛素，豈可以吏習少之。予不知書，姑書先輩定論云云。吳寬。

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