米芾書法

宋代書法家當推以米芾、黃庭堅、蘇東坡、蔡襄、蔡京等為代表，尤為米芾、黃庭堅、蘇東坡出眾。他們的共同點就是唐楷功底深厚，個人風格獨特，在中國書法史上獨樹一幟。

宋代後期以趙佶、趙構、朱熹為代表。不過，在書法成就上趙佶最為出眾，他的楷書用筆動磔明顯，放的縱橫，收的誇張，容易借鑒，是書學者的最佳範本。他在草書上取法張旭與懷素，書風龍蛇不及、酣暢淋漓，在中國書法史上堪稱頂峰，其個人成就實屬開宗立派。

趙構書法

趙構的書法中規中矩，取法「二王」，元代書法家趙孟頫對其書法比較崇拜，加以學習與借鑒；至於朱熹，雖然書法才能出眾，但取法於米芾，有漢諫遺韻，但相對前者，大為遜色。

縱觀宋代書風，時代共性極為強烈，用筆豪放，筆墨酣暢。在中國書法史上將碑貼形成了高度的統一。所以我說，不學宋人者，不知貼之精妙，碑之厚重，碑帖而生的道理。清代書法家趙之謙書法的靈動，就是得益於宋人。儘管康有為因此而大舉否定，但趙之謙的書法勝人之處實屬宋人意韻。這樣才避免了金石的匠氣。

取宋人之法最佳者在近現代寥寥無幾。明清以來，歷史上取米芾之法最佳者為董其昌和王鐸、祝枝山；取黃庭堅之法最佳者為沈周、文徵明，草書最佳者為祝枝山。將沈周和文徵明相對比而言，沈周的學書更為地道，但文徵明較之綜合。

黃庭堅書法

當代，有好多的書法家癡迷於對米芾、黃庭堅、蘇東坡的鑽研上，只可惜他們過分的缺乏文學修養和書法的楷書基礎，從頭到尾只是做著毀滅自己的慘狀。宋人書法的豪放與寫意，是一門大學問，他是建立在晉唐之法的基礎上進行的。如果對書法沒有系統的瞭解和認識，是很難學到真經的，甚至很難入門。比如，按照晉唐之法，宋人的書法是沒有理論依據的，比如黃庭堅用筆上的筆劃的連綿起伏與似粗麻又極為不均的線條，對照著「永」字八法，就是「柴擔」了。

我曾經回擊過一個叫喊者研究晉唐書法的學者，晉唐書法的理論只是書法宏觀上方針，或者宏觀的技法，並不是統一的法度。如果按照晉唐「永」字八法，那麼，中國的書法史只屬於晉唐少數書法家了。

黃庭堅書法

事實是，今人的過於膚淺，不學無術，死鑽牛角。我如果把黃庭堅的楷書筆意用張旭或者懷素的草書筆法相聯繫在一起，可能更為生動。這就是黃庭堅在書法史上的堅定之處。我一直認為，不學習米芾，不學習黃庭堅，根本就無法得到駕馭法度的手段。學習米芾和黃庭堅的書法是考驗一個書法家綜合修養的一道鬼門關，修養深厚者可以在書法上立足，走火入魔者不適合從事書法這門藝術。

米芾書法

有一些老的書法家，戰戰兢兢的和晚輩一起學習趙佶的楷書。我認為，趙佶的草書值得大家花大的功夫去借鑒，他的楷書工藝性太強，加之沒有精彩的印刷版本，學習起來容易死板，不益於模仿。

學宋人之書，選米芾、黃庭堅、蘇東坡即可，趙構書法也可兼之。

【註明：本文系中國書畫研究機構黑貓工作室原創作品，未經允許，不得轉發剽竊，否則，後果自負！】

蘇東坡書法