董其昌行書《武帝歌》卷，近期在各個書法號上轉載很多，為什麼呢？

因為有人取了一個很扎眼的標題：《乾隆看到董其昌這幅行書後，激動得趕緊蓋章！》

▲《武帝歌》卷，明，董其昌書，紙本，行書，縱25.5cm，橫150.5cm。北京故宮博物院藏

在追求閱讀量的今天，這標題多好啊，不管三七二十一，先轉了再說，吸引一點好奇心，聊勝於無。

看到這個標題，書法狗@彭澎想到了古玩收藏圈。書法圈和收藏圈都有一個共同的特點，就是講故事——當這件寶貝看不懂、不會看，但又想賣個好價錢的時候，就只能講故事了。故事越玄乎越能吸引不懂行的買家。

｜二｜

這篇被廣泛轉發的文章裡有一段描述：

本幅書漢武帝劉徹《瓠子歌》及《秋風辭》各一首，見於《漢魏六朝詩選集》卷一。此書學蘇（東坡）、米（芾），古淡瀟灑，追求逸趣，而章法佈局疏朗勻稱，且多用側鋒、枯筆，有筆不盡意之趣。在博取古法的基礎上又按己意融合變化，深悟古法然不拘泥於其中。（原文描述文字）

這種描述有幾點需要注意：

1、「此書學蘇（東坡）、米（芾）」，這是外行人寫的話。董其昌不學蘇東坡，追學米元章倒是真的。從書法上講，米董是一家，蘇黃（黃庭堅）是一家；米董都是悟者，蘇黃都是才子。這是有區別的。

相關文章，敬請參閱：

董其昌寫《蘇軾醉翁操》，名為臨蘇，實為寫董自己。董氏很多臨帖，都是這個意思。

學書六法：董其昌臨學米芾書法的經驗——這篇文章也值得一讀。

2、「多用側鋒、枯筆」，這也是外行話。董門書法講的是中鋒，而且是隆起的中鋒脊，不是死死壓筆向下的現代中鋒概念。董氏書法「反側為正」，你不開眼就只能看到側，不懂如何為正。

｜三｜

那麼，我們要如何看懂這幅書法呢？

我只挑出一個單字放大，你就知道了。已經看過那篇到處轉發文章的書友，再看看這個字，是不是被你忽略了呢？

這個「滿」字今天單挑出來，就是告訴大家看懂董氏這篇行書的一把鑰匙。

不需要過多的分析指點，你就能看到，此字（尤其是右邊部分）清晰的鋒線、墨層變化，也能清晰的看到一條中鋒脊，而且，這條中鋒脊是在旋行翻滾的。

看懂這個字，你再去仔細看這篇書法中的每一個字，這才是董氏寫字的另外一層深意：他很多時候，寫字都是在教他的弟子，所謂「示法」。

｜四｜

我知道，有書友會說，這就是興之所至自然而生的。那麼好，第一：拿起你的筆，寫出來讓大家看看唄！第二：去認真研讀董氏其他書跡，發現更多的同例。然後就理解孫過庭說的「不悟所致之由，徒見成功之美」了。

回到上文，為什麼說米董是一家？

你要多讀書。米芾曾言：「得筆則雖細為髭發，亦圓。不得，雖粗如椽，亦扁。」

董其昌這字也就一枚硬幣大小，運用筆鋒的能力你現在一目瞭然了吧！這就是「雖細亦圓」。圓不是妄言，古人是這麼做的，只是我們今天都不這麼做了。

多扯一句：現代人學的書法都是扁的。我這句話沒毛病，現在你也懂了。

｜五｜

古代書家的傳世法帖，有兩種用途：

一、開眼。尤其是真跡墨跡，每個人都在看，但看到的東西各不相同。開不開眼，就是一層窗戶紙的問題。今天書法狗@彭澎給您捅破這一層小小的窗戶紙，悟不悟也看個人造化。

二、臨摹。當代人對臨摹的理解，都是描摹外形，也就是在「扁」上面做文章。但是還有更高級的一種臨摹，是臨摹方法。以前說過，是要透過墨跡看到古人的手上動作。

學書法，勤奮當然是很重要的。

但是，思想認識更為重要。

你覺得呢？

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