我們都欣賞王莽錢幣，因為她製作極其精美，形制規範，是中國鑄幣史的一座高峰。而且莽錢的一些文字處理上的細節也是精妙絕倫。我挑選了一些品種來重點分析，比如中泉三十，如圖：

古錢幣圖片

   我們看到中泉三十的中字處理特別，本來平直的橫畫隨著錢幣圓形的形狀而改變，看似簡單的處理卻反映出漢人的處理使文字和錢型的完美契合！而這樣的處理並不是只有錢幣才有，我在翻閱秦磚漢瓦的資料時發現，漢代瓦當」中候「裡的中字也是這樣處理的，而且更為誇張，如圖：

   我們看到，中字的處理使得」候「字的上部剛好嵌合在」中「字底部。形態肆意而又不失文字的醇正，只有漢人能做的出來了。

   我們再來看看幼泉二十的」幼「字，我們只看錢似乎沒有什麼不正常，左邊絞絲旁，右邊是力，如圖：

古錢幣圖片

   但是我們查查字典，看看漢人在製作印章的時候使用的」幼「的字形，你會驚訝的發現，他們幾乎全部變成了上下結構，這種上下結構的幼字是漢人最常見的處理手法，如圖：

   其實不是漢印「變」成了上下結構，而是」幼泉二十的「幼」字才是經過變形處理的！其目的顯而易見，因為幼在錢幣的上部，處理成扁的字形使錢幣更為美觀，這是就漢人的造化！

    這些巧妙的變形都是有目的的，再比如差布五百的「五」字，特別奇怪。我們見的五銖，大泉五十的五字是標準的五，那麼為什麼「差布五百」的五中間要多纏繞一筆的呢？

古錢幣圖片

   我們看圖試想，如果把中間的那個多餘的圈去掉，五字會感覺變的簡單，變小，變的份量不足，無法與其他三字匹配。看整個錢幣會覺得殘了條腿，而多纏繞一筆，就像一個彈簧，使得「五」字有了足夠的份量，和其他三字相得益彰了。

   說到底還是為了美觀，漢人為了美觀真可謂在文字上苦心經營，才會給我們留下這完美的錢幣。

    這枚大泉五十是本人自藏，我非常喜歡這種細字版，雖然字口沒有粗字版深，但文字遒勁華麗，布篆工整，精緻至極，百看不厭。

    再看看一刀平五千和契刀五百，我們還是要看兩枚錢對「刀」字的處理手法。

   共同點是起筆都使用了類似「鳥蟲篆」的盤曲手法，而一刀平五千的「刀」更是把一筆盤成的兩橫筆的位置，這種處理手法在漢人的印章中也有體現，目的是為了使簡單的字形變得豐富，裝飾性更強。

   再來看一刀平五千的下半部分，你會不會想起漢磚上的銘文?我們來比較一下：

   這便是漢人對篆書的理解，古雅大方，看似平正，實則變化無窮，我們所謂的秦漢風韻就是對他們文化的理解，上述只是漢人書法文化的冰山一角，先人留給我們的寶貴財富需要我們不斷地繼承，發揚！