來源：法治週末
近段時間，兩例文玩流通領域的詐騙案引起業內人士的關注，詐騙方式多涉及藝術品的鑒賞環節。
　　上海市公安局3月下旬召開新聞發佈會表示，自今年1月起，上海市多警種合成作戰，於3月17日一舉搗毀26個團伙開設的35處窩點，短期內斬斷了文玩流通領域詐騙犯罪的鏈條。
　　警方介紹，陝西一對農民夫婦找到上海一家文物拍賣公司，拍賣一塊銀元，經電話聯繫得知，這塊銀元是「絕品」，並且有客戶有意購買。老兩口在向拍賣公司交了600元初鑒費後，得到了一位自稱故宮博物院鑒賞師出具的初步鑒賞，銀元價值200萬元。此後，一位自稱老闆的人向夫婦倆出價180萬元收購，前提是還要做進一步鑒賞。
　　但是，此次鑒賞需要夫婦倆交納鑒賞費1萬元。據民警介紹，「騙局總歸是騙局，這次的鑒賞結果一定是『不值錢』，從而無法成交」。
　　據瞭解，詐騙團伙聘用社會閒散人員或境外人員假扮藏品買家、文物鑒賞師、評估師或競拍人員，導演虛假展示會、拍賣會，層層設套，直至成功騙取鑒賞費、檢測費、展覽費和拍賣費。
　　今年2月，江蘇省蘇州市公安局提醒公眾警惕一種新型詐騙方式：文化藝術投資公司或相關藝術品經營平台，先以代銷文物為名收取保證金，再以客戶標的物是贗品為由將保證金佔為己有。
　　近日，文化部文化市場司有關負責人說，近年來我國藝術品市場快速發展，日益成為大眾文化消費的重要領域。但藝術品經營中也存在制假售假、虛假鑒賞、虛高評估、投機炒作等問題，藝術品電商、藝術品金融等新型業態亟待規範。
　　真假難辨的藝術品
　　藝術品市場看似市場供應巨大，但其中的魚龍混雜，藝術品品質的參差不齊，只要是涉足此行業的人多有耳聞或有親身體驗。然而，現在又有誰可以鑒賞藝術品的真偽？
　　據媒體報道，2011年，商人謝根榮偽造金縷玉衣騙貸案曾引發收藏界震動，不僅因為他用假玉衣忽悠到巨額貸款，而且牽扯到行業內幾位非常權威的鑒賞專家，甚至有文物界泰斗級人物。5位知名專家僅隔著玻璃櫃子看了看，就給出了24億元估價的鑒賞證書。實際上所謂的「金縷玉衣」是謝根榮找人用不值錢的玉片串起來，然後擺放到「根榮博物館」裡。
　　2012年1月2日，一件被稱為宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》的書法作品，在深圳拍出1.4億元天價。緊接著，上海博物館書畫部主任單國霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金體《千字文》只有一件，收藏於上海博物館，深圳拍出的這件作品應當是贗品或臨摹品。此話一出，收藏界嘩然。
　　2015年6月6日，在由中國捨得拍賣國際（澳門）有限公司舉行的中國藝術品專場拍賣會上，一件被標為宋代定窯白瓷「美人枕」拍出3.5億港元天價，加上13%佣金，最終成交價高達3.955億港元，約合3.2億元人民幣。據稱，這是澳門有史以來最高的藝術品成交紀錄，也是世界拍賣史上定窯作品的最高成交紀錄。
　　但很快，這件昂貴的「國寶」被眾多行家指斥為贗品，並涉嫌自買自賣，操縱交易。儘管這件瓷器配有有關檢測機構的熱釋光報告，依然被眾多行家視為假拍、拍假。
　　據媒體報道，有消息指出，「美人枕」的競買人為廣東琮尚文化藝術品有限公司（以下簡稱「琮尚文化」）。此後，琮尚文化背後的「大老闆」香港萬豐國際文化藝術品產權交易有限公司（以下簡稱「萬豐國際」）又被曝光。
　　據多名投資者反映，萬豐國際違法買賣藝術品份額，並私自凍結投資者賬戶資金或超過10億元，涉及投資者數萬人。據媒體報道，萬豐國際利用藝術品圈錢的騙局浮出水面。
　　利用藝術品份額化交易製造騙局的交易模式不在少數，2013年7月在香港註冊的中華文交所，在2014年1月出現不能提現、平台資金鏈出現問題，最終老闆鄭旭東捲走近7億元，之後中華文化產權交易所及其網貸平台崩盤。隨後，同一模式的天德文交所也完全照搬中華文交所。
　　其實，2009年以來，文交所曾在國內遍地開花，被一些投資者等同為股票交易的「藝術品份額化交易」隨即走紅，同時，暴漲暴跌、暗箱操作、退市缺陷等諸多亂象不斷發酵。
　　因此，2011年11月18日，國務院下發《關於清理整頓各類交易場所切實防範金融風險的決定》，叫停藝術品類證券化交易模式，一大批文交所隨之停牌。
　　然而，此後文交所的亂象仍然在滋生。
　　自2013年南京文交所上市郵幣卡之後，越來越多的中小投資者紛紛進入郵幣卡電子盤，開始變炒股為炒郵票。在郵幣卡暴漲暴跌的同時，這種藝術品金融的創新方式也備受質疑，「瘋狂」的背後潛藏著監管缺失的風險。
　　中國藝術品金融的真正發展也就只有十餘年。在創新的金融手段集中迸發時，監管和法律的缺位其實並不奇怪，然而這些市場狀態的不成熟，可能會長期制約市場的良性成長，讓亂象不斷繁衍。
　　鑒賞和估值是最大的障礙
　　不得不面對的現實是，隨著藝術品市場化、資產化和國際化的深入，中國藝術品市場的問題越來越突出。
　　中國人民大學藝術品金融研究所副所長黃雋教授在《中國藝術品金融2015年度研究報告》中寫道，中國藝術品市場的問題表現在：
第一，藝術品市場層次錯位。一級市場畫廊的功能是發現和發掘具有潛力的藝術家並與之簽約，指導藝術家的發展方向；只有一級市場優秀的藝術品才能進入二級市場拍賣，拍賣主要服務於高端客戶。一級市場的規模應該遠大於二級市場。
　　然而，在中國，由於信用環境不佳，畫廊不願投入重金長期培養年輕的藝術家，而藝術家也急功近利，經常不守信用，繞過畫廊私自賣畫。在中國的藝術品市場上，拍賣市場較為強勢，中國藝術品市場的基礎不牢。
　　第二，藝術品市場缺乏具有公信力的鑒賞和估值機構。藝術品鑒賞與評估在藝術品投資、保險、抵押、典當、遺產傳承和財產分割等經濟行為中非常重要，鑒賞和估值問題是影響藝術品與金融對接的最大障礙。
　　「中國藝術品市場亂象叢生的原因，既有鑒賞專家缺乏職業素養和唯利是圖等因素，也有整個急功近利的大環境和法制建設缺位等原因。」黃雋認為。
　　第三，藝術品行業造假成風。拍賣公司「假拍」和「拍假」屢見不鮮，拍賣公司與藝術家聯手做局，製造價格紀錄。藝術品造假成本很低，在巨大利潤的驅使下，造假、尤其是名家作品造假已成完備的產業鏈。
　　一位業內人士介紹，藝術品市場陷阱很多、監管缺失，天價成交額頻現的背後不排除有人為炒作的可能。拍賣成交不付款的現象也較為普遍。