圖2 民初清道人作《風雪騎驢圖》

　　——江西省博物館藏兩幅風雪騎驢圖立軸賞析

　　風雪騎驢過橋圖是中國傳統文人畫的一個經典畫面。橋是主題，一般寓意人生路途上一次坎坷的關隘或轉折。蕭瑟、悲涼氣氛中騎驢過橋客的心境蒼涼影像，也含有文人們剛毅、堅韌、沉思、豁然和領悟的“詩思”。正因如此，這種題材與“四君子（梅蘭竹菊）”畫題材一樣具有表現士夫文人傲、幽、澹情結和隱逸情結的功能，藝術形式則取清雅的水墨表現形式，技法則以書入畫、偏寫意，偏向書畫同源的審美趣向、講究和意境，追求“秀潤、古樸、蒼健、自然”的氣韻和崇尚簡樸自在的學者風範。

圖1 清紹堂款《風雪騎驢圖》

　　江西博物館字畫珍藏中有兩幅風雪騎驢過橋圖，今分別介紹如下。 

　　一幅是清末紹堂款《風雪騎驢圖》軸（圖1），紙本，畫芯幅度縱131、橫37厘米，已褪色。款題：“紹堂寫”，鈐“紹堂”（朱文篆）、“江慶印”（白文篆）兩印。細審畫面：寒冬風雪中，飛雪、水氣瀰漫，厚厚地裹壓在山川峰巒、樹枝槎椏、屋宇上，溪流封凍，寒氣逼人；一位老者身體前傾，策驢蹣跚過橋，人驢俱艱之境，繪影出神。作品以書入畫，使用粗簡線條、皴染技法，勾斫斬截爽利，頓挫分明，充分、完美地表現了風霜雪霧之中的惡劣氣候環境和地理特徵。 

　　當然，作者創作此畫並不是為了表現冰雪紛飛的客觀物理環境，而是為了表現自己的主觀感情。他營造的此情此景，是為了表現自己的落魄與淒涼、悲慘和傷感、艱難和迷茫。該作品的作者江慶雲事跡不詳。 

　　另一幅是民國初年清道人作《風雪騎驢圖》軸（圖2），紙本，畫芯幅度縱71、橫40厘米；題款：佐之仁兄法家正之清道人，鈐朱文“清道人”。畫面筆法簡潔，意境深遠：只見風雪之中，一戴笠者騎驢前行來到橋頭，驢腿瘦骨嶙峋，天地如此狹小，對岸前景不明。上幅圖中還能看見樹木屋舍，還能令人感覺到俠義和清廉之夢破碎後的田園之情、山林之趣，此圖只寥寥數筆憑空斜出一突兀殘禿飄零的頹枝。 

　　該作品的作者清道人，是生活在清末民初時期中國近代書法史上的一位巨人——李瑞清。他是近代中國書法高等教育的先驅（清末兩江師範學堂校長），1911年大清敗亡後隱居上海，署號“清道人”。李瑞清好以篆為畫，作畫如作字。他曾在自作的一幅《古梅圖》（現藏南京師範大學美術學院）上題跋：“世之畫梅者多稱揚補之、王元章，余於前賢畫派了不知。酒後戲以鐘鼎筆法，寫此古梅一株，觀者當於武梁祠中求之耳。”此幅騎驢圖明顯是使用篆籀之筆寫之，澀筆、頓挫，筆畫殘破，高古簡逸之氣充溢畫面。