眾所眾知，我國是一個有著上下五千年歷史文化的大國，在這五千多年歷史發展的長河中，由於不同時代的出現，衍生出了許許多多的文化，例如：瓷器文化、書法繪畫文化、錢幣文化、青銅器文化以及文學文化等等。這些不同的文化，在各個時期中相互交融，形成現如今我們所看到百花齊放、百家爭鳴的藝術氛圍，也成為了我國歷史中也可缺少的一部分。

古往今來，我國喜愛收藏古玩藝術品的人們不再少數，尤其是在上個世紀改革開放以後，人民的生活水平越來越高，也有越來越多的人們加入了古玩收藏這一行業之中。在以前由於信息網絡以及交通的不便利，人們對於獲取古玩收藏知識的渠道只能通過老一輩的口口相傳以及民間所售古玩藝術品書籍的書店來獲取。但是對於現如今的社會來說，科技網絡信息的不斷發展、交通的便利、古玩拍賣公司更是遍佈全球，人們都可以從哪些渠道來獲取古玩藝術品的相關鑒賞知識呢？小編總結了如下幾點，讓我們一起來看看吧。

1.參加相關的培訓學習班，這一學習途徑是最快最有效的方式之一。廣大收藏者們可以報名參加由我國各大高等院校，或者是各大博物館以及古玩鑒賞機構所組織的專業鑒賞古玩學習的學習班，在專業老師的帶領之下，學習一些關於古玩藝術品的相關知識，以及鑒賞技巧，而且在學習的過程中不僅有可能結識到以後帶領自己入門的老師，而且還可以確定自己今後的收藏方向以及研究領域，這也在以後收藏來的道路上也少走許多的彎路。

2.在大型圖書館中去閱讀國內外的相關書籍。這一汲取知識的途徑是最為傳統，但也是最有效的一種。雖然書在老師的帶領之下，收藏者們可以更加快的理解一些知識體系，但是自學在古玩收藏中也尤為的重要，畢竟師傅領進門，修行在個人。而且就以書籍來說，大多都就是以圖文並茂為主，收藏者們通過閱讀相關知識，不僅可以對書中所講的文物有一個直觀的感受，而且對古玩藝術品背後的故事有一個全面的瞭解。

3.收藏古玩藝術品。這一途徑是學習古玩藝術品知識最快的方法。這一點也是由收藏界大佬的們所總結出的經驗。畢竟光說不練假把式，即使一位收藏者的理論知識在豐富，那也只是紙上談兵。「以物證史」才是學習古玩知識對行之有效的方法，尤其是當收藏者們收藏到贗品時，不僅樂意加速收藏者們對這方面知識的消化，而且還會讓收藏者們的收藏歷程達到一個質的飛躍。以上三點就是小編所總結出在當下社會中，收藏者們學習古玩藝術品收藏知識的途徑。

古玩精品圖片及價格參考：

1:明銅鎏金瑞獸擺件，尺寸：長16厘米；寬11厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,955,000 ，成交時間：2011-12-04，拍賣公司：浙江錢塘拍賣有限公司，拍賣專場：賞心悅玩 明清宮廷文房2011秋季藝術品拍賣會。

精銅為材，通體鎏金。色澤斑斕。立體雕鑄。瑞獸獅形，頭頂一角，盤身曲體，伏地而息。為案頭擺件，驅邪鎮宅。

2:明早期剔紅雕癩瓜四方盤，尺寸：長33.3厘米；寬33.3厘米；高4.3厘米，估價：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 1,955,000 ，成交時間：2018-11-24，拍賣公司：中貿聖佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2018秋季藝術品拍賣會。

盤方形，弧壁，侈口，形制少見。內外皆為雕朱漆花紋，盤內四壁裝飾如意紋，中央方形開光內又設菱花小開光，開光外四角雕刻牡丹，襯以彎卷自如的枝葉，花葉映襯得體，層次豐富明朗。開光內剔癩瓜紋飾，賴瓜形態飽滿，大小相間，形態各異。每朵花葉都極具立體感，生動寫實。盤外壁以剔紅裝飾各色花卉。底部髹黑色漆；此盤漆色光亮蘊澤，刀法有力，花紋自然柔和，表現出雕刻藝術家高超的技藝。
關於剔紅漆器的起源，目前學術界尚無定論，不過從流傳至今的元代張成款、楊茂款剔紅作品的成熟程度來看，剔紅的起源應當更早。明王朝建立以後，由於皇室的喜愛及對外賞賜的需要等原因，剔紅漆器得到了較快發展，明早期的宮廷剔紅作品、用漆精良、剔工精湛、打磨光滑為其特點，並在精細程度上較元代有過之而無不及。此盤做工堅實，漆質深沉，打磨圓潤，剔紅紋飾豐滿立體，具備明早期特點。

3:清乾隆掐絲琺琅蓮蝠紋龍首活環耳壺，尺寸：高41.3厘米，估價：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交價： HKD 1,950,000 ，成交時間：2013-05-29，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2013年春季拍賣會（二）。

壺撇口，束頸，圓腹，圈足。通體藍琺琅釉為地。腹部飾纏枝蓮紋，上托如意雲肩內飾紅蝠紋。肩上兩道鎏金弦紋之間飾夔龍如意紋。頸部蓮紋與腹部一致，口沿下一周垂葉紋內繪紅蝠。頸部兩側置鎏金龍首活環耳，耳上琺琅釉簡化如意紋。足牆飾垂葉紋。口沿、足沿外側刻回紋。

4:元末/明初剔紅「陶淵明愛菊」圖盤，尺寸：直徑16.4厘米，估價：HKD 700,000 ~ 900,000，成交價： HKD 1,912,000 ，成交時間：2005-05-30，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2005春季藝術品拍賣會。

5:明青白玉留皮雲龍鎮，尺寸：長12.5厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 1,904,000 ，成交時間：2010-12-05，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：5週年秋季拍賣會。

此鎮料為青白玉，局部留皮，包漿溫潤，雕雲龍紋飾，龍形舞動，毛髮雕刻細膩清晰，盤龍曲身昂首，雙眼鼓起，生動形象，造型逼真。鎮是壓物之器，一般分有鎮紙、鎮席等。魏、晉、隋、唐隨著紙絹上書寫作畫的興起，特別是明清時文人書寫繪畫用紙用絹的增多，明清以來，書畫名家輩出，大大地促進了文房用具的製作和使用，鎮紙製作的材料及造型有了新的變化，材料上除了繼續使用銅製之外，還有玉質、石質、紫檀木、烏木製作的，其中以石質的為多；在造型上由於文人印字、刻硯之風日盛及對聯的廣泛應用，壓書、壓紙的紙鎮、書鎮格外興盛，鎮的質地更加多樣，但自身重量減輕，體型略為縮小。質地除了銅、鐵、玉、石之外增加了陶瓷、景泰藍、象牙、竹木等，都可作為鎮紙，成為文房清玩。本品雕工精美，刀工酣暢，作品一流，秀美華貴，絕非尋常之物。

6:明晚期御制紫檀雕雲龍紋文具盒，尺寸：28.3×19×10厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 2,200,000，成交價： RMB 1,897,500 ，成交時間：2017-06-06，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二週年春季拍賣會。

盒造型微妙，長方形，倒角圓潤自然。從側面觀察，盒蓋頂微鼓，
盒身立牆往下逐漸向內收斂，至底端外翻為碗口線，加工準確精緻，各處轉折都起線裝飾。
整體造型飽滿圓潤，色如蒸栗，氣象宏大。
盒蓋、四面滿浮雕菱形回紋帶為錦地，空處雕卍字紋，於錦地之上，浮雕雲龍紋。
雲紋流暢自然，恍如還在流動、瀰漫，期間有游龍翱翔，龍紋尖喙，鹿角，
頭髮擰為一束前衝，正是非常典型的明萬曆前後樣式，龍身近螭，四爪，有火焰翼，尾較長，
整個身軀扭動自然流暢，曲折伸縮自如。蓋頂飾五龍，有升、降、對飛等姿態。
盒的前後側各飾兩龍，左右側各飾一龍，六條龍的造型顯然經過特意設計，
皆是同向順時針飛行，但是姿態各異，統一中有變化。
雕刻手法採用薄浮雕，與木刻版畫工藝接近，近乎竹雕中的薄意留青，層次分明，
各處乾脆利落，雕刻、磨製精細，無一懈怠處。
盒內另設紫檀屜，屜下以四塊白玉為銷，襯托屜盤，白玉在黑色紫檀的映襯下更加潔白醒目。
歷來所見匣盒，將白玉放在不起眼的屜盤下面者，尚屬首見。

7:明舊玉海水九龍紋筆海，尺寸：直徑25.5厘米，估價：RMB 1,400,000 ~ 1,600,000，成交價： RMB 1,897,500 ，成交時間：2016-06-05，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2016年春季拍賣會。

此筆海雕飾海水九龍紋，線條運用工細，構圖嚴整。五爪九龍紋非帝王不能有，九五之尊代表著至高無上的權利，可見其規格之高。九條巨龍在海水中行進，兩眼前凸，鬃發由兩角向後飄拂，鱗紋清晰流暢，水波洶湧，浪擊千里。巨龍起伏飛騰，矯健靈動。

8:清乾隆銅胎掐絲琺琅三足爐，尺寸：高39.5厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 1,800,000，成交價： RMB 1,897,500 ，成交時間：2017-12-19，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二週年秋季拍賣會。

清乾隆時期掐絲琺琅工藝日益精湛，掐絲精美，紋飾頗具裝飾意味，本件掐絲琺琅獅鈕方爐即為一例。其造型取三足鼎之樣式，上端爐蓋厚沿，頂部隆起，圓雕雙獅嬉戲為鈕太獅神情威武，目視前方，幼獅抬頭仰望太獅，雙爪緊貼其身，溫順乖巧的神態令人喜愛。短束頸，肩部分二階，豐肩鼓腹，至下漸斂，底承三高足；腹身兩側對稱飾雙獸首及環。爐鈕、內外口沿、雙耳及三足底端皆鎏金，金層凝厚，光亮奪目。器表以墨色琺琅釉為地，其上滿飾纏枝花卉紋，各式花卉嬌妍盛開，掐絲纖細，設色豐富，極具裝飾意趣。爐蓋及爐腹皆對稱分佈數個花形開光，凸出於器表，獨具新意，且開光內與爐的頸部、肩部一周覆蓮形開光，皆以天藍色琺琅釉為地，其上飾拐子龍紋。
整器銅質精實，造型端莊典雅，秀美大方，線條流暢，輪廓清晰；鎏金璀璨，工藝技法純熟高明。琺琅釉顏色鮮明，質地細膩，圖案佈局細密，花卉素雅，掐絲線條精緻有力，色彩靈活搭配使得其耀眼奪目，透露出富麗典雅的皇家氣息，北京故宮博物院收藏有相似器物可作印證。

9:明中期銅胎掐絲琺琅纏枝紋鋪首耳仿漢小壺，尺寸：高19.5厘米，估價：RMB 700,000 ~ 900,000，成交價： RMB 1,897,500 ，成交時間：2014-12-04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季拍賣會。

琺琅壺仿漢代銅壺器型，侈口，束頸，圓鼓腹，底有高圈足，足外撇。左、右兩側飾銅鎏金獸面啣環耳。壺整體以深藍琺琅釉作地，而以深藍地燒製掐絲琺琅器在明中期甚為少見。壺通體掐絲鎏金，勾勒出舒展流暢的纏枝蓮花紋、如意雲紋等，圈足飾纏枝菊花紋。纏枝蓮花紋是琺琅器上較為常見的一種裝飾花紋，從其演變可看出各個時期琺琅器的特點。元末明初，琺琅器的花和枝葉紋主要是用單線勾勒。明宣德時，琺琅器的裝飾上延續了元末明初的手法，蓮紋佈局有時也會有不止一層，並且是由「∽」形枝條組織起來。明代中期，纏枝蓮花紋呈兩層、三層佈局，整體佈局更加趨於繁華，花朵、葉片變小，用於作為陪襯的小花苞顯著減少，有的甚至是不用。這件掐絲琺琅壺即具典型明中期之工藝風格，銅質精純，器壁厚重，鎏金燦爛，掐絲流暢，填釉飽滿，釉色鮮艷、純正，給人雍容華貴之感，具有濃厚的宮廷氣息。