自2017年以來，旅法藝術家趙無極作品連連破億，已有4件過億成交。2018年春拍，「趙無極熱」在香港拍場持續，成交連創新高，相比此前一件重品「一枝獨秀」的景象，本季香港拍場上的趙無極作品可謂百花齊放，在保利香港、香港佳士得、香港蘇富比、嘉德香港、富藝斯香港「現當代藝術」板塊中，趙無極作品均摘得板塊的成交桂冠。

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趙無極《大地無形》 1956~1957年作 保利香港2018春拍 成交價1.829億港元

趙無極《14.12.59》 1959年作 佳士得香港2018春拍 成交價1.767億港元

趙無極《29.09.64》 1964年作 佳士得香港2017春拍 成交價1.528億港元

趙無極《29.01.64》 1964年作 佳士得香港2017秋拍 成交價2.026億港元

總體而言，2018年春拍，共有57件趙無極的作品出現在香港拍場中，其成交額總計為7.26億元，大陸僅有5件趙無極作品上拍，成交總額僅為2545.53萬元。其中，《大地無形》在保利香港以約1.83億港元成交，《14.12.59》在佳士得香港以約1.77億港元成交。

趙無極《02.11.59》 1959年作 佳士得香港2018春拍 成交價9460萬港元

趙無極《10.11.58-30.12.70》 1958~1970年作 佳士得香港2018春拍 成交價7210萬港元

趙無極《24.04.62》 1962年作 蘇富比香港2018春拍 成交價8526.35萬港元

自趙無極作品進入二級市場以來，其市場需求量逐年上升，尤其是以香港為中心的亞洲藝術市場，彙集全球買家，有效提升其市場份額。這一現象最直接的表現就是其作品價格的上漲，Artprice 統計顯示，自2000年以來，趙無極作品價格指數上漲1000% ，成為這個時代最矚目、讓人驚歎的價格飛漲藝術家。

對此價格，博雅藝術投資基金執行董事李樂分析認為，趙無極近期的市場價格，是經過數年緩慢積澱，在近幾年爆發的一個市場典範案例，被其視為在吳冠中之後，又一個中國背景案例。

「從國際市場來講，趙無極並沒有建立國際盤的基礎，他既不是形式的開創者也不是觀念的領先者，但其價格已經直逼國際級現代藝術大師的價格。從這一點，其價格是虛高的。」他進一步補充，價格與價值的背離在中國市場屢見不鮮，就像現在的股權投資估值一樣，動輒過億的估值屬於中國獨特現象，「因為資本喜歡聽這些，從這個角度來講他也不虛高。」

李樂表示，從未來看，藝術畢竟是要靠藝術價值留存於世的，甚至短期的暴漲會很嚴重地傷害藝術家的市場。在趙無極作為中國文化符號的背景下，在齊白石、張大千、吳冠中等已經精品奇缺而難以支撐二級市場時，趙無極被「發掘」並過度包裝，成為經銷商產生巨大利潤的工具。「其價格已經遠遠超越他的價值，未來精品的價格可能還能持續穩定，但相應帶動起來的其他作品前景堪憂。」

趙無極《09.01.63》 1963年作 蘇富比香港2017秋拍 成交價7603.75萬港元

趙無極《24.03.59-31.12.59》 1959年作 保利香港2017秋拍 成交價6136萬港元

與其相反，資深藝術市場專家王從卉則認為，趙無極的價格不是虛高。她分析，首先，最近幾年，整個現當代部分的二級市場上進行比較大的調整，尤其是當代板塊，經過近十年的輪迴，從市場啟動到回歸，泡沫破裂，處於一個特別「青黃不接」的階段，「所以二十世紀部分，像趙無極、朱德群、常玉這樣既定價值大師類型的作品價格不斷飆升，這也是市場籌碼對於風險較小的作品的認可和資金穩妥的一個去處，所以，應該說是市場整體板塊調整的一種結果。趙無極作品價格是資金轉換、板塊移動趨勢所帶來的結果。」

另一方面，從長遠來講，像趙無極、常玉、吳大羽這樣一群藝術家的崛起，他們既有中國文化和東方美學的傳統，又有中西融合的現代主義探索，這是未來市場發展一種幾乎不可避免的趨勢。「中國也正在經歷一個類似『文藝復興』的時期，與近期趙無極作品的價格的飆升，兩相呼應。」

王從卉表示，包括吳大羽等20世紀老藝術家的作品價格都達到一個新高，甚至創下特別讓人驚奇的價格，至少經歷從以前幾十萬到幾百萬的變化。「對這些二十世紀大師，不僅在從藝術史價值入手，重新挖掘，也在從在全球範圍內，重新尋找一個與之對應的國際標準，重新定義價值和價格，這是一個很合理的市場和現象，也是未來市場可期，幾乎沒有懸念的趨勢。」

郭慶祥早在2013年前後就為大連萬達購藏趙無極作品。「趙無極是上世紀40年代末去巴黎的，從那時起他就以賣畫為生，客戶應該就是那些法國人，後來也去世界各地開展賣畫，作品也流轉至各地。趙無極回國辦展已是80年代的事了，那時國內也沒幾個看得懂，更不要說收藏他的作品了。整個八、九十年代，華人收藏趙畫的也就台、港幾個藏家。

國內藝術市場興起後至2010年時，收藏趙無極作品的也是屈指可數，趙無極作品影響的提升也就近幾年的事，他的大部分作品還在國外藏家手中，所以說趙無極沒有國際盤的基礎，不知從何說起。」

郭慶祥甚至認為，同樣留法的朱德群在藝術性上無法與其相比。趙無極作品價格不斷上漲的根本原因是國內經濟實力大增，藏家的購買力飛躍式提高。「另外就是藏家的藝術眼界和藝術見解提高了不少，和世界藝術接觸多了，與30年前不可同日而語。」他認為，全球買家對於趙無極作品的市場信心十足，其作品流通性較好，市場發育度較高，受眾隊伍不斷壯大。

那麼，是否如李樂所言，趙無極作品「沒有建立國際盤的基礎，他既不是形式的開創者也不是觀念的領先」？早在其生前，法國藝評家讓·萊馬裡（Jean Leymarie）即讚譽：趙無極的作品在形態之壯麗與精神之豐裕上有無盡空間，他承擔著東西方之間，能量和沉思之間的完全共生。

趙無極《夜之森林》 1955年作 蘇富比北京2014春拍 成交價3599萬元

趙無極《百合花》 約1950年代早期作 保利香港2016春拍 成交價1770萬港元

趙無極《翠綠森林》 約1950年作 佳士得香港2016春拍 成交價7068萬港元

趙無極學生，留法藝術家陸永安認為，無論是油畫還是水墨，趙無極將西方的抽像融入東方的意象，中國文化的博大、深遠和空靈讓他在抽像的畫作中無拘無束地發揮。他注重強調空間感，把中國畫的留白千變萬化巧妙地運用到抽像畫中，稀薄透明的色彩，那乾澀自信的筆觸表現出的氣韻、辛辣與銳氣，乾濕濃淡，疏密有致，給繪畫帶來了全新的視覺盛宴，好似在西方的視覺審美裡，盡情地表達著東方的哲理。

「無極的繪畫屬於法國，也屬於中國，更屬於世界。華人頂級藝術家對世界的影響力中，趙無極排第一，作為世界級的藝術家，隨著中國的崛起，其現在的市場價值是必然的結果。」

對於趙無極藝術價值與市場而言，其「身份」無疑是一個難點。甚至，法國的美術館在舉辦趙無極展時，也對如何定位其作品疑惑：將他歸為外國藝術家、中國現代藝術家，還是巴黎畫派？將其作品定義為抽像或具象、中式或歐式？換角度而言，這種定位的不確定性與複雜性不也正是眾多「國際」藝術家的共同特徵嗎？

趙無極基金會藝術總監揚·亨德根（Yann Hendgen）表示：「他當然是一個中國藝術家，但我更願意說他是現代藝術家或國際藝術家。或者，我更願意說，他是藝術家趙無極。他集三個國度的文化藝術於一身，兼容並蓄。我們可以看到，幾種不同的文化、藝術風格、流派在他身上交匯、融合，最終形成獨一無二、不可複製的趙無極。」

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