一般來說，官窯瓷器，都是皇家或者是貴族人用的東西，普通民眾是很難見到的，更不要說是用到。但很奇怪的是，在清代在民間大量留存，這讓不少新手藏家感到好奇。清代官窯瓷器為何民間會大量留存呢？這其中到底有什麼不為人知的故事呢？今天，小編就為大家詳細分析一下。

一、次品處理

在清代御窯廠中，經常會出現一些次品，這些次品並不會像過去那樣直接打碎埋了，而是處理掉，賣給百姓。雖然說是次品，但是官窯出品的東西，無論是造型還是顏色都是非常好的，只不過相對於佳品存在一定的下次罷了。處理掉的次品官窯瓷器可以變現，為工匠們帶來另一份收入。

官窯中的次品瓷器，從雍正時期到乾隆時期是運送到京城的，而到了乾隆七年就下令可以直接就地變價，到了道光之後，所有的次品瓷器就變價處理了。後來，民間隨處可見的官窯次品瓷器實際上都是處理品。

二、庫存變賣

皇宮中的東西按理說都是皇帝的，不會變賣，但實際上在清朝時期，變賣皇宮庫存瓷器是非常常見的事情。據記載，在乾隆早期的時候，乾隆帝曾下令將康雍乾三朝一些有破損、釉水不足的瓷器處理掉，這批瓷器共有14萬多件，此次變賣，讓民間出現大量的皇宮瓷器。後來，到了乾隆中期的時候，乾隆又下令變賣了一部分，共有八千多件。

嘉慶皇帝也十分節省，他在位的時候，也將皇宮中的一些用不到的瓷器處理掉，這些瓷器一共有四十四萬多件，可以說是賣的最多的一次。按理說，官窯瓷器要變現處理，其前提是破損或者是長時間不用，但是到了溥儀時期，因為經費不足的緣故，為了湊錢，就打起了變現處理的注意。不過，與老祖宗不同的是，溥儀此時處理的都是好物件，什麼貴賣什麼，所以，到了這時候，民間出現大量真品官窯瓷器就更加平常了。

三、皇帝賞賜

皇帝賞賜也是清代民間官窯瓷器眾多的原因之一。據瞭解，清朝時期賞賜的瓷器品種非常多，比如雍正時期不僅賞賜瓶、碗、盤，也賞賜琺琅彩，到了乾隆時期，更是大方，除了大件還有小件，像鼻煙壺、瓷扳指等，都是乾隆皇帝賞賜的物件。

當然，除了以上三種原因之外，還有一個最重要的原因就是洋人的掠奪。不得不說的是，晚清時期，遭受列強入侵，中國損失頗為慘重，很多珍貴文物都在此時被搶走，流落世界各地，難以找回。

清代官窯瓷器精品價格參考：

1:清雍正斗彩龍紋罐，尺寸：高19厘米，估價：HKD 1,200,000 ~ 1,800,000，成交價： HKD 4,580,000 ，成交時間：2011.06.01，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

2:[清]嘉慶朝御窯黃地粉彩瓜瓞綿綿紋蓋罐，尺寸：高31.5厘米，估價：RMB 2,400,000 ~ 2,800,000，成交價： RMB 4,255,000 ，成交時間：2015.11.19，拍賣公司：北京東正拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：大清嘉慶年制。

色地洋彩工藝是以古代掐絲琺琅製品為摹本，是清代彩瓷燒造的偉大創舉，其裝飾效果已完全超越掐絲琺琅作品。此件檸檬黃地洋彩蓋罐為色地洋彩中的佼佼者。罐造型端莊大方，口微撇，短頸，圓腹向下漸收，罐內和罐底均施松石綠釉，外飾檸檬黃釉為底色，顏色鮮艷。蓋為描金寶珠鈕，蓋沿描金彩一圈，頸部外繪如意雲頭紋一周，紋飾描繪精緻，彷彿置身於花果園中。瓞者，即小瓜。在蔓籐延綿不斷下生出小瓜，加上瓜內種子尤多，寓意子孫滿堂，世代相傳。「瓜瓞綿綿」引自詩經內「綿綿瓜瓞」之句，是清代極受歡迎的吉祥寓意之一。黃地粉彩在清宮中的檔案裡也稱為黃地五彩，此器運用渲染手法令瓜果、蝶、花卉與花葉更妍麗，尤以蝴蝶的繪畫頗具琺琅彩的立體效果，明黃色地所呈現出的珠光寶氣，極具濃厚的宮庭色彩。參閱：《故宮博物院藏文物珍品全集·五彩·斗彩》上海科學技術出版社商務印書館（香港）Lot.262《中國陶瓷全集 21冊》上海博物館出版 Lot.125

3:[清]乾隆朝御窯粉青釉三足香插，尺寸：高11.5厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交價： RMB 3,680,000 ，成交時間：2015.11.19，拍賣公司：北京東正拍賣有限公司，拍賣專場：2015年秋季藝術品拍賣會。

鈐印款識：款識：大清乾隆年制。

原為上海文物商店舊藏 記錄：2001年6月23日 上海敬華 Lot.118
說明：中國用香肇始於春秋戰國，滋長於秦漢兩朝，完備於隋唐五代，鼎盛於宋元明清。宋元時，品香與斗茶、插花、掛畫並稱為上流社會優雅生活中怡情養性的「四般閒事」。古人焚香是為了享受高雅，也是宮廷貴族們顯示身份的象徵。古人云讀書必焚香，故而在書房裡擺上一個香爐，焚上一柱香，閉目養神，靜靜地感悟香氣中帶來的奇妙感受。清三代盛世，行香更加深入日常生活，爐、瓶、盒三件一組的書齋案供以及香案、香幾成為文房清玩的典型陳設。乾隆皇帝好慕風雅，每於琴棋書畫、品古論今之時，必焚香為伴。乾隆時所製香具務必精心細緻，工藝巧奪，為後世競相追慕。此類乾隆宮廷御用香插傳世極為罕見。查閱公私著錄資料，相同釉色造型作品目前僅見本品。香插呈蒜頭口，頸部直立，荸薺扁腹，三乳丁足。通體施粉青釉，釉面勻淨透澈，色澤清雅宜人。全器品格挺拔偉岸，英氣逼人，使人過目不忘，激情溢於言表。

4:清18世紀綠地粉彩西洋人物圖琮式瓶，尺寸：高22厘米，估價：HKD 1,500,000 ~ 2,600,000，成交價： HKD 3,420,000 ，成交時間：2017.05.31，拍賣公司：佳士得香港有限公司，拍賣專場：2017年春季拍賣會。

此類色地粉彩器自清中期開始流行。此瓶釉彩色澤淡雅，用以描繪岩石的藍綠彩料尤為清透，暈染自然，與乾隆百祿尊上所見雷同。台北故宮博物院藏一對洋彩百祿尊，載於《華麗彩瓷—乾隆洋彩》，台北，2008年，頁156-157，圖版51號，可資比較。

5:清中期斗彩雲龍紋雙龍耳扁瓶，尺寸：高48厘米，估價：RMB 50,000 ~ 80,000，成交價： RMB 3,220,000 ，成交時間：2011.12.08，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

鈐印款識：「大清乾隆年制」款。

本品造型渾圓，沉穩別緻，頸之兩側貼塑礬紅描金夔龍紋為耳，可愛生動，與圓潤的瓶體上下相襯，更見靈空精巧。口沿外唇下畫如意頭紋一周，瓶身前後繪飾「蒼龍教子圖」，圖中祥雲迤邐，漫天飄飛，洪蝠迭現，靈瑞咸集，但見蒼龍騰空而起，叱吒風雲，虯軀矯健兇猛，大有氣奪千里之勢。幼龍則破浪而出，昂首欲飛，深情仰望蒼龍。其畫筆生動精美，所見祥雲雖多，卻形態各異，深得迤邐之姿，福海之中波濤洶湧之象，是以線描之功不厭其煩地繪就，細膩而嫻熟，展示御窯畫工一絲不苟的敬業精神。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。通身紋飾描繪精細，綠彩填繪精確，與瑩潤皙白的胎釉相益彰顯。圈足內書青花六字篆款，端莊規整，筆道遒勁有神。

6:清中期青花海水雲紋九龍大缸（二件），尺寸：高54厘米，估價：RMB 1,200,000 ~ 2,000,000，成交價： RMB 2,898,000 ，成交時間：2018.12.08，拍賣公司：北京翰海拍賣有限公司，拍賣專場：2018秋季拍賣會。

缸直口，頸周繪回字紋，深腹圓，腹下漸收，圈足。缸身飾海水龍紋，九條龍姿態各異，栩栩如生。龍紋刻畫細膩，橫須怒目，四爪皆張，髻發沖天，龍身盤延而上，追逐龍珠，神態惟妙惟肖。配以烏雲、火焰等紋飾，更添畫面之生動。腹底繪波濤翻滾，洶湧澎湃之海濤紋，與九龍上下呼應，相得益彰。構圖繁而不亂，層次分明，並體現匠工嫻熟的繪畫工藝。
大龍缸是御窯廠製作的一種專供宮廷使用的官窯大缸，器型較大，且結實耐用，不論做為宮廷的糧、油等儲存器，還是盛水防火都極為適宜，至今仍有人使用該類器物種荷、養魚。由於在器身使用青花繪畫龍紋裝飾，故而得名「大龍缸」。《景德鎮陶錄》中記載：一口大龍缸，要用整整十九天時間才能裝燒而成。而且御窯廠對龍缸、花瓶類的瓷器挑選極嚴，上交宮廷的「百不得五」，其餘的全部砸碎。由於大龍缸製作工藝複雜，且頗費工時，大龍缸裝燒在民間一直流傳有極富傳奇色彩的故事。唐英《火神童公傳》與《龍缸記》中都提到萬歷時期童姓窯工由於龍缸燒造屢次失敗，而捨身跳入窯中，始得大缸燒成的傳說。唐英認為龍缸的裝造有賴於童公的骨肉膏血，故為之作傳。

7:清料彩青山水紋碗，尺寸：直徑12厘米，估價：RMB 30,000 ~ 50,000，成交價： RMB 2,300,000 ，成交時間：2017.12.19，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利十二週年秋季拍賣會。

鈐印款識：「乾隆年制」款。

8:清十八世紀斗彩錦雞花石圖盆，尺寸：61厘米，估價：HKD 800,000 ~ 1,000,000，成交價： HKD 2,300,000 ，成交時間：2011.04.08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。