小編前幾天和幾個朋友一起吃飯的時候，聊起我國古玩藝術品的價格動輒就是上百萬甚至上千萬，甚至有的時候一個小小的銀元都會價值上百萬，這樣讓許多沒有接觸過古玩藝術品的人們很難理解出其價值的所在，其實這也是一個社會的普遍現象，對於一個完全不瞭解古玩藝術品的人來說，他們是很難去想像一件藏品除了藝術欣賞價值之外，還有什麼其他可以價值數萬元的價值了。今天小編就想和廣大收藏者們聊一聊這古玩藝術品為什麼會有這麼高的市場價值，也讓那些從未接觸過古玩的人對我國的古玩藝術品有一個簡單的瞭解。

1.古玩藝術品的不可再生性，使其市場價值高的主要原因。我們就以2015年某拍賣會上所拍賣的一個秦權為例。此件藏品身上的四十三個銘文證明了它是在秦二世時期所使用的一種標準計量工具，也就是我們後世所使用秤砣的前身。在我國目前所出土的所有文物之中，秦權的總數量不超過十件，而且在秦權身上還有歷代王侯將相的官印，使得它們的出現不僅可以證明我國許多古墓的主人，還可以為我國的史料文獻做實證。除了秦權之外，有我國古代所製造的青銅器、瓷器、字畫等由於製作工藝、原材料以及篆刻方法的失傳，這就導致了即使是使用現代技術也很難仿製出一模一樣的藏品。

2.每一件古玩藝術品都是傳承有序。我們就以書法繪畫作為為例來講：不管是唐朝時期的書法作品，還是宋元的繪畫作品，一定會在其後的各個王朝之中經過各朝帝王、大臣、達官貴人、文人雅客們的私藏、題款這就讓一件看似單純的古玩藝術品，變成了承載者上千年歷史文化更替的一個見證人，這樣我們也好理解出為什麼一件唐朝時期的字畫作品，會出現乾隆時期的印章，印章的出現並不是因為它是贗品，而是這幅作品經過了數百年的傳承，已經有了更加厚重的歷史意義。

3.古玩藝術品自身所蘊藏的文化底蘊，是其可以價值千萬的重要原因。眾所周知，物依稀為貴，而在古玩市場中更是將這一點表現的淋漓盡致，甚至有些古玩藝術品到了有價無市的地步。而且我國的古玩藝術品自身還有著極高的考古價值，對研究我國上下五千年的古代歷史文化以及政治、經濟、社會形態的演變有著不可替代的作用，它們是我國歷史存在的見證者也是最有力的證據，在一件件藏品的身上，不僅可以讓我們研究出古代不同時期的文化變革以及發展歷史，而且還可以對傳承和研究我國古代的工藝水平以及篆刻技術，提供了有力的保證。

以上三點就是小編對於「古玩藝術品的市場價值為什麼會如此之高」的理解，當然，小編的理解也一定存在不足的地方，歡迎廣大藏友們可以提出自己的意見或者是建議，我們可以一起交流。

古玩賞析及價格參考：

1:明末清初龔心釗舊藏?許龍文?青娛軒款紫泥調砂漢缾壺，尺寸：長11.4厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 3,800,000，成交價： RMB 3,565,000 ，成交時間：2018-06-20，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利2018春季拍賣會。

鈐印款識：底款：青娛軒
把款：龍文
盒上題籤：許龍文漢缾砂壺。
盒上刻款：金沙同調。鈐印「龔」

此式謂之「漢缾」，缾即瓶之古字，《詩經?小雅?蓼莪》有：「缾之罄矣，維罍之恥。」缾罍皆為酒器，缾小罍大，有方有圓。宜興壺式向來善於借鑒青銅器，缾與壺皆為容器，以缾入壺，理所當然。

此壺師法四方漢缾古制，壺身以四片富曲度的泥片相接而成，線面轉折流暢。壺蓋承續壺口，亦作四方圓角，壺蓋依照古制，為紫砂壺式中少見的四方罩蓋，這種截蓋式結構可使壺蓋與壺身連為一體，上下貫氣。壺鈕方圓互呈，大方得體，曲折溫潤，由上至下，鈕柱、鈕座、蓋沿、壺頸等曲面線條轉折，曲直相濟，一絲不苟。壺蓋上緣外撇斜出，方中寓曲，緩坡而下至壺口後向外撇出，下腹鼓出後急收至底，反折為四方圈足。三彎長流靈動蓄勁，瀟灑流暢，當非斲輪老手莫辨。耳把上緣由壺肩橫出，方圓相濟，妙不可階。

2:清乾隆銅鍍金嵌寶石塔式樂鐘，尺寸：33厘米，估價：HKD 3,500,000 ~ 4,000,000，成交價： HKD 3,380,000 ，成交時間：2012-10-09，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2012秋季拍賣會。

3:18世紀鎏金銅鑄透雕「雲龍」紋柄把（一對），尺寸：長53.5厘米，估價：HKD 350,000 ~ 400,000，成交價： HKD 3,380,000 ，成交時間：2011-04-08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2011年春季拍賣會。

4:清乾隆御制銅胎掐絲與內填琺琅獅子擺件，尺寸：高15.5厘米；長20厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 3,335,000 ，成交時間：2014-12-04，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季拍賣會。

這件清乾隆時期的御制銅胎掐絲與內填琺琅獅子擺件，明亮通透，質量極佳。獅身整體採用掐絲工藝圓雕立獅造型，拙古沈穩，回首張望，口部大張，雙目圓睜，姿態昂揚，氣勢兇猛。四肢強勁有力，其身軀健壯圓渾、直立挺拔，肌骨精準飽滿、毛髮繁密整齊，指爪犀利，透過獅子的表情和神態可感知其威嚴莊重之氣勢，高傲尊貴之地位。台座更結合了內填工藝作奇石加花卉，瑩潤素雅，搭配精美，線條流暢，嚴謹細緻，線條舒展流暢，工藝極為精湛，而在掐絲琺琅器中「人物與動物」的製造難度是最高的，此器足顯高超之技藝，實乃一件難得的藝術品。

5:清乾隆銅瑞獸香薰（一對），尺寸：高31厘米，估價：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交價： RMB 3,248,000 ，成交時間：2009-11-24，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2009秋季拍賣會。

「乾隆年制」款。此拍品為銅鑄麒麟之形，色古而凝重。頭呈龍形，雙目圓睜，頭上生角，耳尖上翹，頭頸處鬃毛飛舞上衝。身型健碩，筋骨強健，肌肉飽滿，四肢關節處有火焰形裝飾，獅尾前卷，四爪如鉤踞地有力，身下各有一祥雲狀銅質台座，神獸好似肋下生風踏雲朵而至。獸體中空，背上有一雲蝠形蓋，其內可焚香，試想當年每當香料點燃，香煙繚繞之中，必是為殿宇增添了一層祥瑞和浮華的色彩。頸前部有「乾隆年制」四字官造款識。其造型與現今北京故宮博物院御花園中和頤和園的守門鎏金銅獸造型風格相同，此類銅鑄獸形擺件，據記載在昔日圓明園中常見前例，但惜遭毀，故難尋蹤跡。參照以前出現的器物之風格，可推斷此麒麟香熏可能為乾隆時期造辦處為圓明園製作的宮廷陳設之器，與屏風、宮扇、香幾、仙鶴、香筒等往往成組成對出現。

6:清中期紫泥雕漆圓壺，尺寸：10.8×16.2厘米，估價：RMB 2,800,000 ~ 3,500,000，成交價： RMB 3,220,000 ，成交時間：2015-07-04，拍賣公司：西泠印社拍賣有限公司，拍賣專場：2015春季拍賣會。

中國是世界上最早掌握漆的特性並能將其用於藝術創作的國家。早在新石器時代，便有了原始的上漆器物。而到了唐宋時期，漆器的發展進入了一個高潮，出現了雕漆的工藝。所謂雕漆，其特點是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出精巧細緻的花紋。大貌淳樸渾成，而細部又極精緻，具有特殊的質感之美。
雕漆器物的形制多樣，盤、香盒、盞托等較為常見，其內胎材質多以木、錫、銀、銅為主。而以紫砂為材，塑以為壺形的器物則極為少見。
目前市場所認可的明清紫砂雕漆壺不超過五件，且主要為北京故宮、台北故宮等文博機構收藏，料想在清代此類器物便極少製作或僅限於宮廷使用。
本次西泠拍賣有幸從李研吾先生家屬處徵集到一件紫砂雕漆圓壺。李研吾，原名李樹田，山東萊西人。早年參加革命，建國後歷任上海市委財貿部副部長、市委常委，天津市委常委、市委組織部部長、市委臨時紀委書記，天津市書法家協會名譽會長，中共十一大代表等。李研吾先生為滬上著名藏家，其收藏種類豐富、全面，對紫砂茗壺的收藏更是有獨到的見解。李研吾先生舊藏之「丙子年」曼生壺在西泠拍賣2014年秋季紫砂專場中以五百三十餘萬的價格，創造了曼生壺的價格記錄。而此件雕漆壺更為其生前所珍。
此壺以紫砂為胎，鼓腹束頸，圓耳把，下承圈足。紫砂胎外先髹黑漆作底，再髹十幾層紅漆。以細膩之刀法剔出回形紋、饕餮紋、寶相花紋、蟬葉紋、如意雲頭紋等作為裝飾。整體給人以雍容華貴之感。

7:清乾隆御制銅胎畫琺琅番蓮紋六方爐，尺寸：高45.5厘米，估價：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交價： RMB 3,220,000 ，成交時間：2011-12-07，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2011年秋季拍賣會。

有蓋、有座。爐以銅為胎，微外撇侈口，短頸，腹部圓鼓，弧壁下斂，爐底施白釉，正中繪一簇瓜果，敷色鮮麗。整器作六方形，蓋頂圓雕佛手為飾，其蓋為鏨胎工藝，肩部兩側對稱雙如意耳，爐底置壺門式底座。器外壁施淺黃色琺琅釉地，自上而下滿飾紋樣，纏枝花卉、如意雲頭紋、蕉葉紋、西番蓮紋等層層分佈，枝葉折轉之處均細細描畫，無一不精，繁美異常，極具裝飾意味。蓋頂佛手造型碩大，寫實生動，頗具特色；如意式雙耳亦是奇巧之處，精工細作，華美富麗。
本品器形大方美觀，釉料色階變化柔和而光潔，琺琅彩亮麗精美，畫面層次分明，紋飾優美，為清乾隆時期典型的造辦處所制之品。因其工藝精良，色彩妍麗，呈色鮮明，在宮廷造辦處之精湛工藝的加持下，繁花似錦，構圖實為精美；加之奇巧的造型設計，殊為難得。

8:清中期銅胎掐絲琺琅纏枝花卉佛手形蓋爐，尺寸：長84厘米，估價：RMB 2,500,000 ~ 3,000,000，成交價： RMB 3,136,000 ，成交時間：2010-12-04，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2010五週年秋季藝術品拍賣會。

有清一代，掐絲琺琅製作由於受到皇家的重視而得以發展，尤其是乾隆皇帝對於工藝美術包括掐絲琺琅的喜愛，對內廷及民間琺琅工藝的迅速發展起到了推波助瀾的作用，至乾隆中後期，掐絲琺琅生產的工藝水平和藝術水平達到了歷史的頂峰。

掐絲琺琅百花佛手大熏爐，高約近米，重達百斤。通體施以淺藍色琺琅釉為地，掐絲後填以紅、白、黃、紫、寶藍、薑黃、黃、深綠、草綠、粉紅等色，飾飛舞的彩蝶和牡丹、荷花、菊花、梅花等四季百花紋樣，整個圖案花蝶爭奇，群芳鬥艷，呈現一派奼紫嫣紅的繁榮圖景。熏爐花卉掐絲粗細得當，填飾的花紋釉色飽滿，輪廓清晰，打磨平滑，花葉翻捲自如，綻放舒展，並密刻花筋葉脈；琺琅釉色艷麗純正，色彩搭配講究畫理，花瓣和花葉均採用暈染效果，濃淡相宜，點染雅致，即具像生意趣又富藝術感染力。
熏爐的造型擷取自然界的植物佛手瓜，但優美的造型猶如一隻婀娜的佛手，佛手根部鑲嵌一枝壯闊挺拔的紅銅枝幹四處蔓延，滿掛成熟了的濃重鍍金和嫩綠漸黃的小佛手瓜，枝幹迂迴，樹葉翻轉，皆栩栩如生，整個熏爐既有掐絲琺琅工藝的瑰麗，又表現出與銅金工藝相結合的富麗堂皇的裝飾效果，無不表現出清代中期掐絲琺琅工藝的巧奪天工之妙。據說此掐絲琺琅百花熏爐原為圓明園陳設之物，被八國聯軍劫掠後流出海外。無論是鑄造成型的厚重胎體，寓意吉祥的特殊造型，還是鑲嵌逼真壯闊的紅銅枝幹、鍍金濃重的佛手瓜果，以及熏爐上裝飾的各色純正亮麗的花卉飛碟，均賦予了掐絲琺琅百花佛手熏爐帝王家特有的高貴氣。熏爐的器形佛手與裝飾的富貴百花紋樣渾然融為一體，相映成趣，相得益彰，均寓吉祥福壽之意，應為清宮皇室壽辰祝賀定制或為進貢的殿堂陳設之物。

掐絲琺琅花蝶紋天球瓶，通體以藍色琺琅為地，掐絲填白、藕荷、粉紅、藍、黃等色琺琅，滿飾百合、牡丹、桃花、菊花、牽牛花、梅花等各種花卉，花間點綴彩蝶飛舞。底鍍金，鐫刻陽文「景泰年制」楷書款，是乾隆時期仿造景泰御前琺琅器做常見的做法。
以上三件掐絲琺琅器豐富標準的琺琅釉色，寓意吉祥的裝飾花紋，填飾點染的藝術風格，以及燒製成熟的工藝特點，足以代表清代中期掐絲琺琅燒造工藝的水平。

9:清17/18世紀銅沖天耳三乳足爐連蓋，尺寸：24.3厘米，估價：HKD 100,000 ~ 150,000，成交價： HKD 3,040,000 ，成交時間：2014-10-08，拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季拍賣會。