瓷版畫的藝術特徵有哪些，瓷版畫，又稱瓷畫，作為一種文化載體，發端於瓷都景德鎮，由景德鎮燒瓷藝術演繹而來，形成於南昌，主要流傳分佈在南昌市、景德鎮、九江等及鄰近省市。是瓷器文化與繪畫藝術的完美結合，傳承了贛文化的歷史。那麼瓷版畫的特徵有哪些?

1、關於瓷磚

瓷磚是從陶質類磚瓦器演變過來的，它既有平整的形狀，也有一定的厚度，其平面屬性為板面類瓷器的產生奠定了基礎。最早出現的瓷磚面積較小，厚度較大。從掌握的資料來看，景德鎮在明代宣德年間已燒造出用於建築的、生產工藝較為完善的瓷磚。首都博物館藏宣德朝《青花古錢錦紋方磚》其形狀呈正方形，邊長為14.3厘米。該瓷磚瓷質緊密，板面不大，但板面平整，可以看出生產繪製工藝較為成熟，繪四方連續古錢錦紋，紋飾結構嚴謹，華錦富麗，青花色澤艷麗，深淺不一，色重處有黑色的結晶斑點，有進口“蘇泥勃青”料的突出特點。釉面也有棕眼，呈橘皮狀，此為宜德朝青花瓷之特徵。這是所見到的完整的有圖案的瓷器的生產奠定了工藝基礎。

至清代康熙年間，景德鎮又出現了空心狀的瓷磚，磚面長寬各約20厘米，厚約5厘米，中間由瓷條撐住，形如扁方盒，正反兩面加彩，此種空心瓷磚以五彩紋飾多，也有青花、斗彩，瓷磚用於鑲嵌在木製床的三面圍欄上。如首都博物館藏《五彩人物花鳥瓷磚》整套共9塊，以圓形瓷磚為中心，對稱排列，兩側方形瓷磚正面繪歷史人物故事，反面繪春桃、夏蓮、秋菊、冬梅等四季花鳥圖案。畫工精湛，色彩豐富，是一套難得的康熙五彩佳作。這種用於制床三面圍欄上的瓷磚，畫面內容有“郭子儀子媚滿朝”、“琴棋書畫十八學士”等。至雍正朝此類方形瓷磚的燒製技術又有提高。由於方磚有一定的高度，因此是豎立在匣缽中燒成的，其形制更大，厚度更寬。

2、關於墓誌

據考古實物瓷料表明，最早的瓷製墓誌是唐代越窯中出土的青釉墓誌，該墓誌有典型的瓷板特徵，但八分的厚度表現出當時製作工藝的初創性。在景德鎮窯中，從元代開始就有墓誌及與墓與形式相類似的瓷質買地券的燒製。由於平板類瓷器燒造技術的提高，明代中後期至清代前期，青花瓷志在景德鎮多有燒造。從實物瓷缽中燒成的，背面有平燒留下的黏渣。如天啟年間燒造的《青花瓷板圓形墓誌》質地不夠平整，釉面肥厚並有沙眼。由於是平燒，故常有變形，因此平整度不是很高，但板面形狀比以前的要大。明代中後期青花墓誌有圓形和方形的兩種，有的還出現委角。至清代瓷板墓誌的燒造就普遍流行，如康熙五十二年製品《青花板陳玉書墓誌》為長方形，高22.4厘米，寬12.7厘米，厚4.5厘米，從墓誌的厚度已能看出康熙時期瓷板製作工藝已有較大的提高。該墓誌胎色灰白，質地較細，墓誌正面有釉，其餘則露胎，釉厚略顯灰白，以青花書寫銘文，共296字，記述了撫州府臨川縣陳姓人士客死他鄉後購地發葬的內容。明清墓誌都為板面形狀，由於功能的特定性，一般說都較厚，但它與用作繪畫的瓷板相比較，在生產工藝和燒造方法都是一致的。

3、關於鑲器

鑲器屬琢器類一種，琢器是指不能僅靠陶車而需要多種工序或進一步以手加工成型的器物。鑲器的基本特徵是以板塊形式鑲圍而成，其中以方形器、扁形器、稜角器為多。板面黏結是鑲器製作的基本方法，因此鑲器的制 作對於瓷板的發展產生了極大的推動作用。景德鎮瓷器在元代出了方形器、扁形器、稜角器等，當時這些造型的製作多是印坯，並不是以板面黏結方法製作的。至明代中後期景德鎮才出現以板面黏結工藝生產的鑲器，這種製品嘉靖、隆慶、萬曆三朝較多。隆慶款《撫嬰圖。青花長方盒》是隆慶朝燒造的新型制。造型規整，端莊渾厚，盒子四面繪撫嬰圖，紋飾中人物身材修長，姿態飄逸生動，寫實效果絕妙，青花色澤艷麗。從方盒四周畫面來看，已具有瓷板畫的基本特徵。

至清代鑲器類造型已越來越多，且流行一時。最典型的造型是康熙時期的天圓地方瓶，此造型撇口，長頸，肩微圓，長直方體，上大下小略有變化，瓶體四面平整，顯示出清代鑲器製作的高水平。方瓶四面以以青花、五彩作畫，這類方瓶有的是兩面作畫，兩面題字;有的是四面作畫，頸肩處畫紋飾，每面都是一幅形式完整的單獨瓷板畫，內容以泛舟赤壁、訪友問句、漁樵耕讀為多。從《青花山水人物方瓶》可看出當時鑲器的畫面文人畫韻味十足，很有書卷氣。雍正時期方形器的製作以筆筒為多，如《粉彩山水人物斜方筆筒》呈平行四邊體形，兩面三刀側面以仿木紋釉作邊框，框內微下凹，以單幅瓷畫裝飾，一面繪書生童子趕考圖，另一面繪墨彩山水。該筆筒完全是由兩幅單獨的瓷板畫來作器物裝飾的。

20世紀初期，中國陶瓷是一個以彩繪為主的時代，為了方便繪畫，鑲器類造型十分流行，如琮形瓶、燈籠瓶、扁形瓶等，這些鑲器的平形畫面與瓷板畫異曲同工，是瓷板畫形式在瓷器類造型上的直接體現。

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