所謂用特殊的技術手段使瓷器沒有瓷器氣泡，就是指通過化學藥物釉內控制、釉層浸浴、高低溫焙燒等一種或多種方式復合運用的技術手段，達到抑制瓷器氣泡生成或外力破壞殺滅的目的，從而增加瓷器的滄桑感、歲月感，也就是古玩界的人為作舊、作偽、作弊。

儘管作偽也能部分地或全部地殺滅瓷器氣泡，但如同謀殺作案不可能天衣無縫一樣，同時也會損及釉面和胎體，並留下痕跡甚至氣味，而且被化學藥物等處理過的釉層鏡下也絕無玉質感。

至於藥物等方式控制瓷器氣泡的生成到目前為止尚未完全成功，也許50倍鏡下已無瓷器氣泡，但100倍下仍能看到極少也極小的瓷器氣泡，而且鏡下也無玉質感。

總的來說只要見過真的沒有瓷器氣泡的宋瓷珍品，現在的所有人為作偽手段就顯得十分幼稚可笑。換言之，古今瓷器沒有瓷器氣泡的某些形態可能有些相似但決不會完全相同，尤其是手感、觀感和美感則決不會一模一樣。古瓷的滄桑、潤澤、清麗、高雅、俊秀與完美是絕對不可複製、不能再生的。

2、瓷器氣泡的大小

瓷器氣泡有大小之分。不但不同的瓷器品種間瓷器氣泡的大小不同，而且同一瓷器品種在不同的歷史時期、不同的釉層厚度、不同的窯口、不同的燒造手段、不同的燃料火焰氛圍等前提下瓷器氣泡的大小也不相同，即使是同一窯甚至同一件瓷器由於在窯中所處位置的不同以及朝向的不同也都足以導致瓷器氣泡大小的不同。

瓷器氣泡的大小對斷定瓷器的年代和品質有一定的幫助和作用。總的規律大致是：大瓷器氣泡的往往（而不是肯定、必定、一定！）早於也好於小瓷器氣泡的瓷器。

這是有歷史和科學依據的。瓷器中氣泡的大小是與釉質的優劣、釉層的薄厚和爐膛溫度升降的速度、幅度、頻度及同溫的持續度、持久度等因素緊密相關連的，任何一個方面或一個環節的細微差異，就都足以導致瓷器氣泡大小的不同。一般說來，釉料越粘稠、釉層越厚、爐膛溫度的升降幅度越巨大越頻繁、同溫持續度和持久度越短暫，瓷器的氣泡就越碩大、越靚麗、越規矩、越完美，反之則氣泡越細小、越不規則（有狹長型、三角形等變形氣泡）、越醜陋。

縱觀瓷器的燒造史，大致分燒柴、燒煤與氣燒電燒三個層次和階段：明中期以前以柴燒為主，釉層相對為厚，瓷器氣泡相對碩大而明亮；明中期以後至1967年，以煤燒為主，釉層相對稀薄，瓷器氣泡相對較小；當代則以電氣燒為主，釉層更為稀薄，瓷器氣泡已如痱點。不是說明中期至今就絕對沒有柴燒瓷器，即使有但由於釉質及釉層與明中期以前大不相同，所以瓷器氣泡的大小也相去甚遠。

當然，瓷器氣泡的大小是相對、相較的存在，既沒有絕對的大，也沒有不經比較的小。任何以某一特定的尺度丈量瓷器氣泡的直徑並以所得數據為標準參數去衡量、斷代的行為和企圖都是徒勞和荒謬的，因為瓷器氣泡的大與小是一種動態的比較和動態的平衡。不是說今天就沒有或燒不出大瓷器氣泡的瓷器，也不是說小氣泡的瓷器就一定不夠老。問題的關鍵其實並不在瓷器氣泡大小的本身，而在於我們透過瓷器氣泡的大小究竟能感知什麼、把握什麼、確定什麼。我們不應該以個別的存在而否定普遍的規律和主體的流向，當然也不能夠用普遍的規律去漠視或抹殺個別的存在。畢竟瓷器的新與舊、真與假、好與壞並不僅僅或者唯一取決於瓷器氣泡的大與小，但瓷器氣泡的大小卻的確為我們辨識瓷器提供了一條非常有價值、有意義的通道。

3、瓷器氣泡的疏密

無論是大氣泡還是小氣泡都有疏與密不同分佈的狀況和問題，大氣泡可能稀疏地排布，也可能密集列陣；而小氣泡可以密集聚集，也可以稀疏地存在。

那麼氣泡的疏與密是否就與瓷器的新舊、真假、好壞便毫無關係了呢？回答是否定的。

一般說來，新瓷的氣泡小而密集，舊瓷的氣泡大而稀疏。當然，老的瓷器也可能大而密集，有的也可能小而稀疏，但絕對不會小而密集；還有的可能大小混雜，有的甚至大中小俱全，或疏或密、間疏間密，多姿多彩也多種多樣。

總的說來，新瓷的氣泡不但大小單一，僅有細小的氣泡一種，而且瓷器氣泡的分佈也相對一致、呆板；而老瓷不僅瓷器氣泡的個頭大中小俱全，而且其分佈種類和方式也千變萬化、靈動自然。

我們也不排除造假者為了追求瓷器氣泡效果相類而小窯柴、煤燒造的可能，但無論其如何努力，瓷器氣泡的自然衰變的形態和過程是無論如何也不能人為控制和可以刻意仿造的（後面還有專門的探討），而且在器型、比例、工藝、文飾、釉質、釉色、胎質、胎色、手感、比重、水頭等諸多方面也都會留下蛛絲馬跡而最終露出偽贗的狐狸的尾巴。

鑒定是一種綜合的而非單一的工夫和工程，我們反對「一票否決論」是因為它過於草率、武斷與鹵莽，有可能會「草菅人命」、「亂殺無辜」，造成鑒定領域的無數冤假錯案；我們當然更應該反對「一票肯定論」，因為它會使人膚淺毛躁、利令智昏而縱容偽贗盛行。

因為儘管偽贗者固然不可能做到面面懼佳、無處不精、無一不像，但至少也要有那麼一點或幾點相似、相若、相類，否則何以懵人眼力、騙取錢財？

4、瓷器氣泡的多少

無論瓷器氣泡是大還是小、是疏還是密，都有多與少的問題。「多少」儘管與「疏密」有密切的關連，往往多者自然密、少者相對疏，但畢竟一個側重於瓷器氣泡的數量一個著眼於瓷器氣泡的間距，實際是相關而又絕不相同的事物的兩個方面。

瓷器氣泡的多少與爐窯溫度升溫的快慢、溫度的高低、釉層的厚度和玻化度有著密切的關係。一般說來，新瓷的瓷器氣泡是多而小且密並勻，呆板而千篇一律；老瓷尤其是明代以前瓷器，無論是什麼瓷器品種，瓷器氣泡的大與小、疏與密、多與少的組合情形豐富多采、變化多端，既有大而多且疏而勻的，也有大而少且疏而不勻的，有小大間雜均勻排布的，也有大中小團絮狀不均衡分佈的，千變萬化、多種多樣、不一而足。

5、瓷器氣泡的生死

瓷器氣泡也有生死，有其內在的生命週期。
不同的瓷器品種、不同的釉層厚度、不同的存續條件等對瓷器氣泡的生命週期都有一定影響。

瓷器氣泡的整個生命週期由明亮鮮活期、漸變衰變期、衰變老化期和死亡破滅期等幾個生命階段所共同組成。瓷器氣泡的明亮鮮活期儘管各種瓷器品種各不相同，有的且相差很多，但總的平均來看都應在100年以上，也就是說，瓷器氣泡的漸變衰變期的出現一般會在100年以上。

這就為我們給瓷器斷代提供了一種非常有利的證據。而實踐證明，至少到目前為止還沒有誰能夠人為控制和改變瓷器氣泡的漸變衰變期、衰變老化期的出現與進程。也就是說，人們可以人為地殺滅和清除瓷器氣泡，但決無偽造瓷器氣泡的漸變衰變期和衰變老化期的技術和可能。因此，觀察、關注並關心瓷器氣泡的生死及其整個的衰變進程和狀況，對正確認識和把握瓷器的年代、品質和品位有著十分可靠而可信的作用。

6、瓷器氣泡的變化

瓷器氣泡在從生到死的整個生命週期中始終處於一種動態的變化之中，變是絕對的而不變是相對的。

無論那種瓷器，鮮活的瓷器氣泡都具有明亮性和通透性，形狀也往往都圓潤而規則；100年以上的瓷器則往往會開始出現瓷器氣泡變色、裂變等現象，如果是銅紅釉瓷器則往往開始閃現水銀狀針尖大小的小亮點，如果是透明釉瓷器則往往需要200年以上才呈現出明顯的衰變跡象，有的或有些瓷器氣泡開始變得渾濁失透，有發紫、發黃、發混的現象，且所有瓷器品種都呈現出年代越久遠則瓷器氣泡衰變比例越眾多的線性升冪不可逆排列的總體趨勢；400年左右的瓷器，會有相當一部分瓷器氣泡變黑、破裂、畸變，而且其數量和程度也是與年代成正比地逐漸遞增；800-1000年左右的瓷器，其瓷器氣泡就會部分甚至全部地破滅死亡，只留下與瓷器氣泡的直徑和大小相吻合的黑洞與麻坑。

以上的年代判斷並不準確更不可能精確，因為沒有人可以或可能親眼觀察和記錄這些演進與變化，這樣的接力研究也尚屬空白，所以我們只能依據已有可靠瓷器實物間的年代差異而做出約略的陳述和推斷，以上的觀察所得也僅僅源自極其有限的可靠瓷器實物的類比與比對，僅供同好者參考。

瓷器氣泡的衰變速度和進度與釉面的玻化度成反比，也就是說，瓷器釉面的玻化度越高、越緻密、越明亮的話，瓷器氣泡的衰變速度和進度也就越緩慢，反之就相對而快；瓷器氣泡的衰變速度和進度與釉層開片的密度、深度、持久度呈正比，也就是說，瓷器的開片越密集、越深入、越持久的話，瓷器氣泡的衰變速度和進度也就越快速，反之結果亦相反。

儘管上述年代的究判不具有嚴謹性瓷器氣泡在瓷器鑒賞與鑒定中的地位和作用

瓷器氣泡是瓷器釉層中的一種客觀實在，在不同的瓷器品種、不同的歷史時期、不同的釉層厚度、不同的火候氛圍、不同的窯口工藝、不同的保存狀態等條件下，其形體、形式、形態和狀態千差萬別也千姿百態。

面對著這些或有或無、或大或小、或多或少、或疏或密、或死或活、或美或醜、或深或淺、或明或暗的瓷器氣泡，眾多的瓷器愛好者、收藏者、鑒賞者以及鑒定者見仁見智、眾說紛紜、莫衷一是。

肯定論者全盤肯定，認為瓷器氣泡在瓷器的鑒賞尤其是鑒定中是重要的、主要的、首要的甚至是唯一可靠的要素，推崇倍至，凡瓷器必談氣泡，似乎不談氣泡則無以論瓷器的新舊、無以分瓷器的真假、無以辨瓷器的好壞；而否定論者則對瓷器氣泡持全盤否定的態度，認為瓷器氣泡不過是釉層中的一種純粹的自然現象，既無規律可循，更無區分、標識的功能，相對於形、胎、釉、紋、工的地位、作用和價值而言簡直微不足道、無足輕重，故而完全可以忽略不記。