成化

成化瓷最緊張的成績，是斗彩的燒製樂成。成化斗彩瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩美麗，畫面清澹雅逸，代表作如雞缸杯、成化斗彩三秋紋碗、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為曠世佳構。成化時的官窯產物質量極其講求，民窯產物也很精緻。

明成化斗彩花蝶紋罐

明成化斗彩葡萄紋高足杯

這時的成化青花被推為明代八大時期之冠，淡描五彩精雅絕倫。重要器形有瓶、杯、罐、洗、碗、盤等。胎質純潔，白釉如脂，彩色良好，筆法流利，造型秀美，造型玲瓏俊秀，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和平靜，繪畫淡雅。胎質精緻純淨，胎體浮滑，修胎規整厚胎者美如玉，薄胎者玲瓏透體在光線透視下，顯現薄弱肉赤色。

明成化青花八寶紋高足杯

斗彩是成化時期創新的佳構，這一時期瓷器在造型上的突出特點，傳世品大多在一尺鉅細以內，少見宣德時期的大器。成化時的官窯產物質量極其講求，民窯產物也很精緻。青花瓷在成化時風格為之一變，其呈色由濃艷變淡雅，是由於把”蘇泥麻”青料改用”同等青”(又稱”坡塘青”)所致。在圖案裝飾伎倆上，筆劃精麗，斑紋工細，舒適雅致。成化瓷器最緊張的成績，是斗彩的燒製樂成。成化斗彩瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩美麗，畫面清澹雅逸，代表作如雞缸杯、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為曠世佳構。

弘治

據文獻紀錄，弘治一朝頻頻歇工役，罷內官燒造瓷器。因此，署「大明弘治年制」款的官窯傳世品比力少見。弘治時期瓷器風貌與成化時的大要雷同，但在全面繼續前代良好傳統的底子上，又創新出很多富有期間特色的品種，如色調特別的茄皮紫釉，獨出心裁的露胎火石赤色紋飾和青金藍釉著彩。最為突出的，則是最負盛名的黃釉器，其色澤嬌嫩美麗，逾越宣德、成化，燒製技能已經出神入化之田地，堪稱為明代黃釉的典範，以後清代各朝大量燒造黃釉，就是受弘治黃釉器影響的效果。在民窯中，發現署有「弘治三年」款的青花纏枝蓮碗與底面兩邊欄圈「壬子年造」四字楷書款的弘治五年輕花松鶴碗。比年來，四川省遺出土了弘治十一年齡年墓葬青花瓷器，現藏於四川省博物館，有繪人物的梅瓶與三足筒爐及纏枝牡丹盒等；別的，南京、北京和景德鎮地域的同仁也都曾拾到不少這一時期的瓷器殘片。全部這些，都為研究弘治瓷提供了豐富的資料，英國大維德博物館藏有一件青花纏枝蓮雙獸耳人瓶，高達62.1厘米，外口沿有銘文：「江西饒州府浮梁縣裡仁都程家巷信士門生程彪喜捨香爐花瓶三件共一副送到北京順天府關王廟永久供養專保閤家清吉交易享（亨）通弘治九年五月初十谷旦信士門生程存二造」。瓶上粗獷的紋飾。濃厚的青花色調及紀年的銘文，反映了弘治時期部門民窯青花瓷器的面目。此瓶的造型與該館所藏的兩件元代至正十一年銘文青花龍紋雙獸耳大瓶相似。

明弘治綠彩雲龍紋盤

成化與弘治兩朝，絕大部門瓷器風貌極其相似，無款器尤易餚雜，故有「成、弘不分」之說，但如將二者細緻對比，仍可發現渺小的差異，並非差別區分。假如說成化瓷器造型和紋飾線條偏於纖細，畫意柔和，那麼弘治時期的更有過之。

正德

正德時期燒造的瓷器，上承成化、弘治舊制，下啟嘉靖新貌。在造型、品種和紋飾上除全面繼續前代傳統外，另有很多創新之作，形本錢朝獨特的風格。

明正德青花阿拉伯文盒

明正德青花阿拉伯文折沿盤

此時的瓷器雖在多方面與成化、弘治時期有雷同之處（據文獻紀錄，正德時曾接燒弘治未完之器），但突出的差別點是：因受伊斯蘭教和玄門的影響，多裝飾阿拉伯文和祥瑞圖案，乃至有效「藏文」和「八思巴文」謄寫年寬的。同時，在造型和製作工藝上也漸漸改變了成化、弘治時盛燒小件器皿的風氣，大型器物日漸增多。此時器物胎體較為厚重，胎質雖不及成化、弘治時精緻，卻還勝嘉靖、萬曆。別的，琢器的接痕及常有的火石紅徵象也日漸顯著和加重。

明正德青花纏枝蓮紋三足爐

明正德青花穿花龍紋盤

正德瓷器的紋飾色彩，固然根本保持了成化、弘治時的淡雅風格，但已在遲鈍的漸漸向著嘉靖、萬歷時的那種濃厚熾熱的色調過渡。

明正德青花雙獅戲球紋鼓式坐墩

明正德青花嬰戲紋碗

常見器物以青花、黃釉品種為多。正德時與弘治時一樣，專為黃釉器作宮廷用品並影響到以後幾朝的典制。同時，白釉五彩和青花加彩器也大為盛行，為聞名的嘉靖、萬曆五彩品種的發展奠基了底子。

明正德黃地青花折枝花果紋盤

明正德礬紅彩魚紋碗

正德青花器，即有成化、弘治時期的清雅風格，又有雷同宣德民窯器的那種昏暗暈散色調和「鈷錢斑」，後期還出現嘉靖時那種泛紫的色澤，但從紋飾和色調上看，正德青花器出現的期間特性照舊較為突出的。此朝處於明代中、晚期瓜代時期，由成化、弘治向嘉靖、隆慶、萬曆遷移轉變過渡，因此，在瓷器上反映出多種承前啟後的徵象。