鶴壁窯是中國北方地區歷史名窯之一，鶴壁瓷器風格古樸、典雅，造型惟妙惟肖。鶴壁窯興盛於唐，五代至北宋時達到頂峰，後逐漸走向衰落。鶴壁古瓷窯遺址為國內考古迄今發現最早的，規模最大的。

鶴壁古瓷窯歷朝歷代特點

鶴壁古瓷窯始燒於晚唐，中經五代、北宋、金，終燒於元代，歷始五百餘年，在北方瓷窯中實屬罕見。鶴壁集古瓷窯遺址
鶴壁集古瓷窯遺址位於鶴壁集羑河兩岸，分佈區域東西長約1200米，南北約650米，面積84萬平方米，是中國北方著名的民間窯場之一，是稱譽世界的古代民間陶瓷的傑出代表之一。該窯始燒於晚唐，中經五代、北宋、金時期，終燒於元代，歷始五百餘年，在中國陶瓷發展史上佔有獨特的地位，是鶴山先民對中華文明的一大貢獻。 該窯址於1963年被河南省人民政府確定為省級文物保護單位。
鶴壁集唐屬相州所轄，北宋宣和初改浚州湯陰縣轄，金代屬彰德府治，位於湯陰的西部，從其地理位置看，羑河自西北流向東南貫穿境內，北部洹水環繞，東部南部接近平原。優越的地理條件，對鶴壁集區域的手工業以及商貿往來具有舉足輕重的促進作用。如洹水，東流北折注入漳水，形成了向北通往漳河以北的商業貿易通道；羑河作為湯水的主要支流，為鶴壁集窯的產品銷往衛河以東的廣大地區創造了良好的交通之路；以南地區的平原，貿易往來更為便利；鶴壁集以西部分，雖多為延綿不斷的山巒，但自古以來就有通向山西的經商之道。這些得天獨厚的地理優勢，使得鶴壁集窯不斷發展興盛。鶴壁集所處的地理位置，距唐宋時期的相州（金元時期稱彰德）不過數十里，這為其自身的經濟發展，貿易往來也提供了有利的物質基礎。正是上述的自然地理條件把鶴壁集窯推向了由小到大，久盛不衰的發展道路。
鶴壁集窯始燒於唐代，唐代燒白、黃、黑瓷。這一時期的鶴壁窯瓷器以白釉為主，黃釉占一定比例，黑釉次之。除了單色釉以外，還有一些在白釉上加綠彩的和飾以淺黃色菊花圖案的瓷器。釉色光澤瑩潤，胚胎製作比較工整。圖案內容除一般花鳥禽獸外，還有各種富有生活氣息的題材，清新活潑，具有濃郁的民間色彩和時代特徵。 唐代器多平底，短流。

宋金時期是鶴壁窯的繁榮時期。這一時期窯廠規模擴大。陶瓷中開始出現豆青釉等新的釉色，器型增多，胎質細膩而堅致。瓷化程度明顯提高。宋代的瓷器一改唐代華貴富麗之風，向沉靜素雅的風格演進。其造型、釉色、裝飾，都給人們留下觀賞不盡，回味無窮的感覺。宋、金時與磁州窯風格相似。胎色灰白，一般都有一層簿簿的化裝土，除燒均釉青瓷外，其他品種胎體較簿。 宋金時期的白地黑花、褐黃釉刻花折沿盆最富代表性，白地黑花彩色烏黑，褐黃釉刻花有蓮花、鵝與兔吃草等紋，盆口徑都在40厘米以上；白釉劃花大碗與磁州窯風格相同，碗心也有五個長條狀支燒痕。產品有碗、壺、盆、盤、瓶、罐、盒 、缽、枕、缸等

元代是鶴壁窯的衰落期，這一時期的器物造型和製作工藝給人一種造型呆板、胎質厚重的感覺，但也有它的突出藝術特色。它的釉下彩繪發展成一種除單色釉外最流行的裝飾。這時期也出現了大面積的繪畫，佈局多採用多層裝飾，將元代瓷器粗獷豪放的特點表露無遺。

宋、金、元時期除燒白地黑花瓷外，還有白釉劃花、褐釉刻花及鈞窯系青瓷，很多產品及風格與磁州窯相似。白地黑花彩烏黑光亮；褐黃釉刻花最富代表性，有鵝、蓮花與兔吃草等紋飾，在紋內敷一層薄薄的白化妝土，然後施釉，在深褐色地上托出褐黃色紋樣，具有特殊風格。白釉劃花大碗與磁州窯風格相同，碗心有5個長條狀支燒痕。盆口徑一般都在40厘米以上。
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鶴壁窯瓷器三大系列
第一系列為傳統類，主要包括鶴壁窯傳統器型，以黑釉刻花和白釉刻花等瓷器為代表，圖案有鶴舞南山和富貴牡丹等；
第二系列為家居裝飾瓷，主要包括室內陶藝燈和佛教陶藝品；
第三系列主要為收藏版酒具瓷，以酒碗和酒壺為主。
釉色有白釉、黑釉、黃釉等，黑釉色烏黑，黑釉器線紋細利，製作精緻，白釉印花器，胎釉較簿幾乎脫胎，印花風格與定窯相似。
裝飾技藝上，有劃花、印花和篦劃紋，紋飾有蓮花、魚紋、兔紋、鵝紋等，褐黃釉劃花最具代表性，碗類器心有長條型支燒痕。
鶴壁地下蘊藏有高嶺土、塑性黏土、硬質半硬黏土及長石、石英等陶瓷主要礦物原料，富足的陶瓷原料，便利的開採條件，保障了眾多古瓷窯生產所需的瓷土資源。」《安陽縣志·山川》云：「龍山迤西，面南為寶山，鄴乘寶山在龍山西南十餘里，山產白石，陶人去取以為器……」這裡的寶山位於鶴壁北部6公里的安陽縣善應地，盛產鈣長石釉料。鶴壁集周圍崗巒分佈，樹木茂盛，地下煤炭資源十分豐富，為燒瓷提供了充足的燃料。
「在鶴壁北部，羑河自西北向東南貫穿境內，不但為陶瓷生產提供了必不可少的水源，也提供了便利的水路交通；洹水注入漳水形成向北商貿通道；湯水開闢向東的交通之路；鶴壁窯以南為平原，貿易往來更為便利；鶴壁北部以西自古以來就有通向山西的經商之道。鶴壁北部唐屬相州所轄，羑河自西北流向東南貫穿境內，北部洹水環繞，東部南部接近平原。優越的地理條件，對鶴壁北部區域的手工業以及商貿往來具有舉足輕重的促進作用。