仕女畫是人物畫的重要分支，它形成於兩晉時期，至清代時達到高峰，清代仕女畫著力表現“倚風嬌無力”的女子，將之較弱儀態作為審美目標追求。到了晚清之際，隨著對外來文化的融合，西方繪畫的寫實性等元素融入其中，使得民國期間的仕女畫呈現出多元化的面貌。 

　　如圖所示這幅扇面，即為民國仕女畫中的一幅佳構。繪者朱玉梅，名珍，名玉梅，以字行，江蘇泰州人，為前輩畫家朱仲宣（1883—1951）之女。她長期跟隨朱仲宣習畫，精於草蟲、人物、山水，晚年移居揚州，為蘇中地區民國知名女子畫家。 

　　扇面中間畫一窗戶，內中有兩古裝仕女，女子臉部造型圓潤，細眉鳳眼、櫻桃紅唇均有細緻刻畫。一女子跪於琴凳，用纖手撐起竹簾。另一女子坐在桌前，趴伏在香几上，削肩柳腰的身形，精心勾描的髮髻，變化多端的衣褶，使女子看上去充滿柔媚動感。窗戶之外，有假山和柳樹，運用小寫意技法，以淡淡的墨彩描繪而成。柳樹枝幹粗壯，較為茂盛，一斜枝撐向女子目光之處，但女子的關注點在於柳樹下的兩隻嬉戲追逐的燕子，兩女子在饒有興趣地看著，這是屬於她們的快樂閒暇時光。扇面人景相映，景色生動自然，人物神情悠然，傳神地表現出舊時大家閨秀的生活場景。 

　　扇面除落有作者朱玉梅款印外，還有題詩，詩文為“絕世丰神畫裡看，妝成時樣態姍姍。深閨料得初停繡，觀燕開簾意自閒”。詩以行楷寫成，為直面主題的原創作品，落款者為“次青”，能知是泰州書畫名家戴次青書題，是應“鴻章”之囑所寫。詩書畫印的相互融合，男女畫家的傾力合作，使這件仕女扇面洋溢出瀟灑風雅的藝術氣息。