書畫收藏知識：工筆花卉技法

我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。如宋代花鳥畫家趙昌「對花寫照」，有「寫生趙昌」之稱，他既能畫出花瓣的薄度，又能刻畫出花朵迎風而動的優美姿態。擅長畫動物的畫家元吉，為畫猿猴曾進深山躲在洞穴裡，長期仔細觀察猿猴的生活，故稱「穴窗寫生」。這些古代畫家們對深入生活是重視的，所以創作出許多造詣甚高的作品，正如詩人白居易所讚揚肖悅畫竹的詩句，說他畫的竹「舉頭忽見不似畫，低耳靜聽疑有聲」，真實生動，似乎連竹葉迎風發出的聲音也表現出來了。
   
 生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、搜集素材。
一、物理、物情、物態 寫生不是看見什麼就畫什麼，在下筆前要充分認識對象，要對植物的物理、物情、特態進行充分的研究，從感性認識提高到理性認識，抓住本質，方不至被複雜的外表現象所迷惑。
   
物理：這裡指的是植物的生長規律和組織結構。畫什麼花都要先認識它的生長規律，瞭解它的組織結構。
   
花卉的生長規律： 
   
花卉有一年生籽種的草本和多年生宿根的草本；有灌木叢生的木本和喬木、亞喬木的木本；有纏繞莖的籐本和攀緣莖的籐本。花冠也有各種不同的形態，種類繁多，各有各的長法。
如一年生草本花有向日葵，多年生的宿根花卉有蘭蕙，叢生小灌木有杜鵑（又名映山紅），木本花 卉（喬木大都是樹，開花結果的樹多屬亞喬木）有玉蘭和辛夷。 
   
牡丹是木本，初春發芽抽枝，谷雨節內開花，故名谷雨花，又名木芍葯，野生多單瓣，人工培植單瓣復瓣均有，品種繁多。 
   
竹子的生長規律是從筍內抽出新苗，有枝沒有葉叫新篁，竹未出筍時就有節，出筍後竹干竹枝向上往高裡發展，不再往粗長了。新篁長高後放葉，先從一組竹葉的後邊舒展，向前的中間葉後展開，名為新竹。 
   
物情：就是植物的生活習性。有的植物不怕嚴寒能御霜、凌風、傲雪，如松、竹、梅、菊、芙蓉等，在傳統上將它們比做堅貞不屈的英雄。松、梅的枝幹不怕雪壓霜欺，如畫松，它能在隆冬與勁風搏鬥，所以枝幹蒼老，形如虯龍，要表現出它的性格。梅花歡喜漫天雪，它能在寒冷的風雪中迎春，它的枝幹不似桃杏，古人說，畫梅要寫女字，其意是枝幹遇風雪而多轉折的意思，枝條和花朵的排列也與杏花不同，在春天開放，稱為報春花。芙蓉在霜前盛開，有抗拒風霜的脾氣，所以古人題芙蓉為「拒霜」。菊花則比芙蓉更遲開，已降嚴霜它還能吐出鮮艷的花朵，所以古人題菊花為「御霜」。 
   
物態：就是植物的形態和特徵。 
   
花的品種繁多，姿態萬千。有的高大魁梧，如紅棉樹花，由於它枝高花大，顏色紅艷，人們贊它為 英雄花，畫時要把它高入雲端的英雄氣魄畫出來。有的花朵大，枝葉茂盛，如牡丹、芍葯，要畫得富麗堂皇。有的清香俊秀，如蘭花、水仙，要畫出它們玲瓏秀麗的花朵和舒展的長葉。有的花向上盛強，如玉蘭、辛夷，則要畫出它們昂首朝上的英姿。有的花下垂，如垂絲海棠、倒掛金鐘等，則要畫出它們柔嫩的花柄垂而不蔫、迎風招展、姿態翩翩。畫果樹要畫出纍纍壓枝水分充足（有沉重的感覺），比市面上出售的水時要鮮美，畫蔬菜、蘿蔔，要畫出它才出土的鮮嫩，使人看後能引起食慾。